謝麗麗 （廣西藝術(shù)學(xué)院管弦系 廣西南寧 530022）

常懷感恩之心，追尋唯美之樂(lè)
——純粹的大師格拉祖諾夫

謝麗麗 （廣西藝術(shù)學(xué)院管弦系 廣西南寧 530022）

格拉祖諾夫(Glazunov)是俄羅斯著名的作曲家，教育家，也是俄羅斯民族音樂(lè)承上啟下的關(guān)鍵人物。與其他音樂(lè)大師相比，格拉祖諾夫更有著自己獨(dú)有的魅力，尊師重道，常懷感恩。并且，更是一個(gè)為了純粹的唯美音樂(lè)不屈服，不妥協(xié)的完美主義追尋者。

格拉祖諾夫；圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院；俄羅斯民族音樂(lè)；復(fù)調(diào)

亞歷山大?康斯坦丁諾維奇?格拉祖諾夫(Alexander Konstantinovich Glazunov)(1865—1936)俄羅斯作曲家，1899年任圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院教師，1906年任院長(zhǎng)，被授予蘇聯(lián)政府“共和國(guó)人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

1865年格拉祖諾夫生于彼得堡，父為出版商，其母為鋼琴家，受母親的熏陶，格拉祖諾夫自幼喜愛(ài)音樂(lè)。1880年起，向里姆斯基?科薩科夫（1844—1908）學(xué)習(xí)音樂(lè)理論。格拉祖諾夫利用課余和寒暑假，甚至臥病在床時(shí)，貪婪地學(xué)習(xí)音樂(lè)理論和作曲技法，在一年半內(nèi)學(xué)完了音樂(lè)學(xué)院作曲系的主要課程。

1881年，格拉祖諾夫創(chuàng)作的E大調(diào)第一交響曲（作品5號(hào)《斯拉夫》）于翌年3月29日，由巴拉基列夫指揮，在俄羅斯音樂(lè)藝校當(dāng)年的第二次音樂(lè)會(huì)上首演，一鳴驚人。大音樂(lè)贊助者貝利亞耶夫（1836—1903）聆聽(tīng)了格拉祖諾夫的第一交響曲之后，對(duì)這位俄羅斯音樂(lè)的新秀極為贊賞，并給予他全力支持。他將格拉祖諾夫帶入了貝利亞耶夫小組，并邀請(qǐng)他加入“星期五晚會(huì)”。而“星期五晚會(huì)”正是提攜格拉祖諾夫踏進(jìn)音樂(lè)殿堂最堅(jiān)實(shí)的一步。此時(shí)格拉祖諾夫毅然輟學(xué)，堅(jiān)定的走上了音樂(lè)之路。

1884年隨同貝利亞葉夫游歷歐洲，在魏瑪，李斯特聆聽(tīng)了格拉祖諾夫的作品并與格拉祖諾夫討論良多，而我們?cè)诟窭嬷Z夫后來(lái)作品中也能看到李斯特的影子。回國(guó)之后，格拉祖諾夫遇到了柴可夫斯基，同時(shí)，俄羅斯復(fù)調(diào)大師塔涅耶夫也開(kāi)始指導(dǎo)格拉祖諾夫。至此，格拉祖諾夫的音樂(lè)正式走上了大師之路，其復(fù)調(diào)華美的風(fēng)格逐漸顯露，這也迎來(lái)了格拉祖諾夫作品創(chuàng)作的旺盛期。此后的十多年間，貝利亞耶夫組織的“俄羅斯交響音樂(lè)會(huì)”成為格拉祖諾夫盡情施展的舞臺(tái)，而他的音樂(lè)創(chuàng)作也進(jìn)入了全盛時(shí)期。

1900年任教圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院是格拉祖諾夫人生的另一個(gè)轉(zhuǎn)折——從音樂(lè)創(chuàng)作轉(zhuǎn)向音樂(lè)教育。格拉祖諾夫開(kāi)始將更多的精力投入了為俄羅斯音樂(lè)培育火種的工作之中。從任教到成為校長(zhǎng)，格拉祖諾夫從事音樂(lè)教育40年，期間正是俄羅斯大動(dòng)蕩的年代，沙皇帝國(guó)最后的瘋狂，十月革命的激情燃燒，蘇維埃政權(quán)建立的動(dòng)蕩。格拉祖諾夫不懈的努力為圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院贏得了獨(dú)立自主權(quán)，并大膽創(chuàng)新，在動(dòng)蕩歲月帶領(lǐng)學(xué)生，組織樂(lè)隊(duì)，建立歌劇實(shí)驗(yàn)室，面向社會(huì)，走向街頭，邁進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活，奔向大地田間，音樂(lè)學(xué)院不但沒(méi)有崩潰，反而解決了教育經(jīng)費(fèi)問(wèn)題，更讓學(xué)生獲得實(shí)踐機(jī)會(huì)，鍛煉了表演能力。而且每當(dāng)學(xué)年結(jié)束，他毫無(wú)例外地親臨學(xué)生考試現(xiàn)場(chǎng)，并逐一提意見(jiàn)，寫(xiě)評(píng)語(yǔ)。在他領(lǐng)導(dǎo)彼得堡音樂(lè)學(xué)院的時(shí)期，學(xué)生數(shù)千名，無(wú)一不受惠于一代宗師格拉祖諾夫。1922年，蘇聯(lián)政府表彰格拉祖諾夫創(chuàng)作生涯40周年，授予他共和國(guó)人民藝術(shù)家光榮稱號(hào)。

而在這個(gè)時(shí)期，猶豫全身心的投入在教書(shū)育人之上，格拉祖諾夫的創(chuàng)作作品相對(duì)較少，而且水平也較巔峰時(shí)期有所下降。

1928年，格拉祖諾夫赴維也納參加舒伯特逝世100周年紀(jì)念活動(dòng)之后，前往巴黎就醫(yī)。而實(shí)際上是格拉祖諾夫行前因出面為里姆斯基?科薩科夫的《鮑里斯?戈登諾夫》的配器版本進(jìn)行辯護(hù)，遭到當(dāng)時(shí)音樂(lè)界的學(xué)閥阿薩菲耶夫的惡毒攻擊，嚴(yán)重地傷害了大師的尊嚴(yán)，迫使他離開(kāi)了祖國(guó)俄羅斯。

由于健康的惡化和心情郁悶，在僑居國(guó)外的八年中，他的音樂(lè)創(chuàng)作和社會(huì)活動(dòng)寥寥可數(shù)。1929年，格拉祖諾夫赴美國(guó)訪問(wèn)，在底特律指揮演出了他的第六交響曲。此期間，作曲家只寫(xiě)了C大調(diào)第七弦樂(lè)四重奏（作品107號(hào)，1930），C大調(diào)大提琴敘事協(xié)奏曲（作品108號(hào)，1931）和降E大調(diào)薩克斯協(xié)奏曲（作品109號(hào)，1934）。1936年3月21日，格拉祖諾夫在巴黎病逝。

格拉祖諾夫是一個(gè)十分感性的音樂(lè)大師，也許他的才華沒(méi)有那么的耀眼，但是其對(duì)音樂(lè)孜孜不倦的學(xué)習(xí)精神卻是讓人嘆服的，他的音樂(lè)從開(kāi)始就走向了一條博采百家之長(zhǎng)的道路。里姆斯基精致的管弦樂(lè)配器技巧，包羅丁的莊嚴(yán)宏大，“強(qiáng)力集團(tuán)”豐富而具特質(zhì)的俄羅斯民族風(fēng)情，李斯特的純凈浪漫以及繁復(fù)的技巧，柴可夫斯基旋律的優(yōu)美，還有塔涅耶夫高超的復(fù)調(diào)技巧。很多人說(shuō)格拉祖諾夫的音樂(lè)風(fēng)格就是沒(méi)有風(fēng)格，也許，換個(gè)角度，格拉祖諾夫，一直都在尋求最美麗，最優(yōu)秀的音樂(lè)表達(dá)方式，他總是愿意不斷地去嘗試不一樣的美。

最令人敬佩的，是格拉祖諾夫?qū)τ趲椭母卸饔谫澝?。我們常?？梢钥匆?jiàn)的是，“寫(xiě)給某公爵”“致某女士”，“為某愛(ài)人”。然則，格拉祖諾夫的作品，更多的是激蕩著感恩。

1881年，《E大調(diào)第一交響曲—斯拉夫》（op.5，題贈(zèng)里姆斯基?科薩科夫）；

1886年，《#F小調(diào)第二交響曲》（op.16，題贈(zèng)李斯特）；

1889年，《斯堅(jiān)卡?拉辛》（op.13，題贈(zèng)偉大的俄羅斯天才鮑羅丁）；

1890年，《D大調(diào)第三交響曲》（op.33，題贈(zèng)柴可夫斯基）；

1893年，《?E大調(diào)第四交響曲》（op.48，題贈(zèng)安東?魯賓斯坦）；

1895年，《?B大調(diào)第五交響曲》（op.55，題贈(zèng)塔涅耶夫）；

等等。

在1895年，格拉祖諾夫獲得第二屆貝利亞科夫的基金會(huì)所設(shè)立的創(chuàng)新獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)后格拉祖諾夫并沒(méi)有領(lǐng)取獎(jiǎng)金，而是獎(jiǎng)金全部捐出，塑造了穆捷斯特?彼得洛維奇?穆索爾斯基的紀(jì)念像。

或許，不為生活而創(chuàng)作，不為利益而寫(xiě)作，更不為強(qiáng)權(quán)而屈服的態(tài)度，注定了格拉祖諾夫的作品更多的是純粹的音樂(lè)作品，純粹的美的追尋，缺少了一些精神的特質(zhì)，缺少了一些世俗的色彩。

正因?yàn)槿绱耍窭嬷Z夫才會(huì)在自己的晚年毅然因?yàn)榕淦鞫鲎摺?/p>

晚年，薩克斯管，這種剛剛出現(xiàn)不到半個(gè)世紀(jì)的樂(lè)器深深的吸引了格拉祖諾夫。薩克斯管不但能出色地演奏古典音樂(lè)，而且更善于演奏爵士音樂(lè)、輕音樂(lè)。薩克斯管是金屬制作的，強(qiáng)弱幅度大，在聲音的力度上可與其它銅管樂(lè)媲美，也是其它木管樂(lè)器所不可及的，在音質(zhì)上又有木管樂(lè)器的特點(diǎn)，并帶有金屬的明亮度，在演奏能充分體現(xiàn)滑音、顫音、吐音、超吹的特點(diǎn)。

格拉祖諾夫?qū)β曇魺o(wú)比敏感，對(duì)純粹的音樂(lè)無(wú)比癡迷，在晚年其一直在構(gòu)思著為這么一件美麗的樂(lè)器寫(xiě)一篇協(xié)奏曲?？上б簿驮谶@“無(wú)與倫比的風(fēng)流樂(lè)器”評(píng)價(jià)下，薩克斯管被蘇維埃政權(quán)認(rèn)定為“腐朽的”“奢糜”的“資本主義樂(lè)器”。“因?yàn)楦窭嬷Z夫深受西方享樂(lè)主義影響，而這一影響的直接證據(jù)就是為‘資產(chǎn)階級(jí)樂(lè)器’——薩克斯管譜曲”。格拉祖諾夫?qū)兇饷利愐魳?lè)的執(zhí)拗又無(wú)法做到妥協(xié)，一如他于1933年寫(xiě)給施泰因貝（Maximilian Steinberg，1883～1946年）的信中所說(shuō)：“它明亮的音色和清晰無(wú)比的音調(diào)特性真正的打動(dòng)了我，讓我無(wú)法釋?xiě)??！?/p>

純粹的音樂(lè)追者無(wú)視政治，無(wú)所謂國(guó)度，不在意形式，無(wú)法接受殘酷無(wú)情的政治選擇，而已經(jīng)走火入魔的蘇維埃政權(quán)也不能接受一個(gè)被“資本主義腐蝕”的音樂(lè)家，這注定了格拉祖諾夫晚年的無(wú)奈選擇。

尊重前輩，懷感恩之心。無(wú)懼強(qiáng)權(quán)，對(duì)晚輩傾力教導(dǎo)。對(duì)技法不懈的追求，融合百家之長(zhǎng)。聲音是美麗的，但是還有更美麗的聲音，這條路走完人生。

還音樂(lè)于音樂(lè)，追求最純最美最亮麗的聲音，歸技巧于技巧，探索最準(zhǔn)最精最華麗的表達(dá)。不對(duì)世俗妥協(xié)，不對(duì)強(qiáng)權(quán)低頭，只要最美麗，最純粹的音樂(lè)。最純粹的音樂(lè)大師，格拉祖諾夫。

[1]《紀(jì)念大列耶夫》文集，1947年莫斯科版，P226．

[2]別里亞耶夫．《格拉祖諾夫的生活與創(chuàng)作》．1922年彼得格勒版．P33．

[3] Saxophone Journal, September/October,1997．pp．66-70．

[4]《俄羅斯交響樂(lè)大師—紀(jì)念格拉祖諾夫140周年誕辰》．卞祖善《視聽(tīng)技術(shù)》2005（06 ）．

謝麗麗（1988～），女，湖南省岳陽(yáng)人，廣西藝術(shù)學(xué)院，管弦系，2011級(jí)，音樂(lè)學(xué)專業(yè)研究生，研究方向：小提琴演奏與教學(xué)。