李孟

提起中國卡通片中的美猴王，想必誰也不會陌生。《大鬧天宮》中那副頭戴軟毛、腰圍虎皮、長腿細(xì)腰、英姿颯爽的機(jī)靈模樣早已深入人心，隨著時光流轉(zhuǎn)浸入幾代人的記憶之中。然而，美猴王的經(jīng)典作品遠(yuǎn)不止《大鬧天宮》一部，中國動畫發(fā)展史上每一個關(guān)鍵性的瞬間都少不了它的身影：

1941年，中國（亞洲）第一部黑白動畫長片《鐵扇公主》；

1958年，中國第一部剪紙動畫片《豬八戒吃西瓜》；

1964年，中國第一部彩色動畫長片《大鬧天宮》；

1985年，中國第一部由長片改編的動畫系列片《金猴降妖》；

1999年，中國第一部采用先期錄音方式制作的動畫長片《寶蓮燈》；

1999年，中國第一部采用全數(shù)字電視后期制作的動畫系列片《西游記》；

……

孫大圣本領(lǐng)如一，造型卻千變?nèi)f化。正如小說《西游記》里的它擅長72變一樣，在70余年的動畫表演生涯中，美猴王的熒幕造型也隨著時代在悄然變化著。

中國版“米老鼠”

1941年問世的黑白長片《鐵扇公主》是美猴王初次登場的動畫作品。在那個彌漫著抗日硝煙的年代，作為中國及亞洲第一部動畫長片，《鐵扇公主》具有濃厚的時代意義和政治色彩。導(dǎo)演萬氏兄弟（萬籟鳴、萬超塵、萬古蟾、萬滌寰）以期通過師徒四人智斗牛魔王、勇闖火焰山的故事激勵民眾堅持團(tuán)結(jié)一心、奮勇抗日。因此，無論是古裝俠女風(fēng)的鐵扇公主，還是文弱書生打扮的唐僧，抑或是豬臉人身的八戒與粗獷憨厚的沙僧，其整體設(shè)定都十分成人化，卻唯獨美猴王的模樣顯得有些滑稽另類——銅鈴眼、雷公嘴，細(xì)胳膊、面條腿，手上似乎還帶著副白手套，又圓又矮的身體怎么看都有幾分米老鼠的影子。要不是因為它拿著金箍棒，還真難認(rèn)出它就是那個神氣十足的孫悟空。

美猴王初次亮相的造型如此“美國范兒”，其實是有其歷史原因的。上世紀(jì)20年代左右，中國動畫之父萬氏兄弟相繼從學(xué)校畢業(yè)參加工作，從小就對木偶、皮影、走馬燈和中國傳統(tǒng)美術(shù)感興趣的他們在這個時期初次接觸到了“卡通片”。這些“卡通片”基本都是從美國引入國內(nèi)的，如《白雪公主》、《大力水手》、《鮑比小姐》、《從墨水瓶里跳出來的小人》等等。萬氏兄弟從此愛上了這門新鮮的藝術(shù)形式，倚憑有限的美國動畫資料開始研究動畫的制作原理和表現(xiàn)手法。隨后他們的幾部實驗性作品《大鬧畫室》、《紙人搗亂記》等，從內(nèi)容和形式上都模仿了美國動畫作品的風(fēng)格，可見早期的中國動畫是深受美國動畫影響的。

配角也精彩

1956年，毛澤東在《論十大關(guān)系的講話》中首次提出“雙百”方針，鼓勵全國進(jìn)行文藝創(chuàng)作。1957年，上海美術(shù)電影制片廠成立，時任廠長的特偉先生提出“走民族風(fēng)格之路，探喜劇風(fēng)格之門”的口號，開啟了上世紀(jì)50年代中國動畫的輝煌時期。這一階段的動畫作品無論從形式還是內(nèi)容上都得到了極大的拓展，中國第一部剪紙動畫《豬八戒吃西瓜》就是在這樣的大環(huán)境下應(yīng)運而生的。

《豬八戒吃西瓜》首次采用中國民間美術(shù)傳統(tǒng)的剪紙作為元素，結(jié)合皮影戲操縱關(guān)節(jié)運動的方式進(jìn)行動作設(shè)計。動畫片中的人物不再是一張張進(jìn)行繪制，而是被制作成平面的、帶有關(guān)節(jié)的、可以活動的紙偶。并且由于工藝的特殊性，采用皮影風(fēng)格的“側(cè)面式”設(shè)計，通過關(guān)節(jié)解剖、鏤刻、剪形、裝配等多個步驟，最后在拍攝時將紙偶放在玻璃板上，逐格調(diào)整肢體動作進(jìn)行拍攝。

雖然這次美猴王不是主角，可戲份依然不少，造型也頗為精致細(xì)膩。在“走民族風(fēng)格之路”的號召下，造型設(shè)計人員參考了京劇、皮影、民間畫中的孫悟空造型，將它設(shè)計為凹型臉、凸額頭，當(dāng)中一個橘色“倒載桃”，四周點綴臉譜花紋，絨球護(hù)耳，頭戴軟帽，腰圍虎皮裙，一身京劇式黃袍。兩只半月彎眼笑意十足，眼珠滴溜溜一轉(zhuǎn)的模樣與片中那個耍得八戒團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的機(jī)敏性格十分吻合，既描繪出猴子活潑俏皮的面孔，又進(jìn)行了適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工。顯然，這次的美猴王造型一改以前的中國“米老鼠”風(fēng)格，似乎更加貼近人們的想像。

不朽的經(jīng)典

美猴王的動畫造型中最為經(jīng)典的要數(shù)《大鬧天宮》。這部由近百位畫家歷時四年繪制的彩色動畫長片，時長117分鐘，畫稿高達(dá)15萬4千多張。在1964年問世以來，至今仍是中國動畫的巔峰之作。當(dāng)時，法國《世界報》這樣評價：“《大鬧天宮》不但具有一般美國迪士尼作品的美感，而且造型藝術(shù)又是迪士尼式的美術(shù)片所做不到的，它完美地表達(dá)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格。”

《大鬧天宮》中的美猴王造型設(shè)計可謂一波三折?！叭绾尾拍墚嫵鋈藗兿胂裰械拿篮锿酢背蔀榱藢?dǎo)演萬籟鳴所要面對的首要難題?！惰F扇公主》中的孫悟空雖然滑稽搞笑、幽默機(jī)智，但少了幾分猴王的英姿與霸氣，顯得不夠成熟。于是，他邀請我國著名的漫畫家、裝飾畫家，也是時任中央工藝美術(shù)學(xué)院教授的張光宇為影片中的人物造型進(jìn)行設(shè)計。張光宇在自己1945年創(chuàng)作的連環(huán)漫畫《西游漫記》中孫悟空形象的基礎(chǔ)上，吸取了戲曲臉譜、民間版畫等傳統(tǒng)美術(shù)的精髓，先后創(chuàng)作了三版各具特色的美猴王造型。這三版造型方圓交替、高矮不一，胖瘦不同。線條運用剛?cè)嵯酀?jì)、爐火純青。設(shè)色也十分大膽，采用鈷藍(lán)、群青、桃紅、赭石以及紅、藍(lán)、黃三原色等難以駕馭的顏色，可謂張氏趣味十足。特別是那個花果山猴王的造型，身著戎裝，威風(fēng)凜凜，頭插幾根羽毛，頗有少數(shù)民族的野性特色。

雖然三版造型都很精彩，但萬籟鳴導(dǎo)演認(rèn)為這三個形象還是有些復(fù)雜，裝飾性過強(qiáng)了。這其實是動畫造型和漫畫造型的一個很大區(qū)別，動畫角色的每一個動作都是由多張靜態(tài)圖像連續(xù)播放而成的，復(fù)雜的造型會大大增加制作成本，必須要省略很多東西。因此，萬籟鳴委托當(dāng)時只有24歲的原動畫創(chuàng)作組組長嚴(yán)定憲對張光宇的造型進(jìn)行修改，并提出了三點要求：形象突出，線條簡練，色彩鮮明。嚴(yán)定憲通過反復(fù)實驗，設(shè)計出了改良版的美猴王。這一次的造型加強(qiáng)了兩眼周圍的金色，體現(xiàn)出“火眼金睛”。綠眉毛、紅雞心，嘴邊再各添一道線，表現(xiàn)下陷的猴腮。鵝黃上衣，大紅褲子，腰圍虎皮，腳踩黑靴，身材修長而圓潤，配色鮮亮而利落。這個形象較之以前，尤其給人一種親切之感，十分符合劇本中對美猴王性格的要求——具有猴的機(jī)靈、神的法術(shù)和人的情感。導(dǎo)演萬籟鳴用八個字稱贊這一形象：“神采奕奕，勇猛矯健”。就這樣，一個面對同伴和藹可親、真誠坦率，面對敵人正義凜然、英勇不懼的齊天大圣孫悟空誕生了。endprint