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        藝術設計中的民族文化風格探討

        2014-07-14 08:59:21西安文理學院藝術學院陜西西安710065
        大眾文藝 2014年3期
        關鍵詞:藝術作品藝術設計內(nèi)涵

        東 瑞 (西安文理學院藝術學院 陜西西安 710065)

        藝術設計中的民族文化風格探討

        東 瑞 (西安文理學院藝術學院 陜西西安 710065)

        隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展,世界各地之間的文化交流越來越廣泛。藝術設計受到了來自各種不同文化的沖擊,呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展趨勢。民族文化風格在現(xiàn)代藝術設計中的使用雖然時間較短,但是使用的范圍已經(jīng)較為廣泛。本文在闡述了傳統(tǒng)民族文化特點的基礎上,分析了民族文化對藝術設計的影響,明確了民族文化風格在藝術設計中的具體使用。

        藝術設計;民族文化;文化內(nèi)涵

        伴隨著社會的發(fā)展和科技的進步,我國藝術設計事業(yè)也得到了較大發(fā)展。我國的現(xiàn)代藝術設計發(fā)展雖然時間較短,發(fā)展尚不成熟,而且受到西方文化的影響嚴重,設計理念和設計風格普遍偏向西方化。但隨著人們對傳統(tǒng)文化認識的不斷加深,民族文化風格在藝術設計中的使用將越來越廣泛,越來越深入。

        一、傳統(tǒng)民族文化的特點

        傳統(tǒng)民族文化具有源遠流長、博大精深,具有傳承性、包容性和教化性的特點,優(yōu)秀民族文化在藝術設計中的使用,將對藝術設計產(chǎn)生正面影響。

        (一)傳承性

        我國傳統(tǒng)民族文化源遠流長,優(yōu)秀的民族文化是中華文明五千年積攢下來的精華。優(yōu)秀的民族精神具有強大的生命力,傳統(tǒng)文化能夠發(fā)展至今,就是因為它體現(xiàn)出了正確的思想觀念和價值觀念,能夠鼓舞人心,促進人的發(fā)展。

        (二)包容性

        我國是一個多民族國家,少數(shù)民族眾多,每個少數(shù)民族都有其獨特的文化,這些文化共同奠定了民族文化的基礎。由此可見,中華民族文化的包容性。在現(xiàn)代藝術設計中,應該不斷思考本土文化中的內(nèi)涵,盡可能多的表現(xiàn)出這種內(nèi)涵,向世界更好的展示中華民族傳統(tǒng)文化。

        (三)教化性

        我國的傳統(tǒng)文化受到儒家、佛家和道家的思想影響嚴重,體現(xiàn)出了明顯的教化性特點。傳統(tǒng)儒家思想強調(diào)仁、義、禮、智、信、中庸,這些思想深深的影響了一代又一代的中國人,也對現(xiàn)代藝術設計產(chǎn)生了影響。

        二、中華民族文化對藝術設計的影響

        (一)提升了藝術設計的內(nèi)涵

        中華民族文化在很大程度上促進了藝術設計的發(fā)展,增加了藝術設計的表現(xiàn)形式,豐富了藝術設計的內(nèi)涵。傳統(tǒng)民族文化風格轉變成為了藝術設計語言,體現(xiàn)出了民族文化精神。隨著藝術設計事業(yè)的不斷發(fā)展,精神語言逐漸融入到了藝術中,并通過藝術作品展示出來。藝術作品中的精神語言有效提高了藝術作品的的內(nèi)涵,在一定程度上體現(xiàn)著藝術作品的設計理念。但是在現(xiàn)實的藝術設計工作中,部分藝術工作者過分的重視藝術的表現(xiàn)形式,對精神語言有所忽略。

        (二)體現(xiàn)出了藝術設計的獨特性

        民族文化風格在藝術設計中的使用,是將我國藝術設計作品推向世界的重要方式。每個民族都有自己獨特的文化,這種文化的獨特性實現(xiàn)了藝術作品的個性化,只有具有創(chuàng)新性、個性化的作品才能夠得到人們的青睞,才能夠走向世界。因此,一定要加強對藝術設計工作者的民族文化教育,讓更多的藝術作品中體現(xiàn)出民族文化風格,促進藝術設計事業(yè)發(fā)展的同時,促進民族文化的發(fā)展和傳播。

        三、藝術設計中的民族文化風格具體體現(xiàn)

        民族文化風格在藝術設計中的使用主要體現(xiàn)在三個方面,對傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)形式的使用,對傳統(tǒng)藝術符號的繼承和創(chuàng)新,對民族文化精神內(nèi)涵的表達。

        (一)民族精神內(nèi)涵的表現(xiàn)

        在藝術設計過程中,設計活動是一個復雜的行為過程,其中要涉及到方方面面的內(nèi)容。通過對圖形、字體、色彩等元素的有效組合,起到信息傳遞、文化傳播和行為指導等作用。由于傳統(tǒng)文化本身的魅力,以及近些年來對民族精神的強調(diào),使得現(xiàn)代藝術設計中越來越重視對民族精神的表達。

        比如,2008年奧運會時,福娃的設計就充分體現(xiàn)出了民族文化的內(nèi)涵。我國出土的重要文物——人面魚紋盆是其設計的最初靈感,在設計中體現(xiàn)出了金、木、水、火、土的五行思想。同時在福娃的設計中還蘊含了諸多中國傳統(tǒng)思想,包括了鯉魚躍龍門的美好寓意、人與自然和諧相處的美好愿望等?;鹜拮鳛楦M拗凶铒@眼的一個作品,紅色的設計體現(xiàn)出了熱情,也體現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)文化中對紅色的偏愛,象征著喜慶、歡樂。福娃的設計深深打動了世界人民的心,成為了最有代表性的作品之一。

        (二)對傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)形式的表現(xiàn)

        傳統(tǒng)文化發(fā)展至今,已經(jīng)形成了相對固定的民族文化風格,也擁有了更加深厚的文化底蘊,體現(xiàn)出了一種普遍意義上的民族精神和民族文化。許多現(xiàn)代藝術設計作品中,都體現(xiàn)出了明顯的民族文化風格和藝術表現(xiàn)形式。比如,篆刻風格的“京”字是我們較為熟悉的一件藝術設計作品,其中不僅體現(xiàn)出了濃厚的民族文化風格,而且體現(xiàn)出了對傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)形式的尊重。篆刻藝術是一項傳統(tǒng)的藝術創(chuàng)作形式,和書法藝術聯(lián)系緊密,發(fā)展至今已經(jīng)有三千多年歷史。在“京”字藝術的設計中,充分體現(xiàn)出了篆刻藝術的美感,整個作品的設計像是一個印在紙上的一個篆刻作品。

        (三)民俗符號的使用

        在藝術設計過程中,面對民族文化應該秉持著繼承和發(fā)展的理念。在吸收了優(yōu)良傳統(tǒng)文化的基礎上,對其進行有針對性的選擇和重新組合,對民族文化中的內(nèi)涵和寓意進行提煉,讓其上升到精神思想的高度。在傳統(tǒng)藝術設計中,比如福祿壽喜、年年有魚、吉祥如意、三陽開泰等元素都已經(jīng)成為了一個具有特定意義的文化符號。在現(xiàn)代藝術設計中,對這些元素的使用較為廣泛,但是并不是一味的復制,而是一種創(chuàng)新的繼承。

        綜上所述,由于傳統(tǒng)文化具有繼承性、包容性和教化性,讓它成為了現(xiàn)代藝術設計中的重要的靈感來源。民族文化在藝術設計中的使用豐富了藝術設計的內(nèi)涵,體現(xiàn)出了藝術設計作品的獨特性,促進了我國現(xiàn)代藝術設計的全球化發(fā)展。藝術設計中的民族風格的體現(xiàn)主要表現(xiàn)在,對傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)形式的使用,對民族精神內(nèi)涵的使用,對一些固有的文化符號的創(chuàng)新和繼承等方面。

        [1]張一.藝術設計中的民族文化風格芻議[J].科海故事博覽?科教論壇,2011(01).

        [2]宋羽.論民族文化在藝術設計中的風格體現(xiàn)[J].文藝生活?文藝理論,2011(04)

        [3]李濤,王曉華,林崇華.構建藝術設計教育體系中的民族哲學觀框架導向[J]. 學術探索,2012(02)

        東瑞,1974年11月,女,漢族,籍貫陜西省渭南市華縣,本科,講師職稱,研究方向:藝術設計。單位:西安文理學院藝術學院。

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