Patrick

“如果你的女朋友不作不鬧不犯二，那么分手吧，她一定不愛你?！边@是網(wǎng)絡(luò)上熱傳的流行語，也是現(xiàn)代女性愛情生活的常態(tài)。話劇《無聲尖叫》中，這句話更是被體現(xiàn)得淋漓盡致。3位女演員所呈現(xiàn)出的3個(gè)各不相同的角色，每個(gè)都“作”得令人震撼，“作”得讓人心疼。

形而上戲劇《無聲尖叫》為觀眾展示了3段獨(dú)立的小故事，每段故事都分別由一男一女兩個(gè)角色演繹、講述。愛情是3段故事中共同的主旋律，有人說“處于一段感情中的女人都是‘作的”，劇中的女人也同樣如此。

一個(gè)是既希望得到丈夫幾近崇拜的欣賞，又想要享受正?；橐龅募∧w之親的女人；一個(gè)是留不住丈夫的心，選擇出軌并假裝懷孕向情夫討要關(guān)愛的女人；一個(gè)是一邊聲討現(xiàn)代男人沒有擔(dān)當(dāng)、不懂愛情，一邊又畏懼自身的不完美，從而不敢接受一個(gè)有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥怂o予的愛情的女人。對于這3種“非正?！钡呐越巧?，該戲劇導(dǎo)演張慧表達(dá)了這樣的看法：“我覺得她們與生活中普通女性最大的不同，就是她們敢于把自己內(nèi)心的想法、欲望大膽地表現(xiàn)出來?！?/p>

每個(gè)女人都渴望得到更多的欣賞、更多的愛，撒嬌、找別扭、“作”都是行之有效的手段。對于舞臺上對此夸張的演繹，觀眾劉小姐坦言自己可以理解：“小‘作怡情，我自己也做過這樣的事，比如故意裝病來獲得他的心疼和同情什么的，所以我可以理解。只是她們這種直白可能是我們普通人所做不到的?！?/p>

相對于舞臺上女性訴求的直白與強(qiáng)烈，男性角色的包容與忍讓則更可以起到反襯的作用。深愛妻子的丈夫，為了一句承諾而禁欲3年；疼惜情人的男人，因?yàn)榘菟萑趟隆八缴印?；有?dān)當(dāng)?shù)穆啡?，為了喜歡而接受了對方乳房缺陷的現(xiàn)實(shí)。這些男人雖然也并非完全“正?！钡哪腥耍麄兣c現(xiàn)實(shí)中的男性有個(gè)共同的特點(diǎn)，就是不懂女人。

著名心理學(xué)博士約翰·格雷用他的經(jīng)典書籍《男人來自火星，女人來自金星》，詮釋了男女差異的最大原因，就是認(rèn)知差異。所以劇中的女人一句任性要求許下的承諾，就成了禁錮男人3年的牢籠，女人一個(gè)全無惡意的“撒嬌”，也可以讓男人飽受煎熬、痛不欲生。當(dāng)然這一切都是建立在“愛”的基礎(chǔ)上，因?yàn)閻鄄艜舜苏勰?，如果沒有愛，一切也都將是一場空。對此，觀眾錢先生表示了贊同：“劇中這些男性因?yàn)閻壑鴮Ψ?，所以對女性是絕對尊重的，包容到幾乎忍讓的程度。我覺得作為一個(gè)男人，對于女孩兒的撒嬌、小作什么的都是可以理解和呵護(hù)的。觀看演出的過程中我也假設(shè)自己是劇中的人物，我覺得她們想要的東西有些復(fù)雜，如果不加以思考地與她們相處，那將是毫無頭緒的?！?/p>

該劇可謂首次將哲學(xué)概念引進(jìn)戲劇領(lǐng)域，在哲學(xué)領(lǐng)域，“形而上”是指那些無形或尚未成形的東西。將這一抽象的哲學(xué)概念放入戲劇舞臺，甚至使之成為一種戲劇模式，不得不說是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一次非常大膽的嘗試。“這是我的一次嘗試。編劇不能總是寫張家長李家短的故事，戲劇發(fā)展需要探討更高層次的東西?！本巹≠M(fèi)明在聊起創(chuàng)作初衷時(shí)這樣表示，“舞臺劇有這樣的特殊魅力，它是人與人面對面的接觸，電影、電視劇都不具備這一功能。所以舞臺劇不應(yīng)該僅僅局限于‘講故事，它應(yīng)該向觀眾表達(dá)精神層面的東西。”

然而如何將這種“深刻”從文字呈現(xiàn)到舞臺上，對于青年女導(dǎo)演張慧來說則是巨大的挑戰(zhàn)：“坦白說，首先我個(gè)人對于這部作品的理解存在一定難度。其實(shí)我認(rèn)為，每一部戲都有一定的形而上含義。而這部戲相對于其他戲劇來講，舞臺所描述的事件并不是通常生活中可以遇見的，不是在特定地塑造某個(gè)人物，人物間對話的臺詞具有能映射到觀眾的力量?！?/p>

《無聲尖叫》由3個(gè)看似毫不相關(guān)的故事串聯(lián)而成。同時(shí)運(yùn)用后現(xiàn)代的拼貼手法，將某些形而上精神命題的討論與故事的講述拼貼在一起。除劇情的跌宕之外，對于某些深層命題的疑問和思考時(shí)不時(shí)出現(xiàn)在演員的臺詞中。該劇的英文名定為“Fragments of her”，意為“她的碎片”。不僅僅是指關(guān)于“她”3個(gè)不同的故事片段，也包含了“她”在日常生活和深層情感中不同層面的碎片。這些碎片拼接在一起，共同構(gòu)成一幅現(xiàn)代女性的生活畫面。

費(fèi)明談到此形式時(shí)表示：“戲劇不僅僅是在講故事，而是一群人在舞臺上向生活發(fā)問?！彼赃@樣一種形式將平凡生活中的片段與背后的深層思考拼貼在一起，觀眾在觀看過程中，因這種拼貼產(chǎn)生時(shí)空的錯(cuò)落感，似乎是在現(xiàn)實(shí)生活中，又似乎是在更高層的抽象哲學(xué)中。如畢加索的畫作一般，同一情境的各個(gè)角度、各個(gè)層面同時(shí)呈現(xiàn)在眼前。

從很大程度上講，該戲劇是一次史無前例的創(chuàng)新，并無以往的經(jīng)驗(yàn)可循。對于如此抽象的戲劇新概念，費(fèi)明說：“所謂的‘抽象并不意味著脫離生活，它仍然是現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生在人們身上的事情?！眅ndprint