作品簡介：

2個(gè)面對(duì)面的畫架，間距約4米。

一個(gè)畫架上放的是一張被覆蓋的畫 （腳下有2個(gè)黑色垃圾袋已經(jīng)用過的廢棄的物品（工作室垃圾））。

一個(gè)畫架上放電視，其中播放名為《天鵝挽歌》的2分鐘錄像，（腳下有2個(gè)黑色的音箱）。一個(gè)小時(shí)播放一次，因?yàn)橛羞@個(gè)錄像，整個(gè)空間會(huì)每隔一個(gè)小時(shí)有爆炸聲。其余時(shí)間是黑屏。

一面墻上，一根針在走動(dòng)。當(dāng)它走到一圈的同一個(gè)位置，經(jīng)過一個(gè)小時(shí)，它也是錄像的一個(gè)循環(huán)時(shí)間，這就是定時(shí)“爆炸”的時(shí)間。

這樣的組合，表面的平靜中有一種與暴力和毀滅并存的不安定感。

一張布面油畫，一層看起來”沒有意義“ 的灰色油彩覆蓋了里面一層畫，“覆蓋”是不是對(duì)上次痕跡的“取消”？宣布“作廢”？比方說，街頭一張宣傳畫，后來被涂刷掉了，我們看到很多文革時(shí)候的標(biāo)語，現(xiàn)在被水泥或別的涂料涂刷覆蓋了，我們或多或少能看到一點(diǎn)點(diǎn)以前的痕跡。

意圖涂抹、覆蓋、作廢，并不能抹消“過去的時(shí)間”，反而凸顯和重塑了“過去的時(shí)間”。

多重時(shí)間。

“作廢”。作——“成為”——廢。而這種“廢”在新的語境中有再次成為“用”的可能。它有成為藝術(shù)的可能。

就如它腳下的裝滿了工作室的垃圾的垃圾袋一樣，在美術(shù)館中。它有被看做“雕塑”的可能。這并不是無例可循。在這里，“有例可循”作為慣例，本身也是可以使用的現(xiàn)成品。

2分鐘的錄像，一個(gè)小時(shí)才播放一次。那58分鐘的黑屏?xí)r間將是什么呢？觀眾來到美術(shù)館，東張西望，急切地想要看到“藝術(shù)品”，在一個(gè)要追趕時(shí)間，時(shí)間就是財(cái)富就是權(quán)力的時(shí)代，58分鐘的黑屏?xí)r間可能會(huì)被視為“垃圾”時(shí)間，我們已經(jīng)不耐于等待，資本主義不相信等待，它打造了這么一個(gè)世界，等待就等于是落后，就等于是毀滅。它把我們拋入緊張之中快速之中，并內(nèi)化了我們的主觀，把時(shí)間分為“有用”和“無用”。資本主義對(duì)時(shí)間的當(dāng)代化就是，現(xiàn)在微博上轉(zhuǎn)發(fā)有一個(gè)美國的辣評(píng)節(jié)目，主持人笑話中國的富士康的時(shí)間觀是一天35個(gè)小時(shí)。我們已經(jīng)比資本主義更資本主義。這種時(shí)間觀也結(jié)構(gòu)了展覽的模式，讓觀眾快速地“獲得作品”和“體驗(yàn)藝術(shù)”。一種莫名其妙的“高效率”原則。

我也并非僅僅為了反抗這個(gè)體制而故意使錄像放映間隔這么長時(shí)間。2分鐘一次的爆炸影像的循環(huán)播放所造成的只會(huì)是越來越麻木的感受，這并不是我想要的。