呂銳先

最早，張大千臨摹古人畫風(fēng)，師誰像誰。張大千作偽，讓鑒別家、收藏家頭疼不已。一日，齊白石在家，女傭送上一張名片。齊白石看過后，說：“你只說我不在家?！碑?dāng)時，一旁的弟子見名片的主人是張大千，便插言：“此公是學(xué)大滌子石濤的名手，老師何不出去談?wù)?？”齊白石說：“這種造假畫的人，我不喜歡！”就這樣，張大千吃了閉門羹。

張大千將一幅“綠柳鳴蟬圖”送給了收藏家徐鼐林，畫上是一只大蟬臥在柳枝上，蟬頭朝下，蟬尾朝上。齊白石見了這幅畫，便對徐鼐林說：“此畫謬矣！蟬在柳枝上，頭永遠(yuǎn)是朝上的，絕不可能朝下。”徐鼐林把齊白石的意見轉(zhuǎn)告給張大千，他沒在意。幾年后，正值盛夏，張大千住所附近蟬聲此起彼伏，他突然想起齊白石的說法，于是仔細(xì)觀察。只見幾棵樹上的蟬，無一例外地頭朝上。這時，張大千才由衷嘆服齊白石“致廣大、盡精微”的藝術(shù)功底。

在北京時，齊白石、張大千受徐悲鴻邀請一起吃飯。酒后，齊白石乘興揮毫，畫了荷葉荷花，送給廖夫人，以示答謝。張大千應(yīng)廖夫人之請，在畫上再添幾只小蝦，在水中嬉戲。張大千畫得入神，手舞筆飛，全然不在乎蝦的節(jié)數(shù)。這時，齊白石悄聲說道：“大千先生，不論大蝦小蝦，身子只有六節(jié)，可不能多畫、少畫！”張大千聽了，既慚愧又感激，便在畫上又畫了水紋和水草，把節(jié)數(shù)不準(zhǔn)的蝦身一一遮掩了。

張大千對齊白石的批評意見，深以為然，虛心采納，并終生引以為戒。

（編輯/張金余）