孟會祥

記得鄭逸梅先生說過：我畫友多而不能畫，書友多而不能書，何其愚笨乃哉？這當(dāng)然有謙虛的成分，而鄭逸梅先生一輩子與文藝界頂尖人士過從甚密，果然不以書畫為能事。近年來，我結(jié)識了許多書法才俊，而自己卻碌碌無為，深以為恨；然而與眾多才俊有緣，作為一個(gè)愛書法的人，福分甚深。而在書法才俊的朋友中，與顧翔兄結(jié)識最早。

晃然一二十年了，因事去漯河，得見顧翔寫的顏柳楷書，那時(shí)，我才第一次相信，書法并不以年齡大小為高下，也不宜從工夫長短定優(yōu)劣。得法而勤，日有進(jìn)境；不得法而勤，勞而無功。少年才俊，果然是有的。顧翔以書法卓越，破格升入當(dāng)時(shí)的漯河藝師，也就是現(xiàn)在的漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院，開始了他的書法專業(yè)生涯。三年期滿，顧翔留校任教。20世紀(jì)90年代初，許昌、漯河、平頂山等幾市的十幾所中專學(xué)校聯(lián)合辦書法比賽，我?guī)宄菐煼兜膶W(xué)生去了漯河。在漯河藝師參觀學(xué)生作品，除了習(xí)見的柳體之外，還見到了不少顏體行書、褚體楷書的學(xué)生書法作品，令人眼睛一亮。問之，皆出于顧翔的教導(dǎo)。顧翔當(dāng)然是一把好手，他眼光敏銳、活泛而且長遠(yuǎn)，為學(xué)生開辟了廣闊的道路。我想，這與顧翔日后創(chuàng)作的豐收，是有內(nèi)在聯(lián)系的。此后，人世滄桑，參商相隔，簡訊漸寥，一直到2001年，我重以書法為業(yè)，瀏覽書壇近事，才知顧翔早已獲獎(jiǎng)累累，為河南省“七十年代書家”的代表人物之一了。前年我代吉欣璋老師，參與書法教材編寫，邀顧翔支持。數(shù)年不見，顧翔越發(fā)玉樹臨風(fēng)，于書法篆刻，兩擅其美，卓爾不群。而去年獲中國書法蘭亭獎(jiǎng)，更標(biāo)志著顧翔成為中原書法新星之一。

蒙顧翔兄以故人加以青目，好幾次囑我寫點(diǎn)文字。我也極想借此機(jī)會，細(xì)讀顧翔作品，啟我愚蒙。

顧翔今年30歲，而學(xué)書已20余年，是一個(gè)“年輕的老書法家”了。他五體皆能，兼擅篆刻，尤以篆書、行草書、篆刻馳譽(yù)。

顧翔篆書以大篆最佳，也為書壇所熟悉。說到顧翔篆書，不能不提黃賓虹。黃賓虹是一流的學(xué)者、書法家和畫家，而畫名甚熾，書名和學(xué)問反為所掩。隨著近年書法的發(fā)展，黃賓虹的書法日益為人認(rèn)識和敬重。而篆書，以吳昌碩為代表的石鼓文，以鄧石如為代表的小篆，以及整飭的金文、鐵線篆之類，皆有較大影響，而書寫性的不足，一直為當(dāng)代篆書創(chuàng)作的缺陷。黃賓虹篆書，并不拘于一鼎一觚之形，刪盡描摹俗氣，盡得書寫意趣。近年來，學(xué)黃賓虹篆書者，幾成風(fēng)尚。但學(xué)習(xí)方法決定學(xué)習(xí)結(jié)果。顧翔雖學(xué)黃賓虹，但能轉(zhuǎn)益多師，不拘于黃氏之形，而加入了許多元素。在用筆上，顧翔并不緊裹筆鋒，而加強(qiáng)了輕重提按，同時(shí)中側(cè)互用，時(shí)見飛白；也就是說，他避開了黃賓虹篆書線條的純凈高古，而以現(xiàn)代視角，增加了其豐富性和可讀性。在結(jié)構(gòu)上，仍以小篆結(jié)體為本，而擴(kuò)其中宮，增加了結(jié)構(gòu)內(nèi)部的可塑性。顧翔行草書，當(dāng)然內(nèi)蘊(yùn)二王、顏柳基礎(chǔ)，但卻以晚明為面目。王鐸的篇章，融入張瑞圖的用筆特點(diǎn)，相當(dāng)成熟而有風(fēng)致。顧翔行草書下筆果斷，切筆準(zhǔn)確，不露圭角，翻折自如，輕松倜儻，富于感染力。其所作隸書，更是繁復(fù)都麗，氣息高華。顧翔篆刻多取小璽形制，婉轉(zhuǎn)流麗，新意迭出，觀之如行山陰道上，目不暇給。他并不以蒼茫古拙的金石氣為務(wù)，也不過分追求大塊面的對比，而重視本于字形的章法布局，經(jīng)營位置，不留跡象，字中見筆，筆下見刀，妥帖勻凈，沁人心脾。

我認(rèn)為顧翔書法有兩個(gè)過人之處。其一，顧翔有過人的形式構(gòu)造能力。其篆書本身就重視字的造型，有著較強(qiáng)的構(gòu)成感。他在相對規(guī)范的字形中，能夠通過結(jié)體與筆致的變化，使其耐品讀。其行草書不拘大字小字，單字結(jié)體穩(wěn)妥，而整體則輕重參差，穿插合宜。偶作隸書，在漢隸中參簡意而融碑法，婀娜多姿，符合現(xiàn)代人的審美觀念。篆刻重視方寸經(jīng)營，計(jì)白當(dāng)黑，自不待言。其二，顧翔善于運(yùn)用塊面元素。人們常說書法是線條藝術(shù)，但線條中需要有豐富的內(nèi)涵，才能實(shí)現(xiàn)雜多的統(tǒng)一。也就是說，必須在單純的基調(diào)下，務(wù)必追求豐富的內(nèi)在元素，書法才成為書法。顧翔的篆書、行草書、隸書中，均大量采用塊面結(jié)構(gòu)，從而產(chǎn)生了特殊的質(zhì)量感和對比效果。其實(shí)，如張瑞圖的作品，往往運(yùn)用塊面元素及翻筆效果，從而產(chǎn)生特殊的肌理；至于王鐸、傅山行草書中的重筆重墨，則更視為對比效果的典型代表。沈曾植書法的生拙感，往往也是由點(diǎn)畫的塊面元素實(shí)現(xiàn)的。如果說這一追求在顧翔篆書、行草書中還比較潛在，那么，在其隸書中則表現(xiàn)得更為明顯。他參以漢簡，卻并不取其流動飛揚(yáng)，而是通過線條的中的塊面結(jié)構(gòu)，形成了對比效果和質(zhì)量感。因此，我認(rèn)為顧翔的這些特點(diǎn)，與其說是手性使然，不如說是他理性的追求。所謂古不乖時(shí)，今不同弊，在展覽時(shí)代，書法需要一眼望去就有吸引人的亮色，需要相對獨(dú)特的視覺符號對觀賞者形成強(qiáng)烈而頻繁的刺激。而顧翔在繼承傳統(tǒng)、積學(xué)不輟的基礎(chǔ)上，又敏銳地把握并典型化他自己的語言形式，不能不說是慧心獨(dú)具，這也是他頻頻摘金奪銀的原因之一。顧翔式的篆書一經(jīng)面世，現(xiàn)已有好多步伍者了。

當(dāng)然，顧翔兄還走在路上，日后尤不可限量。只是我眼蒙手拙，提不出有價(jià)值的建議。不過，常理揆之，但凡一個(gè)人長處所在，也就是短處所伏。顧翔兄心靈手敏，化裁巧妙是其長，而點(diǎn)畫則似略欠綿勁、結(jié)構(gòu)似稍乏張力?？郾P捫燭，不知所云，一笑置之可矣。

2007年6月24日日

（作者為《書法導(dǎo)報(bào)》副總編輯）