畢建煒

在影視作品制作中，前期拍攝的鏡頭即使設(shè)計(jì)和拍攝過程都十分滿意，但還無法完全展現(xiàn)自身的光彩，只有通過后期剪輯，才能使畫面和聲音以更加完美的組合方式表現(xiàn)出來。在這一處理過程中，畫面和聲音是相互影響的，只有將兩者恰當(dāng)融合，影視才能表現(xiàn)出預(yù)期效果。

一、正確理解聲畫雙重主體構(gòu)成關(guān)系

畫面和聲音是影視的兩大表現(xiàn)手段，它們既有各自的規(guī)律和任務(wù)，又彼此互補(bǔ)，共同表達(dá)主題思想。不同的題材內(nèi)容，畫面和聲音在其中所起的作用不同。一般來說，畫面和聲音相互配合有畫面起主導(dǎo)作用、聲音起主導(dǎo)作用、畫面和解說詞同起重要作用三種情況。不論是哪種情況，它們既有各自的規(guī)律和任務(wù)，又彼此互補(bǔ)，相得益彰，使主題內(nèi)容和表現(xiàn)形式達(dá)到和諧統(tǒng)一。這就需要我們要對(duì)畫面和聲音雙主體構(gòu)成關(guān)系的正確理解。我們一些年輕從業(yè)者對(duì)待工作不認(rèn)真，只圖完成任務(wù)，對(duì)用光構(gòu)圖等不去思考，拍出的畫面既無審美價(jià)值，又無邏輯可言。更有一部分人以影視是一門綜合藝術(shù)為由而忽視了畫面的作用，這種認(rèn)識(shí)不可取。還有一種認(rèn)為多找點(diǎn)資料來編片，重點(diǎn)寫好解說詞，結(jié)果片子出來后，解說詞、音樂等都不錯(cuò)，但是畫面太少，顯得過于單調(diào)，畫面跳動(dòng)太大，不僅影響了整個(gè)電視節(jié)目的畫面效果，而且又使整組報(bào)道失去了它的真實(shí)意義。所以，我們不能有重聲音、輕畫面的思想，也不能有輕聲音、重畫面的思想。

二、聲畫剪輯的兩種表現(xiàn)形式

聲音與畫面的關(guān)系，一般分為聲畫同步與聲畫對(duì)位。聲畫同步是指聲音與畫面緊密結(jié)合，聲音同畫面的內(nèi)容或人物的動(dòng)作、情緒、節(jié)奏一致，視聽統(tǒng)一，它使畫面顯得更真實(shí)、自然，是影片中常用的方法。聲畫同步在影視中不僅表現(xiàn)在人物對(duì)話上，同時(shí)音樂、音響也起著重要作用。聲畫對(duì)位是指聲音與畫面各自相對(duì)獨(dú)立的，非同步的對(duì)位關(guān)系，聲音和畫面形象分別表達(dá)不同內(nèi)容，各自以其特有的內(nèi)在節(jié)奏獨(dú)立發(fā)展，分頭并進(jìn)又殊途同歸，從不同的方面說明同一含義。聲畫對(duì)位有兩種表現(xiàn)形式。第一，聲畫并行，即聲音不是具體地追隨或解釋畫面的內(nèi)容，而是從整體上揭示影片的思想內(nèi)容和人物情緒狀態(tài)，如《舌尖上的中國(guó)》中的《自然的饋贈(zèng)》記錄海南漁民林紅旗出海的過程，運(yùn)用了主題音樂彩蝶舞夏，夏之彩蝶，舞于花間，翼之輕盈，宛如清風(fēng)，或憩或行，心之所向，翼之所往，海南捕魚人林紅旗捕魚的過程充滿了風(fēng)險(xiǎn)艱辛和未知數(shù)，這樣一首婉轉(zhuǎn)靈巧的曲子配合著這樣一個(gè)粗壯的皮膚黝黑的打魚人，折射了執(zhí)著的不易和平凡的偉大。另一種是聲畫對(duì)立，聲音與畫面在情緒、氣氛節(jié)奏以至內(nèi)容等方面，是相互對(duì)立的，從而更加深化影片的主題。如《舌尖上的中國(guó)》中的《自然的饋贈(zèng)》描述挖藕人寒冷季節(jié)挖藕，是因?yàn)橘I藕吃藕湯的人多一些，這一段用了前景音樂《時(shí)間的記憶》，音樂的節(jié)奏是輕快的，卻反襯出內(nèi)容的沉重，人生百味、人物命運(yùn)，的確非言語所能表達(dá)。

三、聲畫結(jié)合的主要表現(xiàn)形式

從聲音與畫面結(jié)合形式上看，分畫內(nèi)音與畫外音。畫內(nèi)音是畫面中出現(xiàn)的聲源提供的，如人物的對(duì)話、唱歌、演奏、各種動(dòng)作聲音，以及畫面中的收音機(jī)、錄音機(jī)、電視機(jī)等傳出的聲音，畫面中的視象和它發(fā)出的聲音同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)消失。這種畫內(nèi)音是有聲電影出現(xiàn)的標(biāo)志，使觀眾不僅可以看到畫中的人物說話的形象，而且也可以聽到他說話的聲音，使影視更加逼真生動(dòng)。畫外音的運(yùn)用是影視創(chuàng)作的重要藝術(shù)手段，是聲音作為獨(dú)立的藝術(shù)元素的重要表現(xiàn)。它的聲源不是畫面中的人或物發(fā)出的，而是來自畫面外的聲源。畫外音突破了鏡頭的限制，打破了畫面的界限，為聲音開拓了新天地，用以豐富畫面的內(nèi)容，襯托渲染畫面的氣氛。如在《舌尖上的中國(guó)》中《自然的饋贈(zèng)》里，藏族女孩卓瑪走了11個(gè)小時(shí)的山路，撿的松茸質(zhì)量卻都不高，賣不了好價(jià)錢，人群中她一臉的嚴(yán)肅，配上畫外的音樂，音樂緩慢，就像雨點(diǎn)輕落，滿載著主人公的失落，又似在安慰這位堅(jiān)強(qiáng)的女孩。女孩的愁和憂郁付與了這段輕柔的音樂，使人物形象更加飽滿和鮮明。

四、關(guān)于影視剪輯中聲畫的相互作用

在影視制作中特技、跳切、混剪等特殊技巧的畫面剪輯，雖然能從某種程度上減少畫面轉(zhuǎn)換的突兀感，但這種視覺上的不適應(yīng)不可能完全消失，聲音的補(bǔ)充效果此時(shí)就可以很好地表現(xiàn)出來。聲音給人的不是抽象的概念，而是富有理性的美感情緒。它可以使每個(gè)觀眾根據(jù)自己的體驗(yàn)、志趣和愛好去展開聯(lián)想，通過聯(lián)想而豐富畫面，使畫面更加生動(dòng)，更富有表現(xiàn)力。在影視制作中巧妙地利用聲音的表情作用，可以激發(fā)觀眾的觀看興趣，調(diào)動(dòng)觀眾參與片中情節(jié)、內(nèi)容的積極性。同時(shí)聲音對(duì)氣氛的營(yíng)造和渲染比純粹畫面要明顯得多，這種效果在電影作品中尤為明顯，尤其是在戰(zhàn)爭(zhēng)、恐怖類電影中。單純的畫面表達(dá)很難影響觀眾的情緒，但通過聲音剪輯，加入特殊的音效、背景音樂，就很容易抓住觀眾的心理，這種表現(xiàn)力在電臺(tái)節(jié)目剪輯中同樣適用。如在綜藝晚會(huì)類節(jié)目視頻剪輯中，主持人串詞和兩個(gè)節(jié)目中間的間隙，運(yùn)用交錯(cuò)剪輯法處理畫面、聲音，使畫面上表現(xiàn)歡快、氣氛活躍，使觀眾感覺流暢、明快、不呆板。

總之，在影視片中，每一種聲音都影響著觀眾對(duì)所看見事物的反響；每一個(gè)圖像都決定著觀眾對(duì)所聽到的聲音的反應(yīng)。任何割裂這種相互關(guān)系的作法，都將使影視的信息量受到損害。

（作者單位：丹東廣播電視臺(tái)）