周丹陸宏

《小城畸人》是美國作家舍伍德?安德森的代表作，在作品中作家構(gòu)建了一個(gè)由自然景物和人文景物共同構(gòu)成的社會(huì)生活空間。本文借用20世紀(jì)后期興起的空間理論對(duì)這一空間進(jìn)行解讀，來剖析工業(yè)化進(jìn)程沖擊下的小鎮(zhèn)面臨的種種變化。

《小城畸人》空間建構(gòu)自然景物社會(huì)意識(shí)形態(tài)《小城畸人》是美國作家舍伍德?安德森于1919年出版的小說，是美國早期現(xiàn)代主義小說中頗受爭議的一部作品。該作品自出版之初就引來了無數(shù)評(píng)論家的關(guān)注。國內(nèi)外學(xué)界對(duì)《小城畸人》的研究主要集中在小說中的畸人形象、表現(xiàn)主義手法、現(xiàn)代主義風(fēng)格和人物語言的缺失等方面。跟其他同時(shí)代的作品相比，該部作品的研究相對(duì)較少。它的空間建構(gòu)和景物描寫至今還沒有太多的研究者進(jìn)行關(guān)注。本文借用20世紀(jì)后期興起的空間理論來對(duì)小說中的自然場景和社會(huì)意識(shí)形態(tài)進(jìn)行全新解讀，來剖析工業(yè)化進(jìn)程沖擊下的小鎮(zhèn)面臨的種種變化以及人們內(nèi)心發(fā)生的無奈轉(zhuǎn)變。

安德森在《小城畸人》中虛構(gòu)了俄亥俄州的瓦恩堡鎮(zhèn)，其原型是俄亥俄州的克萊德鎮(zhèn)——作家本人的故鄉(xiāng)。作家以自己的故鄉(xiāng)為藍(lán)本，刻畫了一幅景色秀麗、生活寧靜的典型美國中西部小鎮(zhèn)生活場景。遠(yuǎn)處的特魯霓虹峰、緩緩流淌的瓦恩河、溪谷邊上立著的小木板房、空曠的玉米地、鎮(zhèn)外幾百英畝的種植園以及鄉(xiāng)村的土路勾勒出了一個(gè)個(gè)小故事發(fā)生的自然場景。這些景物的描寫使人們不禁懷念起“田園般的黃金時(shí)代。”在工業(yè)化和機(jī)器文明到來之前的小鎮(zhèn)生活是何等安靜愜意，人們悠閑自得地過著各自的日子，完全不用擔(dān)心有一天平靜的生活會(huì)受到干擾甚至侵犯。19世紀(jì)70年代出生的安德森童年和少年時(shí)期都是在未受工業(yè)化進(jìn)程影響的小鎮(zhèn)中度過的，因此他本人對(duì)于甜美、純樸的田園生活有一種發(fā)自內(nèi)心的留戀和向往。他對(duì)于這些自然景物的描寫給讀者創(chuàng)建了一個(gè)空間的地理環(huán)境。然而進(jìn)入20世紀(jì)后期，學(xué)者們對(duì)于空間的研究已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了地理環(huán)境的范圍。文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域的空間已經(jīng)不再是一個(gè)靜態(tài)的、自然的場景或“容器”，而是一種地理、歷史、社會(huì)和文化的多元綜合存在，是作家創(chuàng)作的主要載體。列斐伏爾指出空間不再是一種消極無為的地理環(huán)境而是一種社會(huì)產(chǎn)物，他強(qiáng)調(diào)了空間的社會(huì)屬性。因此，如果我們僅從自然景物描寫的角度來分析《小城畸人》中的空間建構(gòu)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，自然景物的描寫是用來反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)關(guān)系和人們的意識(shí)形態(tài)變化的。

20世紀(jì)初的美國中西部小鎮(zhèn)正面臨工業(yè)化進(jìn)程的沖擊，機(jī)器文明正要逐漸成為主宰一切的力量。在自然和文明的對(duì)立中苦苦掙扎的小鎮(zhèn)居民們，一面無比懷念過去田園生活的安靜愜意，一面必須面對(duì)歷史進(jìn)程必將碾壓過的殘酷無情。作為親歷這些變化的小鎮(zhèn)一員，作家用自己的文字書寫了人們心中的掙扎和痛苦。他對(duì)于自然景物的著力刻畫，反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于純樸自然的田園生活的無比留戀。然而，“工業(yè)主義的到來，伴隨著各種事物的喧囂聲，從海外來到我們中間的成千上萬的新的喊叫聲，來去往復(fù)的火車，不斷擴(kuò)展的城市，進(jìn)出城鎮(zhèn)穿過農(nóng)舍的城際鐵路線的鋪設(shè)，以及后來汽車的出現(xiàn)給美國中部人們的生活和思想習(xí)慣帶來了驚人的變化?！碧佤斈藓绶迳闲麻_的蘋果汁廠、火車站、彈子球賭場、自來水廠，這些作家看似偶然提到的新鮮事物，又構(gòu)建了小鎮(zhèn)的另一面景象。讀者從一個(gè)自然場景的空間構(gòu)建，又轉(zhuǎn)向了一個(gè)受工業(yè)化進(jìn)程影響的人為創(chuàng)造場景的空間構(gòu)建。英國學(xué)者克朗在他的《文化地理學(xué)》中曾強(qiáng)調(diào)“地理景觀是人們通過自己的能力和實(shí)踐塑造出來，以符合自己文化特征的產(chǎn)物”，在研究景觀和空間時(shí)，他又說“問題不在于城市或都市生活描寫得如何準(zhǔn)確，而在于都市用來展現(xiàn)什么，都市景觀有何意義”?！缎〕腔恕分袑?duì)這些由工業(yè)化文明帶來的新興事物的描寫不是單純的空間物理存在，它們更多地代表的是一種全新的文明對(duì)原有社會(huì)歷史文化的沖擊。作家對(duì)這些新事物的刻畫，更主要是為了挖掘出這種空間物理存在給人們心理造成的沖擊，用來展現(xiàn)小鎮(zhèn)中一個(gè)個(gè)畸人的怪異舉動(dòng)發(fā)生的時(shí)代背景和社會(huì)背景。

安德森在《小城畸人》中的空間建構(gòu)既反映了作者本人以及他所生活的小鎮(zhèn)上的人們對(duì)以往田園生活的渴望和向往，又反映了工業(yè)化進(jìn)程對(duì)平靜安逸的小鎮(zhèn)生活的沖擊和碾壓。這種空間的建構(gòu)不僅折射了社會(huì)發(fā)展的歷史過程，而且更多地反映了人們內(nèi)心的恐慌、無奈、痛苦和危機(jī)意識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

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