王 茜

莫泊桑的《我的叔叔于勒》人物描寫中揭示的人性悲哀

王 茜

一、善于揭示人性的本質(zhì)

莫泊桑出名后依然很謙虛，他曾說：“我的小說僅僅是對周圍常見現(xiàn)實的反映?！币舱沁@種對現(xiàn)實的真切反映賦予了他的小說神奇的感染力，我們讀他的短篇小說，能夠看到作者另辟蹊徑地將現(xiàn)實生活及人性的本質(zhì)揭露得淋漓盡致。莫泊桑能夠準確地抓住現(xiàn)實生活中不足以引人注意的事物的特性，并能夠?qū)⒏采w在事物上的虛偽面紗一層層揭開展示給眾人，這正是作者的高明之處。莫泊桑對人物個性特征的刻畫真切而又細膩，從不因小說篇幅短小而忽略對細節(jié)的刻畫，小說中，作者不添加一絲帶有個人感情的評述，通過蓄勢、襯托、對比等修辭手法的靈活運用，將簡單的故事層層推進，逐步深入主題，使真假美丑的人性活靈活現(xiàn)，從而形成了強烈的對比。

《我的叔叔于勒》是莫泊桑的代表作之一。在小說中，作者大量靈活運用了各種修辭手法，在人性的展現(xiàn)中起到了意想不到的效果。莫泊桑在小說《我的叔叔于勒》的第一部分、第二部分與第三部分中運用了對比手法?！鞍?！要是于勒在船上，將會多么叫人驚喜呀。”這句話在前兩部分中先后出現(xiàn)了兩次，描寫的是菲利普夫婦望眼欲穿地盼望于勒歸來的迫切心情，簡單的重復顯得夫婦二人心情萬分焦急，迫切想見到于勒。而在第三部分中，當夫婦兩人突然間看見潦倒窮困的于勒時猶如看到了毒蛇猛獸，生怕躲避不及而讓 “敵人”看到。之前二人將于勒視為 “福星”，而之后當看到的是 “災(zāi)星”時，兩人的形態(tài)與之前形成了強烈的對比。莫泊桑運用對比手法將事物相對、相反的兩方面或相對、相反的兩種事物放在一起進行對比，其中的善與惡、好與壞、美與丑自然而然地呈現(xiàn)在讀者面前，而且事物的本質(zhì)表現(xiàn)得清晰深刻，給讀者留下了深刻的印象，發(fā)人深省，耐人尋味。

在小說的第一、二部分，作者有意刻畫菲利普夫婦與于勒的感情，描寫于勒在這一家人心中的地位，正是為后面夫婦二人看到于勒時所表現(xiàn)出來的一百八十度大轉(zhuǎn)變作鋪墊，從而形成強烈的反比，同時前兩部分的刻畫與描寫還起到了蓄勢的效果，當劇情發(fā)生突變時，起到了給讀者以震撼的良好效果，使得該部小說更具藝術(shù)性。作者通過對比，將唯利識途的菲利普太太典型的小市民形象表現(xiàn)得淋漓盡致：倘若她與這個窮鬼相認，女兒的婚事就有可能因為他而夭折，家底的經(jīng)濟狀況及生活狀況也必定會降低。此刻，這個小市民是多么厭煩這個窮鬼于勒?。〉窃谧蛱?，她還對于勒贊賞有加：“若有朝一日這個好心的于勒回來了，我們的生活情況就會好轉(zhuǎn)，于勒可是個很有辦法的人！”菲利普太太突然間的大轉(zhuǎn)變不但令人為她感到可悲，同時還附有濃厚的喜劇色彩，令人哭笑不得。在文中，作者還正面描寫了她兒子的純真和善良，以此來反襯夫婦二人的勢利、虛榮與自私。

二、揭示人物的唯利是圖、愛慕虛榮

菲利普強烈的虛榮心使得他向往上流社會，在船上故作高雅地模仿著上流社會人士享受奢華的生活，他請兩個女兒和夫人吃牡蠣，虛榮心得到了暫時的滿足。吃牡蠣正表現(xiàn)了夫婦倆的小資產(chǎn)階級心態(tài)，同時，吃牡蠣也是于勒自然出場的鋪墊，引導劇情逐漸發(fā)展。也正是這一家人的虛榮與小資心態(tài)使得他們得以在船上與于勒巧遇。菲利普夫婦隨身揣著于勒寫給他們的一封信：“這封信是我們?nèi)业母Ｒ魰灰袡C會便拿出來念給大家?！弊髡邔@一段簡單對話的敘述看似平常，但其在文中卻具有重要的作用：一方面表現(xiàn)出菲利普一家向往上流生活，并將其虛榮愛慕的心態(tài)表現(xiàn)了出來；另一方面，有一天晚上，他們把這封信拿給了一個公務(wù)員看，這個公務(wù)員看后便相中了 “二姐”，并下定決心毫不遲疑地向她求婚，于是才有了今天的哲爾賽島之行，對于窮人，哲爾賽是最佳旅游勝地—— “僅需兩個小時的航行時間，法國人便可以來到鄰國游玩”，以滿足窮人們的虛榮心。菲利普一家人的虛榮心是整個劇情的線索，正是這虛榮心才使得他們見人便炫耀于勒的信，于是引出二姐的婚事，才有哲爾賽島之行，最后很自然地引導與于勒的巧遇。年老的于勒變得窮困潦倒后，想要乘船回家，想到自己的現(xiàn)狀后卻又無臉回家，于是便在船上靠賣牡蠣為生，當菲利普攜女兒與女婿去買牡蠣時，于是很自然地與于勒在船上相遇。情節(jié)一層又一層構(gòu)成因果關(guān)系，一環(huán)扣一環(huán)使矛盾加深，最后達到小說的高潮。

在小說高潮的這一部分中，作者安排菲利普一家與于勒巧遇。當菲利普突然看見于勒時，他先是驚恐、不安，不相信眼前的事實，之后他讓妻子去確認，并在船長那打探，當菲利普確認這一切是真的后，他的臉色 “煞白”“蒼白”“兩眼呆直”“和平時不一樣”，而他的妻子則表現(xiàn)為 “哆嗦” “吞吞吐吐” “暴怒”等，先是不相信，然后是自己去確認，最后是證實，隨著情節(jié)的不斷變化，人物的神態(tài)、語言及心理活動也在隨之不斷發(fā)生變化，這一層層的變化與描寫正是作者對小說人物冷酷、自私、唯利是圖形象的層層披露。菲利普夫婦遇到于勒時的表現(xiàn)是在情理之中的，先前他們稱贊并期盼于勒，是因為 “有辦法”的于勒能使他們脫離貧窮，當發(fā)現(xiàn)于勒是個窮水手后，菲利普夫婦認為于勒會成為他們的累贅，于是便很自然地引出了之后的情節(jié)——躲于勒。莫泊桑以犀利的文筆描寫了菲利普夫婦見到親兄弟前后天壤之別的態(tài)度，間接地提示了當時人與人赤裸裸的金錢關(guān)系。于勒在背井離鄉(xiāng)之前曾因他花花公子的惡行被菲利普夫婦打發(fā)到美洲，從而導致了他如今的貧困潦倒，倘若作者僅對這些事實進行描述，并不會有多大說服力。然而作者安排了他們的 “巧遇”，正是作者對這 “巧遇”的描寫才使我們看清了菲利普夫婦虛偽、冷酷、自私、唯利識途的真實嘴臉，認識到了人性心靈深處骯臟的一面。因此，莫泊桑以主人公的虛榮心為小說的主線，并引出他們 “旅途巧遇”，以此來揭露唯錢心理的社會現(xiàn)象，這正是作者的高明之處。

三、人物的動作、語言、心理與情節(jié)發(fā)展的關(guān)系

莫泊桑在小說的開始便寫道：“唉！要是于勒在船上，將會多么叫人驚喜呀?！笨此坪唵蔚囊痪湓挷坏蜃x者說明了菲利普家庭的基本生活情況，而且還為整個故事情節(jié)的發(fā)展作了鋪墊。在貧困的生活條件下，菲利普夫婦向往富有，看似持有積極的心態(tài)，實則為純粹而又自私的拜金主義。菲利普一家向往上流社會，并效仿奢靡的生活以滿足其虛榮心，只是作者揭示其人性本質(zhì)的開始。小說中兩次寫出了主人公的心聲：“唉！要是于勒在船上，將會多么叫人驚喜呀?！边@是菲利普最常說的一句話，說明他想要見到于勒的迫切心情。這句話將該篇小說的主要矛盾順利地點了出來，同時勾起了讀者廣泛的想象，留給讀者一個懸念：于勒是個什么樣的人呢？為什么菲利普夫婦那么迫切見到他呢？于勒真的 “總有辦法”嗎？于勒真的能夠衣錦還鄉(xiāng)嗎？如果他窮困潦倒地回來了，菲利普夫婦對這個朝思暮想的弟弟又會持怎樣的態(tài)度呢？作者一邊一步步描述著劇情的發(fā)展，一邊逐一公布這些疑惑的謎底。在小說的第二部分，莫泊桑運用了插敘的手法，該部分為小說劇情發(fā)展作了重要鋪墊。對于勒的回憶則是先抑后揚，先是描述于勒的 “不正行為，花花公子，糟蹋錢，無賴，流氓，壞蛋”等，全家人視于勒為恐怖人物，當時菲利普夫婦則認為于勒是整個家庭的罪人，打發(fā)他去美洲是他唯一的出路；之后則是描述于勒在菲利普夫婦心中地位的轉(zhuǎn)變，他從之前的“壞蛋”和 “流氓”漸漸轉(zhuǎn)變成 “有良心的人” “正直的人”，甚至成為一家人 “唯一的希望”，就連他的來信也成為全家的福音書。二女兒的婚事了了，擬定了成千個計劃，還計劃購置別墅，充滿了對未來生活的美好憧憬。作者以夸張的手法將于勒在夫妻二人心中的地位和形象一步步擴大，為下文與于勒的巧遇作好了鋪墊，并為小說的高潮部分——于勒又變回了“賊”“流氓”埋下伏筆。

小說的最后一部分是整部小說的核心部分，囊括了整個故事情節(jié)的發(fā)展、高潮、結(jié)局及尾聲，使得讀者瞠目結(jié)舌，印象深刻。作者說明了菲利普一家乘船來哲爾賽島旅游的原因，有效推動了小說情節(jié)的發(fā)展。菲利普效仿高雅生活，請一家人吃牡蠣的情節(jié)的描述說明了作者別具匠心，文筆中流露著幽默和諷刺。表面看來，這部分的描述與情節(jié)的發(fā)展關(guān)系不大，而正是這看似節(jié)外生枝的描述將故事情節(jié)又向前推進了一步。小說的高潮部分正是從菲利普及其妻子與于勒巧遇開始，此時小說的矛盾得以激發(fā)并達到極點。當菲利普夫婦看到賣牡蠣的人很像于勒時，一開始根本就不相信眼前的情景，更不愿意接受這樣的事實。讀者讀到這里自然會產(chǎn)生這樣的疑問：那個賣牡蠣的水手是菲利普的弟弟于勒嗎？若不是于勒，情節(jié)會怎樣發(fā)展呢？若真的是他，菲利普夫婦會與他相認嗎？情節(jié)又迅速向前推進了一步，然而莫泊桑并未直接奔向高潮，而是故意將氣氛暫緩，菲利普去向船長打聽賣牡蠣水手的來歷，最后確定這個貧困潦倒的老水手正是一家人朝思暮想多年的親弟弟于勒，至此，夫婦二人精心擬定的上千個美好的計劃戛然而止，他們所有的幻想瞬間破滅。菲利普 “神色張皇”“臉色煞白”，其妻子則突然轉(zhuǎn)為 “詛咒” “謾罵” “暴怒”，在幾乎瞬間的時間內(nèi)，主人公的表情、語言及心理等突然發(fā)生極大轉(zhuǎn)變，使得小說的情節(jié)錯綜復雜，矛盾交加，將小說推至高潮。

四、結(jié) 語

莫泊桑通過描述一個在小資家庭內(nèi)發(fā)生的平凡的故事，將現(xiàn)實生活及人性的本質(zhì)揭露得淋漓盡致，隨著情節(jié)的不斷變化，人物的神態(tài)、語言及心理活動也在隨之不斷發(fā)生變化，作者對小說人物冷酷、自私、唯利是圖的形象進行了層層披露。莫泊桑以犀利的文筆描寫了菲利普夫婦見到親兄弟前后天壤之別的態(tài)度，間接地揭示了當時人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

［1］李明琴．《我的叔叔于勒》展現(xiàn)人性碰撞的修辭機制［J］．河南師范大學學報（哲學社會科學版），2003（02）．

［2］朱勝利．《我的叔叔于勒》中的對比手法［J］．池州師專學報，2002（01）．

［3］黃永恒．資本主義社會金錢關(guān)系的一幅畫面——《我的叔叔于勒》淺析［J］．通化師院學報，1995（03）．

［4］傅寶霞．淺談《我的叔叔于勒》與《最好的顧客》之異同［J］．青島教育學院學報，1994（02）．

王茜（1986— ），女，河北唐山人，本科，河北能源職業(yè)技術(shù)學院助教，主要研究方向為英美文學。