張思圓

摘要：本文主要針對(duì)近些年內(nèi)地好的流行音樂作品逐漸減少，而娛樂選秀節(jié)目占據(jù)了大部分的流行音樂市場(chǎng)這一現(xiàn)象作分析。

關(guān)鍵詞：流行音樂 媒體導(dǎo)向 盜版

2006年，一位為華語樂壇貢獻(xiàn)了無數(shù)經(jīng)典動(dòng)人歌曲的音樂制作人在臺(tái)北小巨蛋舉辦了他第一次大型售票作品音樂會(huì)，這個(gè)人就是李宗盛。作為滾石唱片的音樂制作大佬，他的作品膾炙人口。如：《真心英雄》、《愛的代價(jià)》、《領(lǐng)悟》等等。

在演出期間李宗盛曾說到：流行音樂人的新聞只能在娛樂版的新聞出現(xiàn)，變成在人們茶余飯后的笑談。 那么，這樣一位在歌壇地位崇高影響幾代人的華語音樂教父為何會(huì)發(fā)出如此感嘆？

二十世紀(jì)八九十年代，是一個(gè)文化與科技齊頭并進(jìn)、迅猛發(fā)展的時(shí)代。當(dāng)時(shí)流行樂壇也是一個(gè)人才輩出的時(shí)代，崔健、羅大佑、李宗盛等等都是對(duì)流行音樂有著功不可沒的貢獻(xiàn)。再到新世紀(jì)初周杰倫、王力宏等又是以新鮮的曲風(fēng)為華語樂壇更添新彩。

然而，近幾年好的流行音樂作品悄悄地沉寂了下來，樂壇上也不見像周杰倫這樣的唱作人活躍了。倒是選秀節(jié)目、選秀明星如雨后春筍般在中國(guó)這片土地上生根發(fā)芽茁壯成長(zhǎng)起來了。那么多的選秀節(jié)目，那么多的選秀明星，為什么沒有那么多的好的作品出現(xiàn)？再?zèng)]能看見“我將春天付給了你，將冬天留給我自己”這樣的歌詞，再?zèng)]能聽到扣人心弦，令人回味的動(dòng)人旋律。那個(gè)時(shí)代似乎一去不復(fù)返，只留下了些許歌曲給人回味，留作收藏，作為紀(jì)念那些個(gè)閃亮的日子。其實(shí)，流行音樂也是一種文化現(xiàn)象。是什么阻礙了好作品、好音樂人的產(chǎn)生呢？這難道不是一個(gè)值得思考的問題嗎？

在筆者看來，流行音樂如今正在從20世紀(jì)的輝煌逐漸走向暗淡，但這不一定是壞事。事物的發(fā)展總是需要一個(gè)過程的，流行音樂的發(fā)展也是一個(gè)過程，只有經(jīng)過一定的曲折、坎坷，才能實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。筆者認(rèn)為流行音樂現(xiàn)在存在著幾個(gè)矛盾：商業(yè)化與流行音樂從業(yè)者的矛盾；媒體導(dǎo)向與聽眾的欣賞水平的矛盾；盜版與正版的矛盾。這些個(gè)矛盾并不孤立，它們都是息息相關(guān)的，少了一個(gè)環(huán)節(jié)都是會(huì)阻礙流行音樂健康發(fā)展的。

一、商業(yè)化與流行音樂從業(yè)者的矛盾

其實(shí)，流行音樂的概念也可以理解為商品音樂。從業(yè)者產(chǎn)生作品，通過作品體現(xiàn)勞動(dòng)價(jià)值。作品的流通便產(chǎn)生了價(jià)值，流行的意義在于此。然而，流行音樂為什么會(huì)流行？因?yàn)樗男杀孀R(shí)度高，歌詞用語貼近生活，很多作品都是抒發(fā)作者的真實(shí)感受，人們?cè)谝魳分懈惺艿降氖侨缤约荷磉叺姆諊?，聽到的是如同自己?nèi)心的聲音，從而喚起廣泛的情感共鳴。流行音樂所表現(xiàn)的是真實(shí)的生活與生存狀態(tài)，從某種意義上說，流行音樂把藝術(shù)生活化了，同時(shí)也使生活藝術(shù)化了。所以，流行音樂才流行。但是，現(xiàn)在許多流行音樂從業(yè)者為了商業(yè)而做流行音樂，并不是為了抒發(fā)情感而做音樂。這是一個(gè)本質(zhì)的區(qū)別，如果只為了商業(yè)而音樂，那音樂不是少了自我的感情抒發(fā)而變得沒有了人情味嗎？缺少了人情味的流行音樂還怎樣流行？這便引出了下一個(gè)矛盾。

二、媒體導(dǎo)向與聽眾的欣賞水平的矛盾

現(xiàn)在的流行音樂并不是沒有抒發(fā)自己真實(shí)情感的作品和音樂人，但是由于他們的作品并不符合現(xiàn)在商業(yè)化的市場(chǎng)，沒有市場(chǎng)便沒有經(jīng)濟(jì)來源。主流的唱片公司也不會(huì)錯(cuò)過商機(jī)來投資沒有主流市場(chǎng)的音樂作品。但這些音樂并不是沒有市場(chǎng)，而是他們并不是主流市場(chǎng)。既然是抒發(fā)自己的感情，那就會(huì)得到一些聽眾的共鳴，所以小眾音樂便出現(xiàn)了。小眾音樂往往形式新穎，作曲手法與眾不同，所以一些聽?wèi)T了主流音樂的聽眾不愿嘗試，甚至持著一種抵觸的心理。這與媒體的正確導(dǎo)向是有很大關(guān)系的。例如，《怎樣鑒別黃色歌曲》書中提到了對(duì)爵士樂的看法，將爵士樂分為頹廢、引人意志消沉、色情下流、瘋狂刺激、歇斯底里等，這種對(duì)新興的流行的音樂的誤解時(shí)至今日也是屢見不鮮，通過這種錯(cuò)誤的導(dǎo)向影響聽眾對(duì)流行音樂的態(tài)度是不值得提倡的。每一種音樂形式的存在是有著它的意義的，它會(huì)形成一種意識(shí)形態(tài)。比如搖滾樂，發(fā)展至今它已經(jīng)有了自己的文化和態(tài)度，它的自由精神、批判精神、反戰(zhàn)精神都是搖滾樂的態(tài)度，已經(jīng)不是以一種音樂形式而存在了。所以，一些媒體應(yīng)該做到深入的了解與客觀的態(tài)度來表達(dá)對(duì)每一種音樂形式存在的意義。同時(shí)，聽眾也應(yīng)該具備獨(dú)立思考的能力，面對(duì)每一種音樂形式要有自己的態(tài)度。

大眾與小眾的音樂都是有著它存在的價(jià)值的，都是占有一定市場(chǎng)份額的，不能因?yàn)樾”姸p視。從另一種角度看，其實(shí)大眾的流行音樂也是從小眾擴(kuò)散到大眾的，因?yàn)榱餍幸魳肥蔷哂泻軓?qiáng)大的傳播能力的，而其中最重要的渠道也是媒體?，F(xiàn)在有很多優(yōu)質(zhì)的小眾音樂沒有受到大眾的喜愛也是因?yàn)閭鞑デ廓M窄而被埋沒。

三、盜版與正版的矛盾

在網(wǎng)絡(luò)還沒有發(fā)展到現(xiàn)在這樣發(fā)達(dá)時(shí)，在筆者看來盜版已經(jīng)徹底打敗了唱片公司或者已經(jīng)給了唱片公司一個(gè)沉重的打擊。

一張流行音樂的唱片從籌劃到制作成唱片需要一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間，它涉及到詞曲作者、編曲配器、樂手錄制、宣傳等等一系列心路歷程。每一個(gè)參與唱片制作的人都知道其中艱辛，而且唱片的銷售成功與否是涉及到每一個(gè)人的收入問題的。然而盜版的出現(xiàn)，聽眾不愿付出那么多的價(jià)錢去購(gòu)買正版唱片，這樣就使唱片行業(yè)一度蕭條。盜版行為對(duì)全球唱片業(yè)的影響也是巨大的，盜版使得音樂創(chuàng)作人的創(chuàng)作收入非常有限，基本上出唱片絕大部分都是在虧損，使許多流行音樂從業(yè)者的艱辛付出變得一文不值、心灰意冷，無心創(chuàng)作出更好的流行音樂作品。唱片本身的虧損，使得很多唱片公司去做演藝，這種結(jié)果，整個(gè)唱片行業(yè)形成一種惡性循環(huán)。從中國(guó)的唱片公司來講，國(guó)內(nèi)的唱片公司是在90%的盜版的情況下頑強(qiáng)的生活，沒有一個(gè)好的商業(yè)環(huán)境，很多的唱片公司紛紛改行，有的去做演出，有的甚至去搞會(huì)展，同時(shí)也扭曲了大眾對(duì)流行音樂的價(jià)值觀。

綜上所述的矛盾大大阻礙了流行音樂在中國(guó)大陸的發(fā)展，但任何事物有矛盾是必然的，如何解決矛盾就要看矛盾中主次關(guān)系如何化解。媒體應(yīng)該做到深入了解，公正的傳達(dá)流行音樂的現(xiàn)狀讓大眾更多的去了解流行音樂。聽眾自身素質(zhì)也需要提高，獨(dú)立思考，辨別好與壞。最重要的是流行音樂從業(yè)者自身的努力，改變市場(chǎng)的規(guī)則。能夠堅(jiān)持自己的理想，做出更好的流行音樂。