張軼男

摘 要：隨著現(xiàn)如今音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的不斷前進(jìn)，音樂(lè)作品整體質(zhì)量也越來(lái)越被更多的人所關(guān)注。本文主要對(duì)流行音樂(lè)后期的平衡處理、聲像處理、混音中經(jīng)常使用到的效果器的應(yīng)用方法進(jìn)行了闡述，并對(duì)各種類(lèi)型的效果器進(jìn)行了分類(lèi)。

關(guān)鍵詞：后期混音；平衡；聲像；效果器；頻率點(diǎn)

1 平衡處理

合理的編曲和配器是一個(gè)好的音樂(lè)平衡的開(kāi)始。在這里我們主要是指各音樂(lè)元素的合理安排并且具有一定程度的邏輯性關(guān)系，樂(lè)器與樂(lè)器之間在頻率上彼此不發(fā)生沖突。一般來(lái)說(shuō)，當(dāng)兩種樂(lè)器在編曲上處于同一個(gè)頻率范圍，將造成兩種樂(lè)器同時(shí)爭(zhēng)奪聽(tīng)眾的注意力，而當(dāng)聽(tīng)眾無(wú)法將注意力同時(shí)集中在兩件樂(lè)器上的時(shí)候便會(huì)產(chǎn)生聽(tīng)感不適。

在混音時(shí)，我們可以通過(guò)以下4點(diǎn)解決在編曲上出現(xiàn)的錯(cuò)誤。

⑴對(duì)不合理的樂(lè)器進(jìn)行啞音處理，使它不會(huì)與其他樂(lè)器同時(shí)演奏。

⑵降低不合理樂(lè)器的電平值。

⑶調(diào)整EQ，將不合理樂(lè)器的頻率范圍改變到別的頻率區(qū)域。

⑷對(duì)樂(lè)器進(jìn)行聲像處理，將樂(lè)器進(jìn)行移位。

以下是初學(xué)者混音時(shí)較常出現(xiàn)的三種錯(cuò)誤的混音習(xí)慣。

喜歡從樂(lè)器開(kāi)始混的人經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在最后加入人聲音軌的時(shí)候，人聲無(wú)法融入樂(lè)隊(duì)，空間都已經(jīng)被其他樂(lè)器占滿(mǎn)，單聽(tīng)樂(lè)隊(duì)很好，可是加上主唱就會(huì)格格不入，使歌曲主次不分，無(wú)法達(dá)到樂(lè)隊(duì)烘托人聲的目的。

其次，混音的起始段落也很重要，有人喜歡從進(jìn)入的第一個(gè)音符開(kāi)始混，混到副歌發(fā)現(xiàn)主輸出已經(jīng)過(guò)載了，所以，良好的混音習(xí)慣能夠讓混音過(guò)程順利進(jìn)行非常重要。

還有的初學(xué)者喜歡先在軟件中做出整個(gè)編曲，導(dǎo)出之后再開(kāi)始錄制人聲。首先，同第一點(diǎn)，人聲可能會(huì)格格不入；其次，如果前期的編曲縮混沒(méi)有做好，沒(méi)有給人聲預(yù)留電平、表現(xiàn)的頻率或是伴奏已經(jīng)壓縮過(guò)大，在和人聲混合時(shí)就容易出現(xiàn)過(guò)載、人聲無(wú)法凸顯以及音量始終都很小的情況。

目前相對(duì)科學(xué)的混音方法是：

⑴從人聲音軌開(kāi)始混起

⑵從音樂(lè)最豐富的段落混起

⑶從節(jié)奏樂(lè)器混向旋律樂(lè)器

⑷從頻率低的樂(lè)器混向頻率高的樂(lè)器

原則：以人聲為準(zhǔn)，逐步往人聲上面添加樂(lè)器，每添加一樣進(jìn)來(lái)都要同時(shí)考慮：比例、音色、動(dòng)態(tài)、空間。

⑴從人聲音軌開(kāi)始混起的原因是，歌曲要表達(dá)的重點(diǎn)是詞和曲，而不是編曲。所以最重要的就是主唱，配器只是為了烘托主唱，任何歌手都不會(huì)喜歡作品完成后，聽(tīng)不出來(lái)自己唱的是什么，這也是目前衡量混音作品非常重要的指標(biāo)之一。歌手一定要聽(tīng)到自己的聲音很完美，所以在混音的一開(kāi)始，我們就要盡量的把主唱調(diào)到特別出色，調(diào)整到整個(gè)人聲最理想的狀態(tài)。

⑵從音樂(lè)最豐富的段落混起的原因，是為了解決混到副歌電平會(huì)不能把控的現(xiàn)象，音樂(lè)最豐富的段落通常在音樂(lè)的副歌段落，這時(shí)基本上配器要比其他段落豐滿(mǎn)，如果在這里開(kāi)始混起，試想當(dāng)所有樂(lè)器都放出來(lái)以后，電平依然在控制范圍內(nèi)，那音樂(lè)的其他段落就更不可能高于這個(gè)電平。

在這里，還需要向大家介紹的是預(yù)留電平的問(wèn)題。實(shí)踐證明：普通人，對(duì)于1dB的變化才能感覺(jué)的，往往音樂(lè)的情緒是需要遞進(jìn)的，好的混音作品會(huì)隨著段落的遞進(jìn)電平也會(huì)適當(dāng)?shù)淖兓?，以激起更深的情緒變化，所以選擇哪個(gè)段落開(kāi)始混起就非常重要，一定要注意到接下去還有幾次同樣的段落，每個(gè)段落之間要有1-2個(gè)分貝的余量，在輸出電平的前提要求下，做好每個(gè)段落預(yù)留電平的準(zhǔn)備。

⑶從節(jié)奏樂(lè)器混向旋律樂(lè)器。我們通常把打擊樂(lè)比作歌曲的骨架，而把旋律性樂(lè)器比作歌曲的血肉。人類(lèi)比較善于把握節(jié)奏上的變化，混音一定要有參照物，所以通常會(huì)先從打擊樂(lè)開(kāi)始配合人聲，再者，打擊樂(lè)器的電平瞬態(tài)都比較大，比較適合我們更合理的控制整體電平。

⑷從頻率低的樂(lè)器混向頻率高的樂(lè)器。在任何一組樂(lè)器中，低頻都是頻率的根基，頻率越低能量越足，對(duì)電平影響越大，從掩蔽效應(yīng)的角度講，如果先混頻率高的樂(lè)器，當(dāng)?shù)皖l樂(lè)器加入時(shí)，會(huì)有部分頻率被掩蓋掉，故不得不重新調(diào)整樂(lè)器之間的相對(duì)關(guān)系，如果一開(kāi)始就從低頻樂(lè)器開(kāi)始混則不容易出現(xiàn)上述現(xiàn)象。

2 聲相處理

在混音中的三大聲像區(qū)主要指左、中、右橫向的三個(gè)區(qū)域。對(duì)于中央?yún)^(qū)域來(lái)說(shuō)，我們通常用來(lái)安放領(lǐng)唱、貝司及軍鼓信號(hào)。在左右聲像區(qū)域的安排上應(yīng)注意不要將每件樂(lè)器的聲像都安排在極左或是極右，這樣會(huì)由于從兩個(gè)揚(yáng)聲器傳出的聲能相等，導(dǎo)致聲像在中間集中，從而形成一個(gè)單聲道音響。為了避免這種情況的發(fā)生，混音師必須舍棄一些立體聲聲像的寬度，比如說(shuō)一件樂(lè)器可安排在2點(diǎn)到4點(diǎn)的位置上，而另一件樂(lè)器則可安排在9點(diǎn)到10點(diǎn)之間。根據(jù)我們目前的聽(tīng)音及審美習(xí)慣，在聲像處理中，樂(lè)隊(duì)基礎(chǔ)元素的擺放位置一般呈固定狀態(tài)。架子鼓是較為固定的一種樂(lè)器，它的聲像排列情況如下：

底鼓：應(yīng)排在兩個(gè)揚(yáng)聲器的中間，并和主唱一樣嚴(yán)格處于整體樂(lè)隊(duì)的中心位置。其主要原因有兩個(gè)：⑴底鼓具有低頻豐富和輸出聲壓級(jí)較大的特點(diǎn)，通常這樣的樂(lè)器在聲場(chǎng)中占有較大的空間，而就兩個(gè)揚(yáng)聲器之間的空間范圍來(lái)講，只有中間的位置具備最大的開(kāi)放狀態(tài)。⑵底鼓放在中間會(huì)使整體音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)較為平穩(wěn)，同時(shí)使我們有足夠的注意力集中在聲場(chǎng)內(nèi)其他區(qū)域的小信號(hào)成分。如果將底鼓放在任一揚(yáng)聲器一邊的話(huà)，整體音樂(lè)不僅失去了平衡，而且會(huì)加大音箱的承受負(fù)擔(dān)，同時(shí)降低了音樂(lè)的清晰度和音質(zhì)。

小軍鼓：大多數(shù)的時(shí)候也同樣被放在中間的位置。但如果軍鼓的響度較大，同時(shí)具有較長(zhǎng)的混響時(shí)間的話(huà)，我們應(yīng)盡量將其放在中間以爭(zhēng)取最大的空間感。

踩镲：通常被定位在3點(diǎn)的位置，盡管在樂(lè)器的自然擺放中它是最靠右邊的樂(lè)器，但一般來(lái)說(shuō)，我們只有在配器擁擠的情況下才將其的聲相定在極右。

通鼓：聲像位置應(yīng)盡量避免定在極左和極右，以符合樂(lè)器的自然性，一般來(lái)說(shuō)高通和中通可以以錄音師的視線(xiàn)為準(zhǔn)從右向左分別放在2點(diǎn)和10點(diǎn)的位置（或1點(diǎn)和11點(diǎn)的位置），然后再將地通放在9點(diǎn)的位置，并形成在方向上從左向右分別為地通、中通、高通的順序。

吊镲：通常被安排在極左和極右的位置，也就是說(shuō)，在一套鼓中聲相最寬的擺放應(yīng)該是吊镲而不是通鼓。

3 效果器的應(yīng)用

在混音中需要對(duì)音樂(lè)對(duì)象進(jìn)行頻率范圍、聲場(chǎng)深度、動(dòng)態(tài)范圍的處理（或音樂(lè)特效的處理）。所以就不可避免的會(huì)用到改變這些特性的效果器，常規(guī)的包括頻率類(lèi)型的效果器、時(shí)間類(lèi)型的效果器和動(dòng)態(tài)類(lèi)型的效果器等。

⑴頻率類(lèi)型的效果器主要包括均衡器和濾波器，在混音中屬于應(yīng)用幾率非常高的效果器。EQ使用的三大主要目的如下：

1）提高樂(lè)器的清晰度，使之具有定義感或表現(xiàn)性。

2）使樂(lè)器聽(tīng)起來(lái)大于實(shí)際生活中的體積。

3）使所有樂(lè)器更好地融合在一起，同時(shí)每件樂(lè)器應(yīng)具有自己獨(dú)特地頻率范圍。

總結(jié)來(lái)說(shuō)就是均衡器使用“減法原則”——降低頻率的聲音冗余，使樂(lè)器之間互相避讓?zhuān)杨l率空間留給所需要的樂(lè)器。減法原則大概分為兩個(gè)步驟，首先是衰減掉多余的頻率，然后是提升所需要強(qiáng)調(diào)的頻率。

這里要說(shuō)明的是，均衡器的調(diào)整不能夠脫離聲像、不能夠脫離當(dāng)前樂(lè)器所演奏的音域，所以，均衡器是需要考慮到各方面綜合性因素的。

對(duì)于常見(jiàn)樂(lè)器的有效頻率調(diào)節(jié)點(diǎn)如下表：

在EQ調(diào)解中所遵循的一些重要規(guī)律可總結(jié)如下：

1）如果聲音不干凈、渾濁，應(yīng)適當(dāng)衰減250Hz-300Hz。

2）如果要聲音動(dòng)聽(tīng)，應(yīng)先考慮衰減再提升。

3）如果要聲音個(gè)性化，應(yīng)考慮先提升再衰減。

4）衰減的時(shí)候使用窄帶寬，提升的時(shí)候使用寬帶寬。

5）利用衰減低頻來(lái)突出一件樂(lè)器，利用衰減高頻來(lái)融合一件樂(lè)器。

可以在混音操作中進(jìn)行如下實(shí)踐：

人聲低切100Hz以下的頻率，因?yàn)榈坠暮拓愃镜幕l都在這個(gè)范圍之內(nèi)，而這個(gè)頻率以下對(duì)于人聲并不重要。

底鼓和貝司都對(duì)200Hz左右的頻率進(jìn)行衰減，因?yàn)檫@里是人聲的基頻。底鼓強(qiáng)調(diào)60Hz和6kHz，貝司強(qiáng)調(diào)80Hz和1kHz，高切5kHz。這以上的部分用來(lái)讓出給人聲及其他高頻樂(lè)器。

軍鼓低切150Hz以下的部分，同樣把這部分留給了底鼓和貝司。如果鼓是在錄音棚進(jìn)行同期實(shí)錄，軍鼓話(huà)筒中會(huì)串入明顯的底鼓聲，這樣對(duì)軍鼓的低切可以有效地減小串音。

從上面可以看出，頻率互相之間都避開(kāi)了各自的基本頻率，又都強(qiáng)調(diào)了不同的頻率，這就是使用均衡器的一般原則。

⑵時(shí)間類(lèi)型的效果器包括混響器和延時(shí)器。其使用的四大主要目的如下：

1）創(chuàng)造聽(tīng)覺(jué)聲場(chǎng)。

2）增加音樂(lè)的刺激感和興奮度。

3）使每一軌樂(lè)器聽(tīng)起來(lái)都有一定的縱深感。

4）將樂(lè)器融入樂(lè)隊(duì)。

混響器在混音中的主要作用除了創(chuàng)造聲場(chǎng)以外，更多的時(shí)候是為了將各種不同的樂(lè)器融入同一首樂(lè)曲。以流行音樂(lè)為例，目前很多流行音樂(lè)風(fēng)格里面聽(tīng)不出來(lái)有一個(gè)清晰的混響感存在，但在其中卻大量使用了混響效果器。流行音樂(lè)中的空間主要依靠LEVEL、EQ、COMPRESS、REVERB、DELAY來(lái)共同構(gòu)成。

流行音樂(lè)的混響有三種常見(jiàn)的類(lèi)型，分別為HALL、ROOM 、PLATE。簡(jiǎn)單的說(shuō)就是聲音加上這幾種類(lèi)型的混響后都會(huì)有不同的變化。

1）首先HALL，中文翻譯過(guò)來(lái)叫大廳或廳堂，這種混響加上去會(huì)在干聲后面形成很清晰的空間，但HALL并不會(huì)讓干聲在整個(gè)縱深空間的后方，當(dāng)你的直接目的就是讓某樣樂(lè)器比較靠后的話(huà)，加HALL是無(wú)法達(dá)到你的要求的。

2）ROOM，房間混響，加過(guò)這種混響之后會(huì)有很明顯的空間感，能夠真正感受到整個(gè)空間。這種類(lèi)型的混響會(huì)強(qiáng)調(diào)近次反射聲和混響聲的存在，當(dāng)這種混響加的很?chē)?yán)重的時(shí)候直接聲和近次反射聲的清晰度會(huì)自然下降，所以加過(guò)ROOM這個(gè)類(lèi)型的樂(lè)器會(huì)往后靠。

3）PLATE板式混響。是流行音樂(lè)中最常用的一種，它的特點(diǎn)是混響聲很華麗，高頻衰減速度慢，空間感很清晰又不會(huì)出現(xiàn)很龐大的空間，聲源加過(guò)這種類(lèi)型的混響會(huì)使原始音色變得很通透。當(dāng)然加的過(guò)分后由于它的混響聲高頻含量很多，會(huì)使空間不清晰，還會(huì)很刺耳，使聲音無(wú)法和其他樂(lè)器融合。

了解這三個(gè)類(lèi)型混響后就可以為樂(lè)器選擇適合的混響類(lèi)型了。

混響器的使用通常是需要通過(guò)計(jì)算的，雖然音樂(lè)絕對(duì)不是靠計(jì)算能夠得來(lái)的，否則這樣一臺(tái)計(jì)算機(jī)就可以完成所有混音師需要做的工作。但是，好聽(tīng)的混響一定是可以通過(guò)科學(xué)合理解釋的。作為混音師來(lái)講，掌握必要的計(jì)算方法也很重要，我們可以用計(jì)算得到的結(jié)果作為心理量，然后再依靠我們的聽(tīng)覺(jué)做最終的調(diào)整。

混響器的計(jì)算方法：例如一首4/4拍、速度是100的歌曲，那么用60（時(shí)間常量）/100=0.6S，這個(gè)數(shù)值乘以2或乘以3可能得到2或3拍的REVERB TIME，除以16或除以8可以得到PRE DELAY的數(shù)值，具體選擇多少還要靠聽(tīng)覺(jué)來(lái)定。

例如一個(gè)作品的速度是120，那么用60/120=0.5s；那么第二拍就是1s、第三拍就是1.5s。

上述3個(gè)混響器可以分配給不同的對(duì)象。ROOM混響一般用來(lái)給鼓，PLATE和HALL分別給人聲和一些近處的樂(lè)器，HALL給弦樂(lè)。

切記混音中可以不使用混響的盡可能不用，過(guò)多的混響只會(huì)讓聲音細(xì)節(jié)變得不清楚，除非必要，很多效果器都可以不用。

⑶動(dòng)態(tài)類(lèi)型的處理器包括壓縮器、限制器、擴(kuò)展器和噪聲門(mén)等。

早期的動(dòng)態(tài)處理器都是集中在對(duì)信號(hào)動(dòng)態(tài)變化的調(diào)整。到了如今，動(dòng)態(tài)處理器大多是用來(lái)調(diào)整音色，它的應(yīng)用幾率一點(diǎn)都不少于均衡器。在它們其中，壓縮和限制器除了通常用來(lái)調(diào)整樂(lè)器的動(dòng)態(tài)以外，調(diào)整樂(lè)器自身的松緊程度或沖擊力就更為重要了，絕大多數(shù)時(shí)間我們將壓縮器加給打擊樂(lè)器的目的都不是為了把它們過(guò)大的電平減小，而是通過(guò)ATTACK和RELEASE和GAIN的配合來(lái)改變樂(lè)器本身的沖擊力和松緊程度。

而擴(kuò)展器和噪聲門(mén)則用來(lái)改變聲音的長(zhǎng)和短，除了擴(kuò)展器可以去掉鼓組話(huà)筒的串音外，在一些快節(jié)奏的歌曲中，我們會(huì)用擴(kuò)展器或門(mén)去除樂(lè)器過(guò)長(zhǎng)的尾音，還可以使音符與音符直接的過(guò)度部分減弱，提升樂(lè)器本身的律動(dòng)及清晰度，故動(dòng)態(tài)處理器在今天的一些用法和音樂(lè)本身就有了密不可分的關(guān)系。

一般來(lái)說(shuō)，可以使用壓縮器來(lái)改變底鼓、軍鼓、貝斯、人聲音軌的力度；控制通鼓、原聲吉他、鋼琴、弦樂(lè)的動(dòng)態(tài)；用擴(kuò)展器來(lái)改變軍鼓、吊镲、貝斯的律動(dòng)關(guān)系。

[參考文獻(xiàn)]

[1]周曉東.錄音師工程手冊(cè).