紀宗仁

藝術(shù)世代的更迭經(jīng)常迅速而又自然，稍有遲疑就會措手不及。五十一年前我考進藝專開始接觸繪畫，學生時代的敏感特質(zhì)使我在課堂上的養(yǎng)成教育之外就醉心于現(xiàn)代繪畫，幾十年來不曾改變。然而這種敏感特質(zhì)不只存在于學生時代，2012年剛開始，這個“不安分因子”又在攪動我的創(chuàng)作思維，時代的脈動讓我重新檢視“現(xiàn)代繪畫”所處的位置。

而“當代藝術(shù)”的位置又在哪里？

當代藝術(shù)已經(jīng)是一種風格、一種趨勢、一種思潮、一種不能不正視的”現(xiàn)象”，2012年我站在一個轉(zhuǎn)折點上有了新思維——正視當代藝術(shù)現(xiàn)象的思維。

幾十年的創(chuàng)作生涯，我玩點線面，玩虛實空間，玩符號，玩材料，從半抽象玩到抽象再玩到極簡，2012年我以這些作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)組件回到了具象，一種新思維的新具象，是普普的延伸但有其主干特點：

其一：卡漫插畫的傾向，也是普普藝術(shù)大眾化與通俗化的精髓所在。

其二：虛擬的情境，具象卻不真實，沒有超現(xiàn)實主義的天馬行空的幻想，卻是虛擬情境的美感探求。

其三：敘事幸得畫面結(jié)構(gòu)，讓畫面敘述一個事件或一些故事，一個不需要邏輯的故事。

還有其支干特點：

1、功能化：表現(xiàn)時仍以前述主干特點為呈現(xiàn)方式，但畫面述求多了功能性，例如社會批判或地球關(guān)懷等。這時，藝術(shù)變成了承載的載體。

2、俗艷傾向的色彩處理。

新的思維讓我的創(chuàng)作在2012年有了重大轉(zhuǎn)變，新普普的形式取代了我?guī)资陙淼膽T性思維。

改變確實使人彷徨，但卻是嶄新的開始，也是創(chuàng)作的必然，2012年我站在一個轉(zhuǎn)折點上，準備在跨出下一步。endprint