胥洋

摘要：在聲樂(lè)發(fā)展的歷史進(jìn)程中，它一直是音樂(lè)關(guān)鍵性的組成部分，其優(yōu)秀作品一直深受青年人的喜愛(ài)，反映著時(shí)代的呼聲，引領(lǐng)著社會(huì)文化事業(yè)的進(jìn)步。近代中國(guó)的聲樂(lè)作品反映了社會(huì)的變化和民眾的心聲，越來(lái)越貼近現(xiàn)實(shí)了。同時(shí)在西方音樂(lè)的影響下，中國(guó)聲樂(lè)作品形式多樣化，現(xiàn)代的流行歌曲逐漸成為了聲樂(lè)的主流。青年人非常喜歡和欣賞現(xiàn)代優(yōu)秀的聲樂(lè)作品并成為了現(xiàn)代聲樂(lè)產(chǎn)品消費(fèi)的主要力量，推動(dòng)了現(xiàn)代音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。

關(guān)鍵詞：青年人 發(fā)展歷史 聲樂(lè)作品

對(duì)于音樂(lè)進(jìn)行簡(jiǎn)單的概括，它包含了聲樂(lè)和器樂(lè)兩方面主要的內(nèi)容，當(dāng)然也包含歌舞、戲劇、話劇和音樂(lè)劇等表現(xiàn)形式。在其發(fā)展的歷史進(jìn)程中，聲樂(lè)一直是音樂(lè)關(guān)鍵性的組成部分，其優(yōu)秀作品一直深受青年人的喜愛(ài)，反映著時(shí)代的呼聲，引領(lǐng)著社會(huì)文化事業(yè)的進(jìn)步。

一、中國(guó)聲樂(lè)作品的發(fā)展

（一）中國(guó)聲樂(lè)作品的起源

中國(guó)的聲樂(lè)起源很早，發(fā)展的歷史也很長(zhǎng)。早期的人們?yōu)榱嗽趧趧?dòng)中相互協(xié)同動(dòng)作、減輕疲勞，在勞動(dòng)中創(chuàng)造了有節(jié)奏的呼聲，這就產(chǎn)生了原始音樂(lè)中聲樂(lè)的萌芽。我國(guó)西漢時(shí)期的思想家和文學(xué)家劉安（公元前179～122年）主持撰寫(xiě)了《淮南王》，在這部論文集中，他寫(xiě)道：“今夫舉大木者，前呼‘邪許，后亦應(yīng)之，此舉重勸力之歌也。”由此可以看出，協(xié)同勞動(dòng)的節(jié)奏、勞動(dòng)呼聲以及人民模仿山林溪水與鳥(niǎo)獸的叫聲便產(chǎn)生了最早的聲樂(lè)節(jié)奏和音調(diào)。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，由于生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展，聲樂(lè)文化進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，《詩(shī)》中出現(xiàn)了大量的民歌等聲樂(lè)作品，表達(dá)了人民群眾真摯的情感和青春的活力，反映出了青年人的心聲。

（二）中國(guó)聲樂(lè)作品的發(fā)展歷史

中國(guó)最早有完整記載的聲樂(lè)作品來(lái)自于《楚聲》和《詩(shī)》?！冻暋肥侵笐?zhàn)國(guó)時(shí)期，在楚國(guó)興起的用楚國(guó)民歌曲調(diào)填詞的專業(yè)創(chuàng)作、并由屈原開(kāi)始的騷體類作品的總稱。其中有些聲樂(lè)作品在當(dāng)時(shí)是非常流行的，如《陽(yáng)春》、《采菱》、《白雪》等。到了漢朝，生產(chǎn)力有了大的提高，聲樂(lè)的發(fā)展也越來(lái)越成熟化、制度化了，漢代成立了樂(lè)府，首次在宮廷中設(shè)立了主管俗樂(lè)的機(jī)構(gòu)，并編撰了《樂(lè)府詩(shī)集》。很多的優(yōu)秀聲樂(lè)作品得到了創(chuàng)作和廣泛的流傳，漢高祖劉邦就曾經(jīng)自己創(chuàng)作了《大風(fēng)歌》，并在家鄉(xiāng)沛縣與父老、鄉(xiāng)親們飲酒時(shí)擊筑演唱：“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。安得猛士兮守四方？”

近代中國(guó)的聲樂(lè)作品反映了社會(huì)的變化和民眾的心聲，越來(lái)越貼近現(xiàn)實(shí)了，同時(shí)在西方音樂(lè)的影響下，中國(guó)聲樂(lè)作品形式多樣化，現(xiàn)代的流行歌曲逐漸成為了聲樂(lè)的主流。從近代早期的《工農(nóng)兵聯(lián)合起來(lái)向前進(jìn)》、《長(zhǎng)城謠》、《黃河大合唱》到現(xiàn)代的《春天的故事》、《大中國(guó)》、《彎彎的月亮》等，都充分體現(xiàn)了時(shí)代的變遷對(duì)于聲樂(lè)作品的影響。

二、中國(guó)優(yōu)秀青年人的聲樂(lè)作品賞析

（一）青年人與聲樂(lè)作品

在世界所有的地方，音樂(lè)是相同的。同樣，青年人對(duì)于聲樂(lè)的理解與感覺(jué)也是相通的。青年人是時(shí)代發(fā)展的生力軍，也是社會(huì)進(jìn)步的積極推動(dòng)者，他們對(duì)于新生事物有著與生俱來(lái)的興趣，他們崇尚自由、追求獨(dú)立和個(gè)性，渴望平等與真摯的情感。而聲樂(lè)正好可以滿足青年人的愿望，特別是現(xiàn)代的聲樂(lè)作品越來(lái)越注重內(nèi)心的感受和情感的交流，流行歌曲大都以青年人的生活和情感為主要表現(xiàn)內(nèi)容。因此，青年人非常喜歡和欣賞現(xiàn)代優(yōu)秀的聲樂(lè)作品，特別是有的流行歌曲會(huì)風(fēng)靡全國(guó)、甚至影響全球的青年人，例如去年韓國(guó)鳥(niǎo)叔的“騎馬舞”受到了全球青年人的熱捧。青年人已經(jīng)成為了現(xiàn)代聲樂(lè)產(chǎn)品消費(fèi)的主要力量，推動(dòng)了現(xiàn)代音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。

（二）中國(guó)優(yōu)秀青年人的聲樂(lè)作品賞析

中國(guó)聲樂(lè)作品的創(chuàng)作與表演在新中國(guó)成立、特別是改革開(kāi)放以后得到了飛速的發(fā)展，用了僅僅三十年的時(shí)間就走完了西方數(shù)百年走過(guò)的音樂(lè)發(fā)展道路。改革開(kāi)放初期，青年作曲家張丕基創(chuàng)作的具有流行歌曲風(fēng)格的《鄉(xiāng)戀》，并由年輕的李谷一演唱。雖然曾經(jīng)受到了單位的批評(píng)，演唱的歌詞中“你的身影，你的歌聲”被批評(píng)者認(rèn)為有個(gè)人主義傾向，而且批評(píng)者指責(zé)李谷一老師的演唱有氣無(wú)力，是腐朽的靡靡之音。但是這首聲樂(lè)作品抒情風(fēng)格十分明顯，弦樂(lè)中帶有一點(diǎn)探戈的節(jié)奏，并使用了流行音樂(lè)常用的架子鼓，得到了青年一代的好評(píng)，很快在全國(guó)流行起來(lái)。

20世紀(jì)80年代由青年人崔健演唱的《一無(wú)所有》是中國(guó)近代音樂(lè)史上不可多得的優(yōu)秀聲樂(lè)作品，它開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)搖滾音樂(lè)的先河，具有里程碑的意義?！耙粺o(wú)所有”借助于愛(ài)情主題來(lái)表達(dá)，顛覆了以往歌唱柔美的古典美學(xué)形式，直接表達(dá)了恣肆汪洋，用不加修飾甚至“丑化”的嘶啞嗓音，強(qiáng)調(diào)情緒與聲音的充沛、宣泄而不是“有度地”控制，拓寬了中國(guó)大陸聲樂(lè)的發(fā)展道路。

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，青年歌手楊臣剛和龐龍演繹的《老鼠愛(ài)大米》、《兩只蝴蝶》與《東北人都是活雷鋒》一樣，都是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)渠道廣泛流行的，代表了網(wǎng)絡(luò)流行音樂(lè)的優(yōu)秀聲樂(lè)作品?！秲芍缓费永m(xù)了“囚歌”的城市小調(diào)風(fēng)，具有民謠的性質(zhì)，有十足的柔情風(fēng)格；而《東北人都是活雷鋒》雖然在音樂(lè)上比較簡(jiǎn)單，甚至被認(rèn)為簡(jiǎn)陋，但是在網(wǎng)絡(luò)上傳播就有了親民性，其歌曲具有敘事性，適合制作Flash與之配合，歌曲還有戲謔性，引發(fā)了網(wǎng)民點(diǎn)擊甚至制作動(dòng)畫(huà)的興趣。

基金項(xiàng)目：

本文為國(guó)家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目《青少年文化產(chǎn)品的生產(chǎn)現(xiàn)狀與引導(dǎo)策略研究》（11AZD018）。

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