徐明怡

哈迪德說，單純追求建筑藝術(shù)不是解決問題的辦法，沒有社會任務(wù)就無法產(chǎn)生偉大的建筑藝術(shù)。造型前衛(wèi)的廣州大劇院，成全了向來喜歡獵奇的廣州人，于礫石流水間聽音的新樂趣。

“她的建筑生涯既不傳統(tǒng)，也不是一帆風(fēng)順的。”這是2004年普里茲克獎給扎哈·哈迪德的頒獎詞。在傳統(tǒng)視建筑為男人一統(tǒng)天下的領(lǐng)域里，哈迪德這位英籍伊拉克中東血統(tǒng)的建筑師仿佛橫空出世。

廣州大劇院是哈迪德留給中國音樂迷的一份大禮，即使已經(jīng)不是亞運時代，這座世界頂級設(shè)計師的作品，依然成為中國最有影響力的建筑藝術(shù)。扎哈的作品喜歡運用曲線，她曾說過，“沒有曲線就沒有未來”。廣州大劇院的主體建筑如同一大一小的兩塊礫石，從外形上看有掙脫地心引力的空間感，但那些線條既優(yōu)美又流暢。不過，這座如同“2012避世方舟”的奇特建筑，并不只是玩弄光線和酷炫的建筑材質(zhì)，外墻的處理未經(jīng)粉飾，未拋光的暗灰色水泥外飾面色調(diào)暗啞，內(nèi)斂冷峻的體觀使得其看上去有種被河水長期沖刷、打磨后的質(zhì)感，直接保留了水泥最樸實的本色和質(zhì)感。哈迪德用這樣的設(shè)計元素與從大劇院旁邊流淌而過的珠江進行對話，讓人聯(lián)想到河水不斷沖刷礫石的動態(tài)效果。

不過，廣州大劇院并不止表現(xiàn)哈迪德離經(jīng)叛道的氣質(zhì)，相反，她說：“單純追求建筑藝術(shù)不是解決問題的辦法，沒有社會任務(wù)就無法產(chǎn)生偉大的建筑藝術(shù)”。哈迪德的“大礫石”劇院主大廳可容納1800人，觀眾席看臺采用全球首創(chuàng)的“雙手環(huán)抱”式，臺口可以左右、上下自由伸縮活動，提供多樣的舞臺效果，而今年的年度巨獻俄羅斯芭蕾舞團的《托天鵝湖》，觀眾即可在“動感”中觀看了。