周少四

【摘 要】當(dāng)前，中國(guó)女性電視面臨著承載構(gòu)建女性客觀形象傳播使命和參與傳播市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)謀取生存發(fā)展空間的兩難抉擇。必須增大女性傳播主體話語權(quán)，強(qiáng)化傳播主體的女性意識(shí)，改善傳播渠道，提升傳播力；應(yīng)該以女性特色、地域資源和傳播優(yōu)勢(shì)等主要傳播因素為依據(jù)，培育傳播個(gè)性；必須正確看待贏利，再造傳播市場(chǎng)。

【關(guān)鍵詞】女性電視 傳播市場(chǎng) 傳播個(gè)性

肇始于1995年前后的中國(guó)女性電視，發(fā)展至今已有十八年歷史，大致可分為三個(gè)發(fā)展階段，歷經(jīng)了以1995年北京世界婦女大會(huì)為契機(jī)的絢爛興起，20世紀(jì)90年代中期到世紀(jì)末繁華落盡后的慘淡經(jīng)營(yíng)，新世紀(jì)以來作為電視傳播競(jìng)爭(zhēng)產(chǎn)物的再度崛起。中國(guó)女性電視以女性意識(shí)為傳播視角，破天荒地開啟了電視社會(huì)性別傳播的新紀(jì)元，進(jìn)入了“鳳眼看世界”的新時(shí)代，顯著地改變了我國(guó)傳播格局，傳播了社會(huì)性別意識(shí)和男女平等基本國(guó)策，構(gòu)建了女性客觀的傳媒形象，搭建了兩性溝通的新平臺(tái)，傳播了消費(fèi)主義意識(shí)，培育了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中消費(fèi)意識(shí)日益強(qiáng)化的龐大的女性消費(fèi)群體。因此，中國(guó)女性電視在電視傳播格局中占有一定位置，在經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中具有不可忽視的作用。但是，在曲折中發(fā)展的中國(guó)女性電視，一直在電視傳播的邊緣境地沉浮，總是在重構(gòu)女性形象與收視率壓力之間掙扎，在傳播先進(jìn)社會(huì)性別觀念的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益之間徘徊，權(quán)衡的天平往往向收視率和經(jīng)濟(jì)效益傾斜，導(dǎo)致目前相當(dāng)一部分中國(guó)電視，退化成披著女性電視和女性主義的外衣，從事著男性欲望敘事的男性視角傳播，進(jìn)行著積聚女性人氣并將女性培養(yǎng)成消費(fèi)女性的拜金傳播，有時(shí)甚至挑戰(zhàn)社會(huì)倫理底線。實(shí)際上，相當(dāng)一部分中國(guó)女性電視已經(jīng)被傳統(tǒng)傳播視角和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)勢(shì)力招安，蛻變?yōu)椤皞闻噪娨暋?，陷入了傳播的困局，亟待社?huì)關(guān)注、女性電視業(yè)界自省和理論界認(rèn)真研究，以探求中國(guó)女性電視可行的發(fā)展路徑。

一、提升傳播力

縱觀當(dāng)前的中國(guó)女性電視，一部分堅(jiān)持女性意識(shí)創(chuàng)辦初衷的女性電視長(zhǎng)期陷入邊緣化境地，一部分以收視率為中心、成為經(jīng)濟(jì)的婢女、蛻變?yōu)槿ヅ灾髁x的“偽女性電視”。究其原因，一個(gè)重要的因素是傳播主體的傳播力不強(qiáng)。這主要表現(xiàn)在傳播主體存在很大程度的女性意識(shí)缺失、在決策層女性話語權(quán)影響力有限、傳播時(shí)段安排等傳播渠道明顯的邊緣化設(shè)定等問題，應(yīng)從這三個(gè)方面著力提升中國(guó)女性電視的傳播力。

首先，增大女性話語權(quán)。中國(guó)媒體行業(yè)猶如其他重要行業(yè)一樣，是男性長(zhǎng)期占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的行業(yè)。這表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是男性媒體從業(yè)者一直占據(jù)這個(gè)行業(yè)的絕大多數(shù)，雖然新世紀(jì)以來，日益增多的女性投身媒體行業(yè)，但目前女性從業(yè)者也僅占三成左右。據(jù)《中國(guó)女性新聞采編人員人力資源數(shù)據(jù)簡(jiǎn)況》顯示，2007年，中國(guó)新聞媒體女性從業(yè)人數(shù)占總數(shù)的37.8%，廣播電視行業(yè)略高，占40%。①二是不僅在媒體從業(yè)人數(shù)上男性占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，而且在中國(guó)媒體的中高級(jí)決策層里，男女比例更為懸殊，女性只占9.6%和4.4%。中國(guó)女性電視的從業(yè)人員和決策人員的男女比重也大體如此。這種狀況，決定了傳播內(nèi)容和傳播方式的決策控制權(quán)等女性電視的話語權(quán)主要由男性操控，導(dǎo)致了中國(guó)女性電視傳播中女性話語權(quán)弱勢(shì)現(xiàn)狀。根據(jù)傳播學(xué)理論中的沉默螺旋理論，女性傳播者作為女性電視傳播者中的少數(shù)，在男性視角控制和男性主宰的女性電視傳播中，極易沉默、屈服或認(rèn)同男性主流話語，從而在無奈或集體無意識(shí)中喪失女性話語權(quán)，這與女性電視的媒體性質(zhì)不相稱，對(duì)女性電視建設(shè)發(fā)展極為不利。大學(xué)擴(kuò)招以來，我國(guó)新聞傳播學(xué)科專業(yè)發(fā)展在全國(guó)各類大學(xué)鋪開，培養(yǎng)了一大批女性本科生和研究生新聞傳播人才，因此，中國(guó)女性電視有條件，也必須吸納更多的女性從業(yè)者，并且以工作能力為主要依據(jù)，設(shè)置科學(xué)和可以預(yù)期的晉升通道，增強(qiáng)女性電視人發(fā)揮主觀能動(dòng)性和個(gè)人職業(yè)成長(zhǎng)的動(dòng)力，從現(xiàn)有女性從業(yè)者中遴選相當(dāng)比例的優(yōu)秀女性，進(jìn)入女性電視的管理團(tuán)隊(duì)，尤其是中高級(jí)決策層面，要打破用人慣性，大膽起用有思想有膽識(shí)的女性。這樣方可從傳播主體和決策層面入手，有效增大中國(guó)女性電視的女性話語權(quán)。

其次，強(qiáng)化女性意識(shí)。“有調(diào)查表明，婦女節(jié)目制作人較少關(guān)注社會(huì)性別的理論和實(shí)踐問題，節(jié)目常常從同情婦女、鼓勵(lì)婦女等男權(quán)文化角度，而很少?gòu)男詣e公正的角度來反映和討論現(xiàn)實(shí)問題?！雹诋?dāng)前，由于女性電視傳播主體普遍缺乏女性意識(shí)，中國(guó)女性電視傳播存在相當(dāng)程度的隱性或者顯性的性別歧視，致使女性電視上傳播的女性形象陷入刻板形象和符號(hào)貶損的困境，熱衷展示男性視域的傳統(tǒng)女性特征、性感身體敘事和消費(fèi)主義設(shè)定形象，相當(dāng)部分的女性電視滑入偽女性主義電視。首都女記協(xié)的監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)顯示，在新聞人物中，女性只占19%，男性占81%，比全球的平均數(shù)還要低兩個(gè)百分點(diǎn)；政治新聞女性只占14%，經(jīng)濟(jì)新聞女性占20%；甚至關(guān)于對(duì)女性產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的基于性別暴力的報(bào)道主題，也是男性聲音居主導(dǎo)地位，女性僅占36%；另外，女性傳播者更多是在報(bào)道社會(huì)、文化、娛樂等軟新聞。③由此數(shù)據(jù)可以看出，包括女性電視在內(nèi)的中國(guó)媒體的傳播主體性別意識(shí)的缺失和性別傳播偏向的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)；此外，女性傳播主體與女性電視的女性話語權(quán)的提升不存在必要的邏輯關(guān)系。因此，不僅要增加中國(guó)女性電視的女性從業(yè)人數(shù)，而且必須強(qiáng)化女性電視傳播主體的女性意識(shí)，向受眾傳播和構(gòu)建客觀、真實(shí)和完整的女性形象，女性不再是欲望敘事、性感傳播和消費(fèi)的對(duì)象，不復(fù)是被看的他者形象。在提高從業(yè)者的女性意識(shí)方面，中央電視臺(tái)女性節(jié)目《半邊天》的經(jīng)驗(yàn)可資借鑒。自1996年開始，《半邊天》就開始注重編導(dǎo)、制片人等制作團(tuán)隊(duì)成員性別意識(shí)的覺醒和提升，經(jīng)常邀請(qǐng)女性學(xué)者做關(guān)于性別意識(shí)的培訓(xùn)，接受婦女傳媒監(jiān)測(cè)網(wǎng)的性別培訓(xùn)，制作團(tuán)隊(duì)的女性意識(shí)和性別意識(shí)獲得了顯著提升，“（《半邊天》）欄目制片人和主編也公開用性別視角篩選報(bào)道題目，審看并評(píng)議節(jié)目。”④從一定意義上看，《半邊天》的十七年發(fā)展歷史，就是其傳播主體女性意識(shí)由覺醒到自覺張揚(yáng)的轉(zhuǎn)向歷程，目前，《半邊天》已較好地?cái)[脫男性中心主義的傳播視角和性別意識(shí)，以“關(guān)注社會(huì)性別，傾聽女性表達(dá)”為傳播宗旨，謹(jǐn)遵男女平等原則，關(guān)注女性群體的生存狀態(tài)，傳播女性客觀、多元形象，成為中國(guó)女性電視的成功典范。endprint

最后，改善傳播渠道。時(shí)下，中國(guó)女性電視傳播陷入了馬太效應(yīng)困局，真正堅(jiān)持女性主義傳播宗旨和性別傳播視角的優(yōu)秀女性電視，主辦方由于傳統(tǒng)男性中心意識(shí)偏見對(duì)女性電視缺乏足夠的認(rèn)同和傳播市場(chǎng)的信心，往往將女性電視節(jié)目規(guī)劃在黃金時(shí)段以外的邊緣時(shí)段播出。比如，央視的《半邊天》17：00首播，24：05重播，普通女性不是在下班的途中，就是已經(jīng)入睡，造成了“半邊天”不能看到《半邊天》的荒誕局面；湖南衛(wèi)視的《天下女人》由每周三晚21：30播出變成了現(xiàn)在的周六 23：40播出，廣西衛(wèi)視的《尋找金花》每周六22：30首播，其傳播效果不言自明。邊緣時(shí)段傳播和女性主義原則，導(dǎo)致了廣告商排斥，女性電視很難吸引廣告，同時(shí)，失去廣告資金的大眾傳媒，猶如玻璃缸中被逐漸抽干水的金魚，苦苦掙扎在生命線上，發(fā)展局面捉襟見肘。因此，造成有的女性電視停播，極少數(shù)女性電視勉力維持，而大部分的女性電視向傳統(tǒng)的男性中心主義和廣告商妥協(xié)，放棄了女性主義和社會(huì)性別立場(chǎng)，蛻變成將女性變成消費(fèi)主義的拜金女的偽女性電視，并從而占據(jù)黃金傳播時(shí)段，比如，江蘇衛(wèi)視的《女人百分百》、旅游衛(wèi)視的《美麗俏佳人》、星空衛(wèi)視的《美人關(guān)》等遵循消費(fèi)主義的偽女性電視，均在黃金時(shí)段傳播，淪為市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的工具，失卻了女性意識(shí)和理想主義的光暈。這不是女性電視的勝利，而是在集體無意識(shí)中女性電視悲劇性的退場(chǎng)。因此，從傳播渠道的角度欲破解中國(guó)女性電視傳播危局，女性電視決策高層應(yīng)真正轉(zhuǎn)變男性中心思維，加強(qiáng)女性電視傳播效果信心和市場(chǎng)效益信心，加大資金投入，大膽安排黃金傳播時(shí)段，暢通傳播渠道，全力打造兼具社會(huì)效益和市場(chǎng)效應(yīng)的女性電視傳播名牌，政府主管和宣傳部門應(yīng)加強(qiáng)監(jiān)管和扶持力度，方可使女性電視做大做強(qiáng)，跳出馬太效應(yīng)傳播危局。

二、培育傳播個(gè)性

缺乏鮮明的傳播個(gè)性，是中國(guó)女性電視發(fā)展的又一致命的軟肋。相當(dāng)部分的女性電視不是從內(nèi)容和形式都完全照搬外國(guó)或港臺(tái)女性電視節(jié)目，就是跟風(fēng)抄襲國(guó)內(nèi)同類節(jié)目，同質(zhì)化短視行為嚴(yán)重，喪失了賴以立足的個(gè)性，許多女性電視在競(jìng)爭(zhēng)中只剩下退出市場(chǎng)的命運(yùn)。比如，湖南衛(wèi)視的《母親》、《絕對(duì)男人》，廣東衛(wèi)視的《女性時(shí)空》，新疆衛(wèi)視的《女性關(guān)注》，黑龍江衛(wèi)視的《共享陽(yáng)光》、《求職現(xiàn)場(chǎng)》、《溝通》等女性電視節(jié)目均已先后停播。因此，培育傳播獨(dú)特鮮明的傳播個(gè)性是中國(guó)女性電視當(dāng)前發(fā)展的關(guān)鍵路徑，這要求女性電視發(fā)展過程中，首先必須深入探索，對(duì)女性電視進(jìn)行精確定位；然后在此前提下挖掘女性特色傳播資源，培育獨(dú)特鮮明的女性特色競(jìng)爭(zhēng)力。

準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)女性電視的內(nèi)涵，是培育女性電視獨(dú)特個(gè)性的前提。到底何為女性電視，目前國(guó)內(nèi)外還沒有一個(gè)準(zhǔn)確定義與界定標(biāo)準(zhǔn)，大體上有三種代表性的認(rèn)識(shí)，一是以傳播主體的性別或視角為標(biāo)準(zhǔn)，傳播主體為女性或傳播主體以女性視角進(jìn)行的電視傳播是女性電視；二是以傳播內(nèi)容為標(biāo)志，傳播與女性緊密關(guān)聯(lián)的內(nèi)容的電視傳播是女性電視，比如時(shí)尚、情感、兩性、婚姻及家庭教育等傳播內(nèi)容的節(jié)目或頻道，常被視為女性電視；三是受眾為女性群體的電視傳播是女性電視。認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)導(dǎo)致實(shí)踐上的混亂，大多數(shù)女性電視要么與女性相關(guān)聯(lián)度不大，與一般的綜合節(jié)目或頻道很難區(qū)分；要么滑向消費(fèi)主義的泥塘，將美容、瘦身、時(shí)尚，甚至觸及倫理底線的低俗傳播，淪為偽女性電視，以女性主義或批判之名，行男性主義和消費(fèi)主義之實(shí)，偽女性電視成為市場(chǎng)贏利的工具。比如，2011年，江蘇衛(wèi)視的女性節(jié)目《幸福晚點(diǎn)名》，以滿足男性受眾低俗心理和獵奇探秘視角，訪談了艷照門女主角獸獸和浴室征婚門女主角干露露及其母親，甚至出現(xiàn)了主持人或訪談對(duì)象大爆粗口、大鬧現(xiàn)場(chǎng)的傳播奇觀，將女性置于被損害、被侮辱的境地，作為為男性看的他者形象，惡化了社會(huì)風(fēng)氣。因此，認(rèn)識(shí)女性電視的意蘊(yùn)，最為不能忽視的就是女性意識(shí)或女性視角。大體上講，女性電視就是“具備清晰而正確的性別視角，反映當(dāng)代女性生活及命運(yùn)，展現(xiàn)女性心靈及品格魅力的電視欄目或頻道。”⑤所以，培育女性電視獨(dú)特個(gè)性的正確路線圖，應(yīng)是在深刻認(rèn)識(shí)女性電視準(zhǔn)確內(nèi)涵的前提下，分析自身的歷史優(yōu)勢(shì)和現(xiàn)實(shí)狀況與地域資源特色，有所側(cè)重地精準(zhǔn)定位發(fā)展方向和目標(biāo)，創(chuàng)新思維，培育女性特色競(jìng)爭(zhēng)力，形成自身的鮮明的特色與個(gè)性。在這方面，廣西衛(wèi)視女性特色頻道定位探索比較成功。2004年以來，在全國(guó)省級(jí)衛(wèi)視激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，廣西衛(wèi)視在精準(zhǔn)分析自身資源和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新決策，定位在開放性的女性特色頻道戰(zhàn)略選擇和品牌塑造上，挖掘廣西特色的婉約沉靜的女性人文資源，與國(guó)內(nèi)外時(shí)尚界合作，發(fā)布時(shí)尚信息、引領(lǐng)時(shí)尚潮流，一個(gè)偏遠(yuǎn)省份的地方臺(tái)憑借精準(zhǔn)定位和女性資源挖掘與拓展，于短時(shí)期內(nèi)，躋身全國(guó)省級(jí)衛(wèi)視前列，聲名鵲起。其成功經(jīng)驗(yàn)，值得中國(guó)女性電視發(fā)展中借鑒。

三、再造傳播市場(chǎng)

國(guó)內(nèi)外的女性電視實(shí)踐表明，在日益成熟的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，要獲得立足和發(fā)展的空間，不為市場(chǎng)淘汰出局，女性電視必須相當(dāng)重視占領(lǐng)競(jìng)爭(zhēng)的制高點(diǎn)，再造傳播市場(chǎng)。

一方面，正確看待贏利，形成競(jìng)爭(zhēng)力傳播市場(chǎng)。將女性主義立場(chǎng)與市場(chǎng)贏利對(duì)立起來，是堅(jiān)守女性主義立場(chǎng)的女性電視陷入邊緣化困境的又一重要原因。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)生態(tài)環(huán)境里生存發(fā)展，女性電視要想超脫市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)因素，幾乎是徒勞的。央視《半邊天》堅(jiān)持女性意識(shí)立場(chǎng)，幾乎與市場(chǎng)脫鉤，基本沒有廣告，在收視率為王的央視，這導(dǎo)致《半邊天》只能在邊緣化的時(shí)段傳播，一般女性根本無緣收視，缺少自身在市場(chǎng)贏利的資金后盾，其發(fā)展舉步維艱，若無資金支持和政策傾斜，《半邊天》命運(yùn)殊難預(yù)料。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在1995年前后，應(yīng)北京世婦會(huì)而創(chuàng)辦的那批女性電視節(jié)目，短則一兩年、長(zhǎng)不過三四年，陸續(xù)停辦，目前，只有央視的《半邊天》勉力維持。⑥況且，女性主義宗旨與市場(chǎng)主義并不是兩種水火不相容的對(duì)立因素。美國(guó)的人生頻道和氧氣頻道為代表的女性電視頻道，致力堅(jiān)持女性立場(chǎng)與市場(chǎng)贏利平衡，在變革男女性別關(guān)系、多元展示女性客觀形象、開拓女性發(fā)展空間實(shí)現(xiàn)等方面取得了顯著的成績(jī)，同時(shí)，也贏得了良好的市場(chǎng)效益，為自身發(fā)展創(chuàng)造了堅(jiān)實(shí)的資金后盾。實(shí)際上，自新世紀(jì)以來，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)深入發(fā)展和文化觀念的裂變與進(jìn)步，女性的消費(fèi)力顯著提升，消費(fèi)觀念多元，并大多能影響一個(gè)家庭的消費(fèi)構(gòu)成和消費(fèi)總量，電視作為第一影響力強(qiáng)勢(shì)傳播媒介，女性的消費(fèi)觀念改變和消費(fèi)具體信息獲取，大都來自電視，況且，真正以女性意識(shí)和女性為本位的女性電視應(yīng)與女性受眾存在天然的接近性。所以，既堅(jiān)持女性立場(chǎng)又不脫離市場(chǎng)的女性電視，應(yīng)具有強(qiáng)大的顯在或潛在的女性傳播市場(chǎng)。因此，女性電視應(yīng)在堅(jiān)持女性立場(chǎng)的前提下，重視市場(chǎng)的力量，借助市場(chǎng)力量揚(yáng)帆出海，在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中爭(zhēng)取生存和發(fā)展的更大空間。endprint

另一方面，張揚(yáng)女性意識(shí)，培育多個(gè)層次的忠實(shí)受眾。但是，強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)運(yùn)作與贏利對(duì)中國(guó)女性電視生存發(fā)展的造血與輸血功能，要防止走向市場(chǎng)為王的極端。實(shí)際上，自新世紀(jì)以來新辦的女性電視，大部分是放棄了女性立場(chǎng)的偽女性電視，以女性電視的新瓶，裝傳統(tǒng)男性思想和男性視角的舊酒，用更時(shí)髦和更隱性的方式傳播女性刻板形象，諸如《女人百分百》、《美麗俏佳人》、《美麗佩配》、《幸福晚點(diǎn)名》之類，大多是時(shí)尚、美容、減肥、家庭及感情等傳播內(nèi)容，一方面繼續(xù)將女性描繪成花瓶、漂亮、依賴、賢妻良母或怨婦等刻板印象，另一方面，以此為憑借，將女性培養(yǎng)成消費(fèi)主義者。甚至為了提高收視率，不惜冒挑戰(zhàn)倫理底線和被停播的危險(xiǎn)，走低俗路線。這樣就背離了女性電視的初衷，并自我解構(gòu)了女性電視存在的合理價(jià)值。中國(guó)女性電視必須在這方面及時(shí)轉(zhuǎn)向，必須適應(yīng)當(dāng)今女性生態(tài)，“為女性提供全方位的女性化社會(huì)信息資源，即針對(duì)女性多元化需求來觀察、整理來自科技、商業(yè)、教育等各領(lǐng)域的信息，傳播天下大事、高新高知等更為寬泛的媒介內(nèi)容來拓展女性社會(huì)生活空間”，⑦在堅(jiān)持女性立場(chǎng)傳播底線、張揚(yáng)女性意識(shí)的前提下，遴選與女性立場(chǎng)不違背的廣告和影視，對(duì)接傳播市場(chǎng)，培育多個(gè)層次的忠實(shí)受眾群體，從而謀取女性電視自身的生存發(fā)展空間。

結(jié)語

綜上所述，中國(guó)女性電視當(dāng)前陷入了堅(jiān)持女性主義與秉持重商主義的二律背反悖論困局。如何走出這個(gè)兩難境地？從傳播主體來看，必須增大女性傳播主體的話語權(quán)，強(qiáng)化傳播主體的女性意識(shí)，改善傳播渠道，以實(shí)現(xiàn)傳播力提升；從傳播內(nèi)容和形式來說，必須以女性特色、地域資源和傳播優(yōu)勢(shì)等主要傳播因素為依據(jù)，培育獨(dú)特鮮明的傳播個(gè)性；從市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)傳播生態(tài)來說，必須正確看待贏利，再造傳播市場(chǎng)?！?/p>

【基金項(xiàng)目：湖南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目（2010YBB169）；湖南省軟科學(xué)研究計(jì)劃項(xiàng)目（2011ZK2026），湖南省比較文學(xué)與世界文學(xué)重點(diǎn)建設(shè)學(xué)科階段性成果】

參考文獻(xiàn)

①曾荔枝，《從女性主義視角研究電視文化：電視節(jié)目中的女性形象分析》[D].暨南大學(xué)，2008：38

②馮晗，《我國(guó)女性電視頻道發(fā)展研究》[D].陜西師范大學(xué)，2010：40

③亦平，《聯(lián)合國(guó)倡議：今天讓女性制作新聞》，人民網(wǎng)，2006-3-8

④陳文君，《從中國(guó)內(nèi)地女性電視節(jié)目發(fā)展看女性話語權(quán)的演變》[D].南昌大學(xué)，2010：36

⑤邱子琳，《女性電視欄目的定義和生存發(fā)展》[J].《視聽縱橫》，2008（2）：48

⑥李贏、王黎燕，《我國(guó)女性電視節(jié)目的生存路線分析》[J].《新聞界》，2009（4）：159

⑦李琦，《女性媒介的生存現(xiàn)狀與發(fā)展困惑：社會(huì)性別視角的審視》[J].《湖南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2009（6）：146

（作者：中南大學(xué)公共管理學(xué)院博士研究生，湖南女子學(xué)院副研究員）

責(zé)編：姚少寶endprint