沈鋼

多年以后，當(dāng)走進(jìn)蘇州姚建萍刺繡藝術(shù)館，觀賞那些精美絕倫的繡品時(shí)，我不由地想到第一次近距離欣賞蘇繡作品的那個(gè)下午。

那是我剛剛調(diào)進(jìn)民進(jìn)機(jī)關(guān)不久，時(shí)任民進(jìn)江蘇省委會(huì)主委的章臣桓叫我去他辦公室，讓我把一份文件送到省統(tǒng)戰(zhàn)部。難得進(jìn)主委辦公室，我對(duì)一切都感到新鮮，首先映入我眼簾的是墻上一幅“油畫”——這是知名教育家、江蘇民進(jìn)創(chuàng)始人吳貽芳先生的一幅側(cè)身肖像。

畫面中吳貽芳先生身著灰藍(lán)色的列寧裝，一縷春日下午溫暖柔和的陽光照在吳貽芳先生紅潤(rùn)的臉上，神情顯得那樣的安詳，特別是一雙眼睛透過眼鏡片，讓人覺得吳老的目光如祖母般端詳著你，和藹又親切。

“喜歡嗎？”章主委問。我說：“喜歡！畫得真好?！薄爱嫷?？”章主委聽了我的回答笑了，“這是蘇繡，用針繡出來的”。我趕忙上前定睛細(xì)瞅，果然是一幅刺繡作品。章主委說：“這是吳老90歲壽辰，蘇州民進(jìn)的任彗嫻先生送給吳老的禮物?！?/p>

蘇繡和民進(jìn)的不解之緣

20多年過去了，吳老、章老，還有任彗嫻先生都已經(jīng)駕鶴西去，可這幅陳列在機(jī)關(guān)的蘇繡作品依然風(fēng)采依舊，繡像中吳老慈祥的容顏還是那樣栩栩如生，引發(fā)后來者對(duì)先輩的無限緬懷。

蘇繡是蘇州刺繡的簡(jiǎn)稱，是江蘇頗具特色的一門民間手工工藝，以表現(xiàn)手法細(xì)膩、逼真而聞名，成為江蘇的符號(hào)，和蜀繡、粵繡和湘繡并稱為中國(guó)四大名繡。2006年被列為中國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

素有“人間天堂”之稱的古城蘇州，小橋、流水、古鎮(zhèn)、園林、昆曲、美食，一切都充滿了靈氣?！盁熈嫎蛩?，粉墻黛瓦人家，一架繡繃，十指春風(fēng)”，在這優(yōu)美的環(huán)境里，產(chǎn)生出的蘇繡藝術(shù)，至今已走過了2000多年的歷史。

蘇繡是功夫活兒、耐心活兒。一幅繡品的繡制，小幅的一般要繡3至5個(gè)月，中等的要繡一年，大幅的要繡兩三年，有時(shí)還要多人合作才能完成；在繡制過程中，常用的針法就有四五十種，一根絲線往往要劈成十分之一、二十分之一、三十分之一，真正稱得上是千針萬線。

綿延2000多年，江南水鄉(xiāng)，一個(gè)女子、一架繃、一枚針、一絲線，針做筆、線為墨，指尖銀針翻飛起落，畫圖徐徐展現(xiàn)；就這在針針線線的流淌中，細(xì)膩清雅的江南文化也悄悄地孕育浸入。尤其是受到吳門文人畫和上海顧繡的影響，蘇繡逐漸形成了圖案秀麗、繡工細(xì)致、針法活潑的藝術(shù)風(fēng)格。無論是人物還是山水，造型生動(dòng)、色彩清雅，讓人回味無窮；到了近代，西風(fēng)東漸，蘇繡進(jìn)一步融入西洋美術(shù)明暗透視的原理，使技藝風(fēng)格更加完善，作品更加逼真生動(dòng)。

杰出的蘇繡老前輩

正因?yàn)榧?xì)膩綿長(zhǎng)的文化內(nèi)涵，也使得蘇繡藝術(shù)與我們民進(jìn)結(jié)下了不解之緣，為蘇繡藝術(shù)的傳承和發(fā)展留下了濃墨重彩的一筆。

在這其中，當(dāng)推蘇州民進(jìn)的創(chuàng)始人、著名書畫家謝孝思先生。這位國(guó)畫大師、著名藝術(shù)教育家呂鳳子先生的高足，對(duì)刺繡藝術(shù)青睞已久。早在1936年在貴陽達(dá)德中學(xué)任校長(zhǎng)時(shí)，就在學(xué)校開設(shè)了刺繡班，聘請(qǐng)刺繡名家任教，又派人專門赴江蘇丹陽呂鳳子先生所辦的正則女校，向亂針繡創(chuàng)始人楊守玉學(xué)習(xí)刺繡技藝；1952年秋，新中國(guó)成立初，時(shí)任蘇州市文教局局長(zhǎng)的謝孝思先生就向蘇州市政府領(lǐng)導(dǎo)建議創(chuàng)辦一所傳授蘇繡技藝的正規(guī)學(xué)校。在他的倡導(dǎo)下，蘇州市刺繡技術(shù)學(xué)校正式成立，并聘請(qǐng)了楊守玉等刺繡大師任教，培養(yǎng)了一大批刺繡人才。改革開放后，謝孝思先生又積極支持、參與了蘇繡藝術(shù)博物館的籌建，以傳承和發(fā)展蘇繡這門傳統(tǒng)工藝為己任。在晚年的自述中評(píng)價(jià)自己時(shí)，他把自己為蘇繡技藝的繼承推廣所做的工作，稱為一生所做的很有意義之事。

工藝美術(shù)大師任彗嫻更是享譽(yù)海內(nèi)外的蘇繡藝術(shù)的杰出代表之一。1916年，出生在丹陽一個(gè)望族大家庭的任彗嫻，在其開明的祖父支持下，9歲就讀于丹陽正則女校附屬小學(xué)，15歲師從呂鳳子、楊守玉學(xué)習(xí)繪畫和刺繡。在之后近70多年中，她始終堅(jiān)守刺繡藝壇，并在繼承前人技藝的同時(shí)，不斷探索創(chuàng)新，憑著扎實(shí)的素描功底和熟練的刺繡技巧，創(chuàng)造出了自己全新的蘇繡繡法——虛實(shí)亂針繡和異樣雙面繡。

她的作品，不論是人物還是風(fēng)景，虛實(shí)相生，畫面透暢、造型逼真、色調(diào)淡雅，針法實(shí)中見虛、虛中見實(shí)，形成了一種典雅、寧靜、清新的風(fēng)格，特別是新中國(guó)成立后，任彗嫻先后創(chuàng)作了《列寧像》、《列寧在拉茲里夫河畔》、《齊白石像》、《大紅花》、《大黃花》等蘇繡作品，其中許多作品贈(zèng)予外國(guó)領(lǐng)袖和政府，有的為中外博物院所珍藏。

1956年，民進(jìn)在蘇州成立地方組織，任彗嫻經(jīng)謝孝思先生介紹加入民進(jìn)，成為蘇州民進(jìn)的第一批會(huì)員。1981年，任彗嫻開始創(chuàng)作民進(jìn)領(lǐng)導(dǎo)人的繡像，歷時(shí)5年，創(chuàng)作了《周建人像》、《葉圣陶像》和《吳貽芳像》。

葉圣陶先生對(duì)故鄉(xiāng)的蘇繡藝術(shù)也是情有獨(dú)鐘、關(guān)懷備至。早在上世紀(jì)50年代，蘇州刺繡研究所剛建立的時(shí)候，他就在《人民文學(xué)》雜志上撰文，介紹這座初創(chuàng)中的東方藝術(shù)之宮。葉老曾說:“每次回蘇州，我總是要到刺繡研究所看看，好像探望老朋友一樣，看看他們又有什么新的進(jìn)展、新的作品，分享他們創(chuàng)造的樂趣?！?/p>

1986年，當(dāng)葉老在病榻上看到任彗嫻所繡的《葉圣陶像》時(shí)欣喜異常，專門撰文《來自故鄉(xiāng)的贈(zèng)品》，稱贊這幅作品“不但形似而且傳神……稱得上曲園先生贊美沈壽之作的所謂神品了?！?葉老還在與冰心的一次相聚中，向冰心先生展示了這幅繡品，可見他對(duì)蘇州刺繡的摯愛之深。

新生代蘇繡俊杰脫穎而出

進(jìn)入新時(shí)期，民進(jìn)會(huì)員中，新生代蘇繡俊杰源源不斷地脫穎而出，并帶動(dòng)蘇繡走出傳統(tǒng)的小作坊，邁向大市場(chǎng)。姚建萍就是她們中的杰出代表之一。

出生在吳中鎮(zhèn)湖一個(gè)農(nóng)家的姚建萍，和吳地的姑娘一樣心靈手巧，8歲就從母親手里接過了那根細(xì)小得幾乎看不見的繡針，開始了她的蘇繡人生，到了十幾歲上就成了刺繡的行家里手。

從開始學(xué)刺繡的那一刻，這位聰穎靈秀的姑蘇女子便與蘇繡結(jié)下了不解之緣。剛開始，只是本能地感知，為了生存，自己應(yīng)該做一個(gè)和母親一樣的繡娘，無論愿意與否，這是人生必須走的一條路，甚至是唯一的一條路。但在之后的數(shù)十年里，日復(fù)一日的刺繡經(jīng)歷，不僅沒有使她感到厭倦，這門極具魅力的民間藝術(shù)反而卻抓住了她的心，而且是那樣的強(qiáng)烈，讓她再也無法擺脫，成為她生命的一部分。

漸漸的，家庭的傳授已不能滿足姚建萍對(duì)刺繡技藝求知的欲望，于是她踏進(jìn)蘇州工藝美術(shù)學(xué)校的大門，進(jìn)入刺繡班系統(tǒng)學(xué)習(xí)各種針法；她拜蘇繡名家徐志慧、顧文霞為師，學(xué)習(xí)蘇繡名家的獨(dú)門絕活；她走進(jìn)北京大學(xué)，在這所第一流的高等學(xué)府中進(jìn)修、學(xué)習(xí)繪畫、攝影等藝術(shù)知識(shí)。

十年磨一劍，經(jīng)過漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)、歷練，姚建萍的刺繡技藝突飛猛進(jìn)，功到自然成，一幅《沉思》的作品，讓她聲名鵲起。這是一幅取材于《時(shí)代》周刊攝影記者洛蒂于1973年拍攝的周恩來總理的半身像，照片中的周總理微側(cè)的身軀、剛毅的面容、微蹙的雙眉，以及眉峰之間凝聚的魄力、意志和信心，在那個(gè)崢嶸歲月，把一位偉人崇高的品質(zhì)和情操形象地定格在時(shí)代的巨幅畫卷里，深深地震撼著無數(shù)中國(guó)人的心靈。將這樣一幅舉世聞名的偉人照片用一根細(xì)細(xì)的繡花針一針一線地表現(xiàn)出來，其難度對(duì)她來說是前所未有的。

據(jù)姚建萍回憶，為了這幅亂針繡作品，她耗時(shí)8個(gè)月，每天工作10余個(gè)小時(shí)，所有心思全都凝結(jié)在這幅作品上。封針之時(shí)，她整整瘦了15斤。

細(xì)細(xì)觀賞這幅作品，確有一種源于攝影勝于攝影的藝術(shù)魅力，微微側(cè)坐于紫紅色沙發(fā)里的周恩來總理，神態(tài)平靜地凝視著前方，這一瞬間的“沉思”神態(tài)在姚建萍靈活多變的針法下絲毫不差地映入觀眾的眼簾。接著，她完成了《偉人的風(fēng)采》之鄧小平肖像和精微繡《吹簫引鳳》。在首屆中國(guó)國(guó)際民間藝術(shù)博覽會(huì)上，她憑借這3幅作品，一人獲得3項(xiàng)金獎(jiǎng)。

趕上了改革開放好時(shí)光的姚建萍，在蘇繡的創(chuàng)作和傳承中也有了自己新的理想和事業(yè)。她走出作坊，開辟出自己刺繡事業(yè)的新路子。她先后創(chuàng)建了蘇州鎮(zhèn)湖刺繡研究所、蘇州姚建萍刺繡藝術(shù)館，定期開辦培訓(xùn)班，培養(yǎng)刺繡人才，形成自己的蘇繡創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，從事集體規(guī)模創(chuàng)作。

2009年，由她主創(chuàng)的巨幅蘇州刺繡《江山如此多嬌》在南京博物院亮相，這幅作品長(zhǎng)12米、高1.6米，占據(jù)了整整一面墻的展位，氣勢(shì)恢宏。姚建萍動(dòng)情地介紹說，這是她帶領(lǐng)38名學(xué)生共同完成的，從構(gòu)思、設(shè)計(jì)到后期刺繡再創(chuàng)作，耗時(shí)3年。這幅作品突破了以往以畫稿為繡的傳統(tǒng)習(xí)慣，是專為新中國(guó)成立60周年獻(xiàn)禮而創(chuàng)作的，是真正意義上的原創(chuàng)、原作。在這前后，巨幅蘇繡《奧運(yùn)中華圓夢(mèng)》、《富春山居圖》等作品都是她帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)集體創(chuàng)作的結(jié)晶。

姚建萍說，團(tuán)隊(duì)集體創(chuàng)作其難度比個(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作更大，除了每個(gè)成員都要有過硬的技術(shù)，協(xié)同配合、步調(diào)一致，哪個(gè)環(huán)節(jié)都不能有半點(diǎn)差池。作為主創(chuàng)，她自己就好比一支交響樂隊(duì)的指揮，肩頭的壓力可想而知。

為了讓蘇繡走向更廣闊的市場(chǎng)，姚建萍還不斷探索新的經(jīng)營(yíng)模式。2011年，她的《富春山居圖》和《百鴿圖》兩幅作品，在天津文交所正式上市，以股份制的方式，每股1.15元的價(jià)格進(jìn)行拍賣，成功發(fā)售3300萬份和2600萬份。讓蘇繡的價(jià)值在市場(chǎng)中得到體現(xiàn)。

在這些年里，姚建萍先后榮膺諸多的殊榮，成為中國(guó)刺繡藝術(shù)史上第一個(gè)進(jìn)入國(guó)家級(jí)藝術(shù)殿堂——上海美術(shù)館舉辦個(gè)人藝術(shù)展的刺繡藝術(shù)家；并受到胡錦濤、溫家寶、朱镕基等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。她自己也沒有想到，一個(gè)生于農(nóng)村長(zhǎng)于農(nóng)村的普通繡娘，憑著一根小針、幾縷細(xì)線，竟然能開辟出如今這么一個(gè)大世界和高境界。

在蘇州民進(jìn)中，像任彗嫻、姚建萍這樣有著傳奇經(jīng)歷的會(huì)員，還有許許多多。比如，八十高齡依然活躍在繡壇的王祖識(shí)，潛心專研、獨(dú)樹一幟的姚惠芬，傳承名師真諦、技藝超群的牟志紅……正是她們用自己的青春才華、用自己的勤奮、用一根小小的繡花針，在蘇繡這門古老的中華傳統(tǒng)藝術(shù)繡出了一片新天地。