朱彥霏

（江蘇師范大學(xué) 傳媒與影視學(xué)院， 江蘇 徐州 221116）

一、前言

愛情是藝術(shù)創(chuàng)作中一個取之不盡，用之不竭的話題。無論是文學(xué)、音樂、舞蹈、還是電影，只要提起愛情，就有說不完的感觸和沒來由的創(chuàng)作沖動。而在銀幕前的觀眾總是容易被愛情擊中內(nèi)心深處最柔軟的角落，或惆悵或歡喜，愛情到底是什么呢？“千古一道題，困擾往往來來多少人”。

二、中日韓三國愛情電影對比分析

（一）人物設(shè)置對比分析。中日韓三國愛情電影在人物性格設(shè)置上，女性角色則更顯外向，男性角色則略顯內(nèi)向。具體來說，近年來，隨著亞洲地區(qū)女性地位的不斷提高，其女性強勢地位在電影人物設(shè)置上表現(xiàn)得淋漓盡致，甚至略顯夸張。這種打破男權(quán)社會的刻意安排，讓整個影片男女關(guān)系的表現(xiàn)上與現(xiàn)實生活中呈現(xiàn)較大的差異。但三個國家在描述女權(quán)思想時，又呈現(xiàn)三種不同的特征。

（二）題材選擇對比分析。日韓愛情電影題材選擇很大程度依賴其發(fā)達(dá)的文化產(chǎn)業(yè)。日本愛情電影很多依托動漫文化產(chǎn)業(yè)為主軸，如近幾年涌現(xiàn)的《我的機器人女友》、《只是愛著你》、《好想告訴你》三部愛情電影均出自熱門漫畫改編創(chuàng)作而成。而韓國則更多以韓國文化產(chǎn)業(yè)為核心，如近幾年涌現(xiàn)《我的野蠻女友》、《狼的誘惑》、《我的小小新娘》均出自其熱門網(wǎng)絡(luò)小說改編而成。敘事模式則基本遵循好萊塢電影的一貫方式，有著約定俗成的開端、發(fā)展和結(jié)局。

（三）敘事模式對比分析。在三個國家愛情電影的敘事模式中，其千古不變的敘事手段就是男女主人公遭遇外界的重重阻力，最終獲得真愛。影片大多是以主體的敘事過程來向觀眾展示男女主人公逐漸發(fā)現(xiàn)“彼此相愛”的事實。在尋愛過程中，女人的暴躁略帶強勢和男人的成熟略顯柔弱的性格特征形成了強烈的效果反差，成了推進(jìn)男女情感的敘事動力。與日韓兩國不同，近年來中國的愛情電影，則鮮有日韓那種純粹的愛情故事。更多以愛情為主軸，帶有反映當(dāng)下社會現(xiàn)象的故事。讓人們看過之余，都引起不同程度的反思。如愛情《左右》，《失戀33天》雖然都以愛情為主，但其中折射的一些代孕生子、第三者插足、拜金主義等社會現(xiàn)象。

（四）文化語境比較分析。雖然三個國家描述的愛情電影都是以愛情為主軸，但其文化語境則更多的是呈現(xiàn)出本土化特征。韓國愛情電影中的文化語境可以用“恨”字來形容。像《狼的誘惑》中男主人公泰成深知自己得了不治之癥時，愛情破滅的那場摔東西的場面。沉淀在自己本身內(nèi)心的情感剎時暴發(fā)，眼神充滿對整個社會的恨意表露無遺。日本愛情電影中的文化語境可以用“劈”字來形容。很多日本愛情電影中都在不同程度的展現(xiàn)日本深厚的武士道文化。

三、日韓愛情電影啟迪

（一）恬淡而溫馨的故事情節(jié)。作為愛情電影，國內(nèi)劇情太過現(xiàn)實，日韓的電影，每一個都近乎完美的愛情故事，一個個充滿了詩情畫意的夢工場，它向觀眾詮釋著戀人之間關(guān)于永恒、關(guān)于感動、關(guān)于廝守……一切對于幸福愛情的理解。雖然偶爾也不乏些些苦澀，淡淡哀傷，但這些背面更多呈現(xiàn)的是默默溫情。愛情電影是為觀眾打造的一個夢幻空間，它為觀眾提供了去幻想、去尋找的領(lǐng)域，“年齡不是問題，身高不是差距”這句網(wǎng)絡(luò)流行語，在日韓愛情電影中絕對的適用。在日韓的愛情電影中，導(dǎo)演們?yōu)橛^眾展示了一個又一個超脫現(xiàn)實的夢幻愛情。

（二）舒緩流暢的敘事節(jié)奏。從敘事節(jié)奏上，日韓愛情劇像一部瓊瑤式的愛情小說向觀眾娓娓道來，卻又不顯沉悶和單調(diào)。國內(nèi)愛情電影大多采取還原生活本真的“生活流”敘事方式，雖然引起觀眾共鳴，但受教現(xiàn)象讓觀眾易產(chǎn)生排斥心理。因為我是在“享受”電影不是來“忍受”電影的。日韓愛情電影在敘事結(jié)構(gòu)上，更注重以生動的細(xì)節(jié)或具體的意象來表現(xiàn)故事，展開情節(jié)。這樣的隱喻式的表現(xiàn)方式，自然形成了一種悠遠(yuǎn)而悠長的意境，給人以含蓄、雋永、回味無窮的韻味，這也是我國電影人需要學(xué)習(xí)的地方。

（三）唯美的藝術(shù)追求傾向。日韓愛情電影中，鏡頭唯美化是一個顯著特征，即盡量追求畫面的簡單，而偏愛使用一種“靜態(tài)構(gòu)圖”的風(fēng)格。導(dǎo)演將劇情無關(guān)的人物、場景嚴(yán)格地排除在鏡頭之外，向觀眾呈現(xiàn)的，除了故事中男女主人公外，基本上就只是相關(guān)的自然景色，清純而又簡單，“社會背景”幾乎完全被淡化。

四、結(jié)語

綜上所述，愛情電影還是需要高純度的愛情故事來感動心靈，觀眾喜歡看愛情的悲歡離合，喜歡看人如何為了自己的幸福而做出不懈努力。日韓愛情電影敘事上的多變，以及唯美的風(fēng)格都值得我們反思學(xué)習(xí)。期待國內(nèi)愛情電影中可以出現(xiàn)更完整的故事，更牽動心靈的糾葛和震撼，讓電影的最終檢閱者觀眾們可以沉浸在愛情童話中，而不是單單來看一種“社會愛情教育片”。

[1]王彬.韓國愛情電影之藝術(shù)精神[J].世界文化.2009,(09).

[2]文潔華.偉大愛情電影的流落[J].跨世紀(jì)(時文博覽).2008,(10).