李峰

當(dāng)代藝術(shù)的開(kāi)放性原則一定在盧征遠(yuǎn)那里得到極大滿足。從學(xué)院派雕塑、極寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)，到錄像、行為、觀念，盧征遠(yuǎn)隨心所欲地嘗試多種手法。他敏捷地抄住身側(cè)稍縱即逝的每一瞬靈感，不管成形與否、成熟與否，或暫時(shí)存放，或迅速以作品的形態(tài)挑起話頭，強(qiáng)行展開(kāi)討論。也許是因?yàn)樵缭缇蛯ⅰ笆裁词撬囆g(shù)”這一太過(guò)宏闊的命題拋在一邊不管不顧之故，盧征遠(yuǎn)肆無(wú)忌憚地讓自己盡可能地天馬行空。研究者或許會(huì)認(rèn)為他表面上是在拒絕標(biāo)簽化，實(shí)則隱藏著推進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)邊界的野心，確切說(shuō)，是只對(duì)他自己藝術(shù)產(chǎn)生效用的邊界。年輕意味極多的可能性，極大的不確定，極高的犯錯(cuò)誤幾率和令人暗羨的修正空間。但對(duì)盧征遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)，一切都顯得沉重了，“輕松”、“好玩兒”才是他真正想追求的境界。這種輕描淡寫(xiě)給他帶來(lái)極大快慰，甚至可以置工作伙伴和觀者的巨大困惑和疑惑于不顧。

盧征遠(yuǎn)享受著這種活躍而跳躍的工作節(jié)奏，制造出難以按照常態(tài)來(lái)迅速歸類(lèi)和分析的作品與個(gè)人狀態(tài)。雖然這并不意味著確定的肯定，他卻為自己無(wú)常態(tài)的狀態(tài)而暗自得意。不僅材料—雕塑出身的藝術(shù)家對(duì)此尤其敏感—包括作品的主題，空間的處理，現(xiàn)場(chǎng)的控制……盧征遠(yuǎn)一直試圖顛覆先前的自己，也許他在有意無(wú)意踐行著當(dāng)代藝術(shù)“否定性”的特質(zhì)。盧征遠(yuǎn)先后遇見(jiàn)的不僅是學(xué)院的被教育與教育、對(duì)先鋒的迷戀和想象，更是他的生活周遭的風(fēng)景，也極有可能是在不斷遭遇重新審視自己思維方式的一閃契機(jī)。endprint