王 欽 （廣西大學(xué) 廣西南寧 530000）

從“使用者”角度看特種兵成長(zhǎng)電視劇

王 欽 （廣西大學(xué) 廣西南寧 530000）

面對(duì)講述特種兵成長(zhǎng)的電視劇走紅熒屏的現(xiàn)狀，從“使用者”的角度，并對(duì)比特種兵成長(zhǎng)電視劇較之以往熒幕呈現(xiàn)的的軍事、軍旅題材電視劇的特殊性，分析特種兵成長(zhǎng)電視劇如何滿足“使用者”的社會(huì)色彩需要和個(gè)體心理需要，并從中探討傳媒與“使用者”的互動(dòng)。

使用者；特種兵成長(zhǎng)；傳媒；社會(huì)需要；心理需要

目前以“特種兵”及其成長(zhǎng)過程為主要描述和展示對(duì)象的電視劇風(fēng)靡銀幕，它是圍繞著“特種兵”這種特殊兵種進(jìn)行全方位細(xì)致講述，并著重表現(xiàn)特種兵成員的蛻變和成長(zhǎng)，深度解讀中國(guó)特種兵的傳奇作戰(zhàn)和神奇訓(xùn)練生活。這種對(duì)秘密隊(duì)伍的揭露性書寫贏得了諸多觀眾的青睞，這里將從“使用者”角度看“特種兵”較常見軍旅、軍事題材影視劇之特性。

一、特種兵成長(zhǎng)電視劇

特種部隊(duì)，是指執(zhí)行特殊任務(wù)、進(jìn)行特殊訓(xùn)練、配備特殊裝備，由最高軍事指揮機(jī)關(guān)領(lǐng)導(dǎo)指揮的武裝力量。特種兵成長(zhǎng)影視劇不同于《亮劍》般以戰(zhàn)爭(zhēng)為大背景的軍事題材影視劇，也不同于《士兵突擊》般側(cè)重軍營(yíng)生活而對(duì)軍人軍事力量成長(zhǎng)作簡(jiǎn)略呈現(xiàn)的軍旅題材電視劇。之所以稱之為特種兵成長(zhǎng)電視劇，是因?yàn)樗鼈円蕴胤N兵小群體隊(duì)伍為主體，對(duì)群體內(nèi)成員特種兵化的成長(zhǎng)過程作全方位的平行書寫，以現(xiàn)代小范圍軍事戰(zhàn)斗尤其是反恐戰(zhàn)斗為背景，并展現(xiàn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)中軍事技術(shù)水平的影視劇，《我是特種兵之子彈上膛》《我是特種兵之利刃出鞘》《我是特種兵之火鳳凰》《火藍(lán)刀鋒》等都是特種兵成長(zhǎng)影視劇的代表，它們通過對(duì)特種兵和小群體的書寫代言特種部隊(duì)的戰(zhàn)略力量，給人更直接的觀感和情感享受。

二、特種兵成長(zhǎng)題材影視劇的“使用者”

約翰·菲斯克在他的《電視文化》中論述了觀眾的能動(dòng)性，他認(rèn)為觀眾是在接受信息時(shí)往往是有主觀目的性的去建構(gòu)自己的意義和獲取樂趣自主權(quán)。一個(gè)電視文本之所以流行，正是因?yàn)樗鼙徊煌氖鼙姂?yīng)用于不同的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，受眾是“有著特定‘需求’的個(gè)人，基于特定的需求來使用媒介”，在此基礎(chǔ)上雷爾森提出了著名的“使用-滿足”理論，“以研究人們?nèi)绻麑?duì)待處理媒介取代了研究媒介如何對(duì)付人們”。大眾選擇特種兵成長(zhǎng)題材影視劇是屬于“使用者”基于社會(huì)變動(dòng)和個(gè)體心理上作出的主動(dòng)選擇?！笆褂谜摺边x擇特種兵成長(zhǎng)電視劇達(dá)到“使用-滿足”的特性如下：

1.特種兵成長(zhǎng)電視劇在書寫對(duì)象上滿足了“使用者”的社會(huì)需要

與常見軍旅題材電視劇對(duì)比，特種兵成長(zhǎng)電視劇的書寫對(duì)象由軍旅領(lǐng)袖人物的重點(diǎn)書寫轉(zhuǎn)向小群體成員的平行書寫。20世紀(jì)70年代，卡茨對(duì)“使用者”的使用目的進(jìn)行更具有社會(huì)學(xué)色彩的分析，他認(rèn)為：社會(huì)的變動(dòng)會(huì)導(dǎo)致受眾對(duì)大眾傳播媒介的依賴和使用。社會(huì)局勢(shì)真實(shí)性極少得到滿足，所以受眾需要向大眾媒介獲得輔助性、補(bǔ)充的或替代性的服務(wù)。特種兵成長(zhǎng)電視劇就滿足大眾對(duì)我國(guó)軍隊(duì)?wèi)?zhàn)備力量和現(xiàn)代化軍事水平的了解需要，它的特色就是在表現(xiàn)主體的轉(zhuǎn)變上，軍事題材電視劇以領(lǐng)袖人物為表現(xiàn)核心，強(qiáng)調(diào)領(lǐng)袖人物對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的重要作用，如《亮劍》中李云龍，《雪豹》中周衛(wèi)國(guó)。而且特種兵成長(zhǎng)題材電視劇是以成長(zhǎng)的過程為表達(dá)重點(diǎn)，對(duì)群體里的成員做的是平行式書寫，《我是特種兵之子彈上膛》是對(duì)孤狼B組成員的平行書寫，《火藍(lán)刀鋒》是對(duì)紅細(xì)胞特戰(zhàn)隊(duì)成員的平行書寫，《我是特種兵之火鳳凰》是對(duì)火鳳凰特戰(zhàn)隊(duì)員的平行書寫。通過對(duì)特種兵部隊(duì)成員作戰(zhàn)的能力呈現(xiàn)，他們無所不能和無處不在的力量，更促進(jìn)了 “使用者”在社會(huì)變動(dòng)下的對(duì)此類型電視劇的消費(fèi)。

2.特種兵成長(zhǎng)電視劇滿足了“使用者”的心理需要

（1）“速度奇觀”的展現(xiàn)更滿足“使用者”的視覺文化需求

速度在這里有兩層意思：“一是鏡頭組接的速度或節(jié)奏，二是畫面內(nèi)物體或人體空間移動(dòng)或運(yùn)動(dòng)的速度”。速度奇觀就是這兩種速度的疊加或組合?！碑?dāng)代生活的節(jié)奏早已擺脫了傳統(tǒng)的靜態(tài)形態(tài)，加快了的生活節(jié)奏也驅(qū)使人們對(duì)視覺提出了速度的要求，傳播技術(shù)的進(jìn)步為人們提供快速觀看的種種可能性。特種兵成長(zhǎng)影視劇在表現(xiàn)特種小隊(duì)成員的素質(zhì)的時(shí)候采用了很多的速度奇觀，《我是特種兵之子彈上膛》中展現(xiàn)孤狼B組叢林奔跑的時(shí)候，鏡頭切換在不同的隊(duì)員的奔跑和跳躍之間，給人奔跑速度的觀感；《我是特種兵之火鳳凰》中女子特戰(zhàn)隊(duì)員襲擊紅箭旅搜索小隊(duì)的速度讓人目不暇接，襲擊過后又以一個(gè)從溝渠底拍攝的跨越鏡頭結(jié)束，在幾秒內(nèi)完成了襲擊-逃跑的過程。大眾傳媒把這種技術(shù)的進(jìn)步融匯在畫面里，這就為觀眾看到那些日常生活中無法瞥見的速度奇觀提供了可能。

（2）主體身份的轉(zhuǎn)變更容易激起“使用者”的身份認(rèn)同心理

特種兵成長(zhǎng)題材影視劇在主體選擇上，增加了在讀大學(xué)生和在某一方面有特殊技能的社會(huì)成員。通過全方位的訓(xùn)練，讓他們成長(zhǎng)為一專多長(zhǎng)的特戰(zhàn)隊(duì)員，如《火鳳凰》中女子特戰(zhàn)隊(duì)基本上都是名校大學(xué)生參軍入伍，《火藍(lán)刀鋒》中蔣小魚是能在水下憋氣18分鐘的奇才，《我是特種兵之利刃出鞘》的何晨光是少年級(jí)別的武術(shù)冠軍、王艷兵是有打槍天賦的社會(huì)青年、李二牛是有著超常毅力的農(nóng)村少年。這與《士兵突擊》里許三多這樣的積弱色彩的新兵身份不同。在后現(xiàn)代主義文化心理研究領(lǐng)域中，拉康提出了一個(gè)重要理論“鏡像階段”。他認(rèn)為“嬰兒在進(jìn)入 6—18個(gè)月時(shí), 當(dāng)他與別人一起站在鏡子面前, 會(huì)發(fā)生一種常見的現(xiàn)象, 嬰兒會(huì)從鏡子中辨認(rèn)出自己的映象, 從而變得興奮起來。這是一種自我認(rèn)證, 自我確立的標(biāo)志。”1這種幼兒的情景與影視觀眾欣賞影視劇的情境具有相似性, 對(duì)自身的關(guān)注是人類最基本的關(guān)注。特種兵成長(zhǎng)題材影視劇主體身份的變化，身份認(rèn)同的心理感覺可以贏得更多的觀眾，尤其是學(xué)生群體，特種兵小群體的成員具有著當(dāng)代大學(xué)生類似的個(gè)性、思維方式和幽默方式，主體身份的類似性自然會(huì)加深這種身份認(rèn)同，會(huì)隨著情節(jié)的推進(jìn)進(jìn)行主體替換思考自己的行為方式，可以形成更為強(qiáng)烈的期待視野。

（3）對(duì)特種兵成員成長(zhǎng)過程的重點(diǎn)描繪滿足“使用者”對(duì)“無”的幻想性消費(fèi)心理

德國(guó)的雅斯貝爾斯在《世界?哲學(xué)》一書中曾經(jīng)說過：“哲學(xué)不允許給人以任何滿足，藝術(shù)則以滿足為其本質(zhì)；不僅可允許其滿足，并且也是其目標(biāo)?！庇^眾之所以喜歡通過影視劇體驗(yàn)夢(mèng)幻的感覺，因?yàn)橛^眾的情感需要、精神需要以及人性的各種需要在現(xiàn)實(shí)世界中無法獲得真正的，物質(zhì)的實(shí)在性的滿足，但在影視劇提供的虛幻世界中可以獲得一種虛擬性滿足。特種兵成長(zhǎng)電視劇就是圍繞著特種兵這個(gè)特殊兵種的成長(zhǎng)過程，通過對(duì)訓(xùn)練、演習(xí)和針對(duì)小范圍大危害的恐怖類襲擊的戰(zhàn)斗的描述彰顯不為人知的隱形部隊(duì)的力量。這種大篇幅描寫是很細(xì)微的，滿足了受眾對(duì)高水平特種兵作戰(zhàn)能力的探微心理?！段沂翘胤N兵之子彈上膛》共25集，用了19集的篇幅講述他們的成長(zhǎng)；《我是特種兵之利刃出鞘》共38集，有33集的篇幅；《我是特種兵之火鳳凰》公62集，有50集的篇幅；《火藍(lán)刀鋒》共31集，用了25集的篇幅。《子彈上膛》中特種兵的地獄周訓(xùn)練，狙擊、爆破、突擊、火力及其通訊分組訓(xùn)練、武裝越野、野外生存訓(xùn)練等等過程的展現(xiàn)，讓觀眾充分領(lǐng)略到了特種兵SERE（生存、躲避、反抗、逃脫）的力量，滿足了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中“無”的窺探和愿望的想象，充分感受感官層次的暴力與歡愉。

三、特種兵成長(zhǎng)題材中看傳媒與大眾的互動(dòng)。

1.大眾傳媒影響大眾對(duì)景觀社會(huì)的選擇心理

首先，大眾對(duì)景觀消費(fèi)的認(rèn)同是一個(gè)社會(huì)心理過程，帶有很強(qiáng)的社會(huì)屬性，群體的言行實(shí)踐對(duì)個(gè)體具有示范和規(guī)訓(xùn)作用。，特種兵成長(zhǎng)電視劇脫離不了影視消費(fèi)的共性，它們同樣是帶著主流意識(shí)形態(tài)的示范和規(guī)訓(xùn)作用出現(xiàn)的，“忠誠(chéng)于當(dāng)、聽黨指揮、報(bào)效國(guó)家、獻(xiàn)身使命”的精神，通過影視媒介來尋求大眾的消費(fèi)認(rèn)同。特種兵成長(zhǎng)電視劇展示了主流意識(shí)形態(tài)如何影響和改變了小群體成員的心理和行為，如電視劇中呈現(xiàn)：《子彈上膛》中的小莊，《火藍(lán)刀鋒》中的蔣小魚，《火鳳凰》中的唐笑笑等，他們并沒有絕對(duì)報(bào)效國(guó)家和人民的堅(jiān)定信念，但是特種兵精神在訓(xùn)練過程中的傳達(dá)讓他們形成了認(rèn)同，這種認(rèn)同轉(zhuǎn)化為意志力促使他們成為合格的特種兵。觀眾是有代入感的身份認(rèn)同中觀看，在從眾心理的影響下，形成了特種兵成長(zhǎng)電視劇觀看群的心理認(rèn)同，從而吸引大眾的選擇心理。同時(shí)，大眾的景觀消費(fèi)選擇是一個(gè)漸進(jìn)的過程。因此對(duì)影視文化的消費(fèi)選擇也是漸進(jìn)的。特種兵成長(zhǎng)電視劇正是從身體奇觀、速度奇觀和高級(jí)作戰(zhàn)裝備、能力等各個(gè)方面給予觀眾強(qiáng)烈的沖擊力，它已經(jīng)在新元素的不斷融入和拍攝方法的不斷改進(jìn)中與觀眾的需要俱進(jìn)。

2.消費(fèi)效用影響媒介對(duì)景觀社會(huì)的生產(chǎn)

消費(fèi)文化商品的價(jià)值就體現(xiàn)在它多大程度上滿足消費(fèi)者的欲望和需求。大眾不只是在消費(fèi)文化商品，也是在利用和改造文化商品，大眾對(duì)文化資源的選擇、利用以及利用的程度，就是消費(fèi)效用，而大眾的積極能動(dòng)性可以影響文化資源的生產(chǎn)。大眾對(duì)文化產(chǎn)品的需要是漸進(jìn)的，需要文化產(chǎn)品多方面的融合達(dá)到多重情感滿足。軍事、軍旅題材的影視劇之所以能活躍熒屏，就是源于大眾對(duì)這種產(chǎn)品效用的反饋，特種兵成長(zhǎng)電視劇是消費(fèi)效用促進(jìn)生產(chǎn)的新成果，《我是特種兵之子彈上膛》中的山貓聽到別人說網(wǎng)上有《最后一顆子彈留給我》的小說，他說：“又是一群沒當(dāng)過兵的人在那里瞎扯淡”，但情節(jié)里展示的是一個(gè)退伍特種兵寫的小說，客觀上就給了大眾真實(shí)的代入感，更能提高大眾對(duì)內(nèi)容的期待。大眾對(duì)這個(gè)文化產(chǎn)品的接受，促進(jìn)了文化產(chǎn)品的生產(chǎn)，而且這個(gè)生產(chǎn)不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是螺旋式的遞進(jìn)，影響著大眾社會(huì)的產(chǎn)品生產(chǎn)。

注釋：

1．方漢文著．《后現(xiàn)代主義文化心理： 拉康研究》, 上海三聯(lián)書店, 2000年版．

[1]劉揚(yáng)著．媒介·景觀·社會(huì)[M]．重慶：重慶大學(xué)出版社，2010．

[2]（英）費(fèi)瑟通著 劉精明譯．消費(fèi)文化與后現(xiàn)代主義[M]．上海：譯林出版社出版社，2000．

[3]鄭祥福 葉暉 陳來儀著．大眾文化時(shí)代的消費(fèi)問題研究[M]．北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2008．

[4]李韋韋．消費(fèi)社會(huì)中的符號(hào)消費(fèi)與身份認(rèn)同[J] ．湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（1）．

[5]陳華明．消費(fèi)社會(huì)中的藝術(shù)生產(chǎn)與大眾文學(xué)[J]．西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)．2004．（10）．

[6]陳偉球．關(guān)于近期軍旅題材電視劇的思考[J]．中國(guó)電視．2008．（11）．

[7]王川川．新世紀(jì)中國(guó)軍旅題材電視劇研究[J]．福建師范大學(xué)．2011．（3）．

[8]陳麗．電視劇《我是特種兵之利刃出鞘》研討會(huì)紀(jì)要[J]．當(dāng)代電視．2012．（11）

[9]吳君紅． 情感突圍：淺析《我是特種兵》的人物塑造[J]．電影評(píng)介．2011．（7）．

王欽，學(xué)校：廣西大學(xué)，專業(yè)：文藝學(xué)。