崔 昊 （齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 黑龍江齊齊哈爾 161000）

滕 菲 （哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江哈爾濱 150000）

著眼于特色題材研究對(duì)于黑龍江攝影史修撰的意義

崔 昊 （齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 黑龍江齊齊哈爾 161000）

滕 菲 （哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江哈爾濱 150000）

因研究基礎(chǔ)薄弱，史料收集后的系統(tǒng)化和理論化是黑龍江攝影史編撰的在基礎(chǔ)研究層面的主要難題。著眼于特色題材及其相應(yīng)的攝影活動(dòng)，可以挖掘出黑龍江攝影歷史的諸多特色發(fā)展軌跡。對(duì)題材的系統(tǒng)性梳理以及研究相關(guān)作品及創(chuàng)作主體可以作為黑龍江攝影史修撰的研究切入點(diǎn)之一。

黑龍江；攝影史；特色題材；研究思路；地域歷史文化

一、特色的地域傳統(tǒng)文化

（一）漁農(nóng)牧三位一體的地方傳統(tǒng)文化

特殊的歷史積淀使黑龍江呈現(xiàn)出漁農(nóng)牧三位一體的地域文化特色。其自20世紀(jì)伊始就成為了黑龍江本地區(qū)攝影的主要題材之一。當(dāng)然，此類拍攝在20世紀(jì)上半葉主要是沙俄和日本從侵略和掠奪的角度出發(fā)而做的地理志考察甚至是間諜偵查行為。如日本人出版的《滿洲土產(chǎn)寫真貼》（1914年）和《??！滿洲寫真集》（1932），對(duì)哈爾濱、松花江等處的地域文化、風(fēng)土人情進(jìn)行記錄。日偽發(fā)行的《齊齊哈爾風(fēng)貌》明信片（1930年代，相紙沖洗而非印刷）在極力粉飾其皇道樂土的同時(shí)也沒忘安排了一張表現(xiàn)本地牧業(yè)的風(fēng)光片性質(zhì)的《牧羊圖》。對(duì)于國(guó)人而言，這些照片的背后是屈辱和心酸，但對(duì)研究黑龍江攝影的早期狀態(tài)確有一定裨益。1945年后的這方面題材的拍攝就進(jìn)入了正?；统B(tài)化，許多黑龍江民族或民俗文化的研究項(xiàng)目都留下了豐富的影像資料。如鏡泊湖國(guó)營(yíng)漁場(chǎng)一網(wǎng)捕撈出數(shù)十萬萬斤魚的壯舉，其獨(dú)特的題材和動(dòng)人場(chǎng)景不但成就了一批優(yōu)秀的攝影作品，甚至刺激了畫面形式感和構(gòu)成感的改進(jìn)和發(fā)展。

（二）豐富的歷史帶來了豐富的題材

過去百余年黑龍江豐富的歷史給攝影家?guī)砹藷o窮的表現(xiàn)題材，這些題材有些是東北地區(qū)所共有的，如闖關(guān)東、少數(shù)民族、鄉(xiāng)村風(fēng)情、知青等方面的題材。也有許多是黑龍江所獨(dú)有或在東北地域相對(duì)較為突出的，如僑民、抗聯(lián)、剿匪、農(nóng)墾、邊疆教育等題材。對(duì)于這些題材，在民國(guó)尤其是偽滿時(shí)期，日偽出于或掠奪考察或粉飾太平也記錄了很多，如少數(shù)民族、僑民文化等題材。建國(guó)后在這方面或是因?yàn)槭妨鲜占?、或是因?yàn)樾侣剤?bào)道，總之在黑龍江整體上百余年的攝影發(fā)展史上，這些題材攝影作品的數(shù)量不是最多，但是非常有歷史和學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。

二、特色的社會(huì)生產(chǎn)生活

建國(guó)前的攝影作品對(duì)于這類題材的描繪主要應(yīng)歸為上述的歷史性題材，建國(guó)后的各類報(bào)道才是這類題材的真正的主體。

（一）東北老工業(yè)基地題材

建國(guó)后的前三十年，黑龍江的工業(yè)基礎(chǔ)和工業(yè)發(fā)展在全國(guó)領(lǐng)先。這為攝影提供了許多如軍工、石化、航運(yùn)、機(jī)床、紡織等工業(yè)題材。當(dāng)時(shí)，在中國(guó)第二機(jī)床廠（位于齊齊哈爾市）的馬恒昌以及團(tuán)隊(duì)成為了時(shí)代工人的典型。相關(guān)的影像作品成為了這類題材的代表。從中可看到中國(guó)工業(yè)文明的曙光和東北老工業(yè)基地的曾經(jīng)輝煌。從歷史的角度看，當(dāng)年的這類以新聞報(bào)道為主要特征的攝影題材及其作品現(xiàn)在都被打上了深深的紀(jì)實(shí)攝影的人文性和思想性。黑龍江地區(qū)攝影的現(xiàn)代性和思想性以及歷史賦予其獨(dú)特的人文性等特征主要是從這類題材的探索中所獲得的。

（二）各國(guó)文化交匯的城市文化題材

黑龍江地區(qū)在20世紀(jì)上半葉成為了俄羅斯、日本、朝鮮、甚至是猶太等異域文化的交匯地。哈爾濱被稱為東方小巴黎，照相館的數(shù)量明顯多于當(dāng)時(shí)其他同規(guī)模城市。異域建筑、異域飲食、異域生活等題材在民國(guó)時(shí)期很流行。這些題材在20世紀(jì)后半葉大量減少，進(jìn)入21世紀(jì)后又逐漸成為本地區(qū)的攝影題材之一，并且從商業(yè)、新聞、紀(jì)實(shí)、藝術(shù)等多個(gè)攝影類別都取得了成績(jī)。改革開放的初期，黑龍江本地的農(nóng)民工題材也是特色之一（可惜影像留存較少）。因?yàn)樵形幕陌菪裕ǚ駝t不會(huì)令大規(guī)模的闖關(guān)東得以實(shí)現(xiàn)）和后來形成的文化開放性（多國(guó)文化交匯）共同決定了在其他地區(qū)還不太能夠接納外鄉(xiāng)人的改革開放初期，全國(guó)各地的外出務(wù)工人員者（即農(nóng)民工）多能在最為偏遠(yuǎn)的黑龍江站穩(wěn)腳跟。這些題材都是研究黑龍江攝影史的良好切入點(diǎn)。

（三）搶險(xiǎn)救災(zāi)

黑龍江地區(qū)無大天災(zāi)，唯水害較多，許多河流甚至定期泛濫。于是抗洪救災(zāi)就成了又一特殊攝影題材。如1951年依安縣等地有關(guān)部門對(duì)水害的影像資料記錄，就保存了那個(gè)科技尚不發(fā)達(dá)時(shí)代的水患的真實(shí)狀態(tài)。這些照片不是為鼓舞人心而公開發(fā)表的新聞攝影，而是作為記錄歷史事件全過程的內(nèi)部資料（最為真實(shí)）。照片里的人們?cè)诮M織帶領(lǐng)下有序地排險(xiǎn)并恢復(fù)生產(chǎn)，和民國(guó)時(shí)黃河水患所造成的流離失所形成了鮮明的時(shí)代對(duì)比。1980年代后的對(duì)抗洪搶險(xiǎn)題材的攝影更多的體現(xiàn)了國(guó)家意識(shí)形態(tài)下的宏大敘事和以及事件背后的深刻的人文關(guān)懷。

三、特色的自然題材

（一）特色的自然及氣候景觀

黑龍江自然及氣候景觀豐富。有森林、平原、濕地、火山、臺(tái)地、山嶺等自然景觀；冰雪、霧凇、凌汛等氣候景觀；以及因?yàn)闅夂蛟蛟斐傻哪芤姸葮O高的視野。這些景觀為風(fēng)光攝影提供了題材。相關(guān)攝影家多不是專攻風(fēng)光攝影而是新聞攝影者或其他行業(yè)者。攝影者多種風(fēng)格同時(shí)發(fā)展在黑龍江攝影者身上體現(xiàn)得特別多。

(二)特色的自然物種

特色的動(dòng)植物資源充實(shí)了黑龍江攝影的題材。這方面甚至形成了區(qū)域特色，如齊齊哈爾的鶴題材，伊春的紅松題材，小興安嶺的馴鹿題材等。每一個(gè)題材都是一串長(zhǎng)長(zhǎng)的人名和一系列精彩的作品。

以上就是特色題材研究對(duì)于黑龍江攝影史修撰的意義所在。特色題材對(duì)應(yīng)特色作品。以特色題材的研究入手，對(duì)該題材的作品進(jìn)行系統(tǒng)的梳理并還原其在本地區(qū)攝影發(fā)展史當(dāng)中的位置。對(duì)于黑龍江攝影史的編撰，這樣的研究思路會(huì)使研究工作更具可操作性。

[1]崔昊． 芻議東北地域山水畫學(xué)術(shù)高度的提升[J]．長(zhǎng)春．作家，2013（1）．

[2]石磊．瞬間?永恒——北大荒攝影事業(yè)綜述[J]．農(nóng)場(chǎng)經(jīng)濟(jì)管理，2011（05）．

[3]梅常青．王冰冰．東北偽滿洲國(guó)時(shí)期的攝影出版物[J]．北京：中國(guó)攝影家．2013（09）．

滕菲（1987-），黑龍江省齊齊哈爾市人，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)，學(xué)士，齊齊哈爾市龍沙小學(xué)教師。

崔昊（1978-），黑龍江省齊齊哈爾市人，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)學(xué)專業(yè)，學(xué)士，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，研究方向：攝影、中國(guó)書畫。