韓旭

蔣淑媛，北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院藝術(shù)研究中心主任，副研究員、傳媒經(jīng)濟(jì)學(xué)博士。

2013年度文化部藝術(shù)科學(xué)研究項(xiàng)目《我國網(wǎng)絡(luò)影視評論輿論場研究》課題負(fù)責(zé)人，先后在《電視研究》《中國電視》《中國青年研究》《現(xiàn)代傳播》《現(xiàn)代視聽》《文化產(chǎn)業(yè)導(dǎo)刊》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文20余篇，論文《近年我國電視廣告經(jīng)營管理模式的改革創(chuàng)新》獲中國廣播電視協(xié)會2006年度廣播電視征文三等獎。多次參與中宣部、國家廣電總局、文化部、中央電視臺、北京市宣傳文化系統(tǒng)關(guān)于文化政策、影視業(yè)發(fā)展的專題調(diào)研。參與著述有《制播體制改革與中國電視業(yè)的發(fā)展》《中國電視廣告經(jīng)營模式創(chuàng)新研究》《中央電視臺發(fā)展史（1958～2008年）》《傳承文明、開拓創(chuàng)新——與時俱進(jìn)的中央電視臺》《網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)》《改革中國電視》。其中，《公民文化權(quán)益實(shí)現(xiàn)對策研究》被評為“北京市第六屆優(yōu)秀調(diào)查研究成果三等獎”。目前主要從事傳媒產(chǎn)業(yè)、公共文化服務(wù)、影視藝術(shù)的課題研究和科研管理工作。

銳意進(jìn)取，科研不斷

采訪前，蔣淑媛正在和同事研討課題，看得出來，她思維敏捷，做事干練。時光回到1996年，蔣淑媛來到北京，在北京廣播學(xué)院（現(xiàn)為中國傳媒大學(xué)）攻讀廣播電視藝術(shù)學(xué)研究生。1999年，她秉承著對文化藝術(shù)的熱愛，選擇留在北京市藝術(shù)研究所從事研究工作。那時候的北京市藝術(shù)研究所還沒并入北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，是一個獨(dú)立的研究機(jī)構(gòu)，研究的內(nèi)容以北京的傳統(tǒng)文化、戲曲藝術(shù)為主。這其實(shí)和研究所的歷史淵源有關(guān)，其前身是1952年成立的北京市文化局戲曲編導(dǎo)委員會，1962年改名為北京市戲曲研究所。改革開放以后，為了不斷擴(kuò)大藝術(shù)研究領(lǐng)域，1989年更名為北京市藝術(shù)研究所。

從研究所名稱的更迭我們就能看出，研究所研究的范圍在一點(diǎn)一點(diǎn)地擴(kuò)大。進(jìn)入21世紀(jì)后，文化在國家實(shí)力中的重要性日益凸顯。北京作為首都，文化建設(shè)更是如火如荼。演藝市場的繁榮、文化體制改革、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展、公共文化服務(wù)體系構(gòu)建等一系列時代的命題擺在了她的面前。因此，蔣淑媛對北京市文化建設(shè)中的多個領(lǐng)域都進(jìn)行了探索，舞臺劇目制作人制的研究、北京市文化體制改革試點(diǎn)單位的考察、群眾文化人才培訓(xùn)需求的調(diào)研、電視業(yè)制播分離體制的探索、電視廣告經(jīng)營模式的變革、北京市基層公共文化服務(wù)設(shè)施評估的持續(xù)跟蹤等一系列課題的完成，促使她對北京市的文化建設(shè)更加了解，也更加熱愛，使得她在工作的歷練下不斷成長、不斷成熟。

也正是研究工作本身的要求，一個研究人員必須不斷充電和學(xué)習(xí)。2006年，蔣淑媛繼續(xù)深造，在傳媒大學(xué)攻讀了博士學(xué)位。同時期，北京市藝術(shù)研究所并入北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院。隨著時間的流逝，2008年12月，蔣淑媛作為學(xué)院的骨干，作為北京市組織部第一批“京郊人才行”的專家，被北京市文化局派往門頭溝文委掛職鍛煉一年，任主任助理。這期間，配合門頭溝區(qū)文委進(jìn)行區(qū)域文化的課題研究，比較有代表性的是門頭溝戲曲市場的調(diào)查和門頭溝創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的報告。2010年，研究所搬進(jìn)北京戲校，并改名為藝術(shù)研究中心。蔣淑媛掛職結(jié)束，回來后開始負(fù)責(zé)研究中心的科研管理工作。

碩果累累的藝術(shù)研究中心

記者：剛開始負(fù)責(zé)研究中心的管理工作，會遇到哪些問題？

蔣淑媛：你提的這個問題特別好。因?yàn)槲邑?fù)責(zé)研究中心工作時還比較年輕，研究中心的老同志很多，他們都有自己的研究方向。這樣一來，如何組織、調(diào)動起大家很好地相互協(xié)作，完成某個研究課題，就成了管理工作中的一個挑戰(zhàn)。

記者：您當(dāng)時是如何應(yīng)對這個挑戰(zhàn)的？

蔣淑媛：首先態(tài)度上得尊重老同志，這是要秉承的。其次，工作的事我還是要求很嚴(yán)格的，都要按照規(guī)章制度去辦。不過，有時候管理也要因人而異，比如我們有個老同志是研究人類學(xué)的，雖然和研究中心的研究方向不同，但他已經(jīng)研究了很多年，研究成果也很棒，你去強(qiáng)扭他的方向是不可能的。而對于年輕人來說，他們則會更多地和我一起承擔(dān)研究中心的研究任務(wù)。

記者：請問研究所并入北戲后做了哪些方面的研究工作？

蔣淑媛：并入學(xué)院以后，學(xué)院會給我們一些需要研究的內(nèi)容，同時研究所傳統(tǒng)的研究課題我們還在繼續(xù)。

這其中包括將學(xué)院珍貴的藝術(shù)檔案進(jìn)行數(shù)字化加工。2012年，我們重點(diǎn)對上世紀(jì)五六十年代出版的500多套戲曲出版物進(jìn)行了掃描和條目錄入，大約30萬頁。同時，我們對1952～1982年我院畢業(yè)生的圖片資料進(jìn)行了整體梳理。

研究中心還有一個項(xiàng)目是制作、出版《北京文化藝術(shù)年鑒》和《藝術(shù)志》的相關(guān)工作。為此，我們每年都要向各區(qū)縣文委征集資料，通過召開內(nèi)部研討會、審稿會，多次編輯、校對，最終完成了9大部類的編輯、統(tǒng)稿工作。同時，按照北京史志辦的要求，完成《藝術(shù)志》的撰寫工作。

此外，研究中心的另一項(xiàng)工作是關(guān)于《傳統(tǒng)京劇劇本匯編》的相關(guān)工作。這項(xiàng)工作的歷史十分久遠(yuǎn)，遠(yuǎn)在1952年戲曲編導(dǎo)委員會成立的時候，就組織了專家和工作人員就京劇的手抄劇本進(jìn)行了整理。在上世紀(jì)80年代，研究所出版過一套京劇劇本匯編的書籍。近兩年，我們又對《傳統(tǒng)京劇劇本匯編》進(jìn)行了再版，并且在原有內(nèi)容的基礎(chǔ)上進(jìn)行了擴(kuò)充，增加了《施公案》《昭代簫韶》等內(nèi)容。經(jīng)過對1300個手抄劇本的選擇、錄入和編輯，共整理了60多萬字的稿件。

另外，研究中心很好地完成了學(xué)院系列出版物《博藝》的出版工作。我們按照學(xué)院要求，就不同專題的《博藝》專輯推行了項(xiàng)目制管理模式，由原來集體分工合作改為責(zé)任編輯統(tǒng)籌，然后由編輯部主任、部門主任、院領(lǐng)導(dǎo)審定的流程。在策劃內(nèi)容上，與學(xué)院各部系緊密合作，積極為學(xué)院老師發(fā)表論文提供支持和平臺。這一項(xiàng)目在實(shí)際運(yùn)作中取得了良好的效果。

《博藝》的內(nèi)容非常廣泛，大多是綜合性的專業(yè)論文的合輯，同時也有舞蹈專輯、音樂專輯、京劇專輯等分門類的專輯。另外，為了慶祝學(xué)院成立60周年，我們也通過《博藝》這個平臺，匯集了學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)生、行業(yè)內(nèi)專家對于學(xué)院建設(shè)、教學(xué)體會的思考，也很具有紀(jì)念意義。

記者：請談?wù)勱P(guān)于學(xué)院教研方面，研究中心做了哪些工作？

蔣淑媛：研究中心在教研這方面還是做了很多工作的。比如參與了《中華美德故事》劇本的策劃會，并組織人員參與了相關(guān)創(chuàng)作工作。

還有，協(xié)助院里申報2014年教研課題《李文敏教學(xué)研討文集》和《京劇武生行當(dāng)教學(xué)研討文集》，積極參與了前期籌備工作。除此之外，我們還配合各院系，完成了《戲曲系列教材》的編輯、審稿工作。

記者：作為領(lǐng)導(dǎo)，研究中心未來的方向是什么？

蔣淑媛：前面提到的幾個項(xiàng)目都是研究中心的重要工作內(nèi)容，有些項(xiàng)目未來還將繼續(xù)。除此之外，研究中心的工作內(nèi)容還有很多，我們未來還會積極配合北京市文化局，做好會議研討、專題調(diào)研、稿件撰寫、文章編輯等工作。另外，研究中心有豐富的戲曲資料，來到北戲后，等于又來到一塊戲曲藝術(shù)的沃土。所以我相信，研究中心未來的研究一定會碩果累累，與學(xué)院的工作配合得越來越好。