胡軼瑗

賞析奧斯汀《理智與情感》中的敘述技巧與語(yǔ)言風(fēng)格

胡軼瑗

在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初這一段時(shí)期內(nèi)，整個(gè)英國(guó)文壇充斥著一大批庸俗無(wú)聊的 “感傷小說(shuō)”和 “哥特小說(shuō)”，然而簡(jiǎn)·奧斯汀的小說(shuō)一反常規(guī)，用輕松詼諧的語(yǔ)言、極具沖突性的情節(jié)反映現(xiàn)實(shí)，諷刺人們的自私和愚蠢，開(kāi)啟了現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的創(chuàng)作之路，掀起了英國(guó)文壇的新篇章，為當(dāng)時(shí)的英國(guó)文壇帶來(lái)了一股異樣之風(fēng)，對(duì)改變當(dāng)時(shí)英國(guó)文壇的庸俗風(fēng)氣起到了很好的作用。所以，英國(guó)人將奧斯汀視為與莎士比亞同等地位的作家，她的作品在英國(guó)小說(shuō)發(fā)展史上有著舉足輕重的地位。

簡(jiǎn)·奧斯汀是英國(guó)著名的作家，一生創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的小說(shuō)作品，《傲慢與偏見(jiàn)》《理智與情感》《曼斯菲爾德莊園》《愛(ài)瑪》等，每一部作品都包含著深厚的社會(huì)意識(shí)和文學(xué)價(jià)值?！独碇桥c情感》是奧斯汀的第一部小說(shuō)，講述了資本主義工業(yè)革命大背景下的英國(guó)鄉(xiāng)間體面人家的婚姻故事。整部小說(shuō)構(gòu)思巧妙，表面因果關(guān)系和隱藏在幕后的本質(zhì)緣故均設(shè)計(jì)得合情合理，特別是纖細(xì)的寫(xiě)作手法和獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格貫穿整部作品，為創(chuàng)作奠定了好的整體思路和創(chuàng)作脈絡(luò)。雖然小說(shuō)反映的現(xiàn)實(shí)深度和廣度有限，但從文學(xué)角度來(lái)看，仍然不失為一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)，尤其作品中所采用的敘述技巧、表現(xiàn)出的語(yǔ)言風(fēng)格以及對(duì)人物的刻畫(huà)都有著巨大的文學(xué)價(jià)值。

一、“對(duì)比”式的敘述手法

《理智與情感》以兩位女主角曲折復(fù)雜的婚事風(fēng)波為主線，通過(guò) “理智與情感”的幽默對(duì)比提出了道德與行為的規(guī)范問(wèn)題。小說(shuō)的女主角埃莉諾是一位情感強(qiáng)烈且頭腦冷靜的年輕姑娘，她對(duì)伴侶的要求不是“高富帥”，而是人品要好，所以愛(ài)上了熱忱、坦率的愛(ài)德華。可是，愛(ài)德華已經(jīng)有了婚約，埃莉諾得知后盡管情感上很傷心，但是在理智主導(dǎo)下仍然控制住心中的感情，裝作若無(wú)其事，如往常一般。在愛(ài)德華遭到繼母和露西遺棄后，埃莉諾對(duì)他的情感也未改變，最終與其走到一起，獲得了自己的愛(ài)情。

同埃莉諾形成對(duì)比的則是另一位女主角，她的妹妹瑪麗安。瑪麗安是一位聰明靈慧的姑娘，可是過(guò)于多情善感，對(duì)愛(ài)情抱有不切實(shí)際的幻想，一心要覓得一位風(fēng)度翩翩的情郎，也就是當(dāng)下所謂的 “高富帥”。她拒絕了對(duì)自己頗有好感的35歲上校，接受了一位年輕的 “翩翩”公子，卻慘遭多方拋棄，悲慟欲絕、自我作踐，差點(diǎn)失去生命。在沉痛的教訓(xùn)下，瑪麗安決心以姐姐的理性為榜樣，不再那么理想主義，看到了布蘭登上校對(duì)自己的好，感受到了他對(duì)自己忠誠(chéng)的愛(ài)，終于接受了他，兩人過(guò)上了幸福的生活。

奧斯汀試圖用兩位女主角的對(duì)照故事告訴我們一個(gè)道理：人不能感情用事，感情要受理智的控制。當(dāng)然，這種 “對(duì)比”或 “對(duì)照”不僅表現(xiàn)在兩位女主角身上，也反映在其他人物身上。例如，以威洛比為代表的人物，表現(xiàn)看似很有情感，實(shí)則冷漠無(wú)情，非常自私，十分虛偽。正如小說(shuō)的題目，奧斯汀用 “理智與情感”這一對(duì)矛盾沖突體向讀者展現(xiàn)了社會(huì)上的種種丑態(tài)，用女性視角講述了當(dāng)時(shí)英國(guó)鄉(xiāng)村田間的愛(ài)情故事。作者不僅僅告訴我們感情要受理智控制，也向我們傳達(dá)了人要珍重感情，珍惜身邊的人和情。

二、“諷刺”式的表現(xiàn)手法

在簡(jiǎn)·奧斯汀的小說(shuō)中，諷刺是一種非常重要的寫(xiě)作手法和表現(xiàn)手法，也是其作品最顯著的特色之一。在她的小說(shuō)中，諷刺不僅表現(xiàn)為暗諷的語(yǔ)調(diào)、挖苦的文字，也體現(xiàn)在人物塑造和故事情節(jié)之中，融于整部作品的創(chuàng)作脈絡(luò)和思路，是簡(jiǎn)·奧斯汀理解和評(píng)價(jià)生活載體，是其小說(shuō)的整體基調(diào)和是風(fēng)格標(biāo)志。在 《理智與情感》這部小說(shuō)中，奧斯汀用冷幽默的語(yǔ)言形式形成了小說(shuō)諷刺、嘲諷的基調(diào)，將表面風(fēng)光實(shí)則丑陋的東西展現(xiàn)出來(lái)，帶給讀者一種冷冷的諷刺意味，讓讀者感受到了作者對(duì)社會(huì)力量的嘲諷和反抗。這部小說(shuō)主要采用了兩種諷刺手法，既滑稽模仿和反諷，這兩種藝術(shù)表現(xiàn)手法相輔相成、相映成趣，造就了預(yù)想不到的戲劇效果，又令人深省。

例如在小說(shuō)前半部分，奧斯汀用略帶夸張的諷刺筆調(diào)，多次對(duì)瑪麗安的傷感作了滑稽描寫(xiě)。一次，瑪麗安聽(tīng)到了愛(ài)德華吟誦考柏的詩(shī)，之后她對(duì)母親說(shuō)：“我要是愛(ài)他的話，聽(tīng)他那么索然乏味地念書(shū)，我的心都要碎成八瓣了。媽媽，我世面見(jiàn)得多，越覺(jué)得我一輩子也見(jiàn)不到一個(gè)真心愛(ài)我的男人?！弊髡哂没氖址ㄖS刺了瑪麗安 “一輩子見(jiàn)不到真心愛(ài)我的男人”時(shí)的傷感。

除了滑稽模仿，《理智與情感》中的諷刺手法主要表現(xiàn)為 “反諷”隨處可見(jiàn)，不僅體現(xiàn)在言語(yǔ)中，更融會(huì)于情節(jié)、戲劇之中。例如，瑪麗安和威洛比的愛(ài)情故事。威洛比一出場(chǎng)就展現(xiàn)了自己的魅力，成功救下了處于危險(xiǎn)境地的瑪麗安，顯示了自己非凡的膽識(shí)和勇氣?，旣惏埠推浣佑|一段時(shí)間后，認(rèn)為他是一位性格開(kāi)朗、精力充沛、有膽識(shí)、有能力的年輕人，非常符合自己心目中的白馬王子形象，于是和他一起墜入了 “愛(ài)河”。就在讀者期盼著王子與公主幸福生活在一起的時(shí)候，瑪麗安慘遭威洛比拋棄，揭開(kāi)了威洛比情感騙子的真實(shí)面目，徹底打破了讀者心中的構(gòu)想。再比如，瑪麗安一早就認(rèn)定布蘭登上校是一位無(wú)趣的老男人，可最終卻嫁給了他。簡(jiǎn)·奧斯汀就是用這樣一個(gè)個(gè)反諷的敘述手法為讀者構(gòu)造了一部精彩的小說(shuō)，同時(shí)表現(xiàn)出自己對(duì)世人的判斷、愿望的嘲諷，指出現(xiàn)實(shí)沒(méi)有想象中的那么好，要生活在理智的情感控制之下。

三、“獨(dú)特”的人物形象塑造

簡(jiǎn)·奧斯汀在塑造小說(shuō)人物時(shí)從來(lái)不依靠抽象的外貌描寫(xiě)和內(nèi)心刻畫(huà)，通常借助于生動(dòng)的對(duì)話和有趣的情節(jié)來(lái)塑造人物，這是其小說(shuō)的主要特色之一。在《理智與情感》中，奧斯汀成功塑造了20幾位人物，不僅主要人物的形象活靈活現(xiàn)，出場(chǎng)不多的次要人物也非常生動(dòng)，對(duì)形象的刻畫(huà)入木三分。例如，愛(ài)德華未婚妻露西的姐姐斯蒂爾小姐，由于29歲還沒(méi)有找到婆家，只好在別人的取笑中獲取一點(diǎn)精神慰藉。一次，有人拿她與戴維博士開(kāi)玩笑，她一時(shí)得意忘形竟認(rèn)真起來(lái)，求開(kāi)玩笑的人澄清謠言，詹寧斯太太立即向她保證不會(huì)澄清，她聽(tīng)后簡(jiǎn)直樂(lè)開(kāi)了花。短短幾句話就將斯蒂爾小姐單相思的可憐形象生動(dòng)地描繪出來(lái)。

一直以來(lái)，對(duì)話都是文學(xué)創(chuàng)作中作者塑造人物形象的基本手段。在 《理智與情感》中，各人物之間的對(duì)話鮮明、生動(dòng)，有著較強(qiáng)的個(gè)性，讀的過(guò)程中就可以在腦海中想象出這個(gè)人說(shuō)話時(shí)的深情、語(yǔ)態(tài)，對(duì)人物形象有了一個(gè)基本感知。例如，在露西知道埃莉諾和愛(ài)德華互相喜歡的時(shí)候，她就試圖將自己與愛(ài)德華訂婚的事情告訴埃莉諾。她這樣說(shuō)：“費(fèi)拉斯太太目前當(dāng)然與我毫無(wú)關(guān)系，不過(guò)以后我們的關(guān)系會(huì)很密切的，至于什么時(shí)候開(kāi)始，那得取決于她自己?！彼呎f(shuō)邊觀察埃莉諾的表情，看到埃莉諾吃驚的神情，又說(shuō)：“我敢說(shuō)，他從未向你或你家里的人透露過(guò)一丁點(diǎn)兒口風(fēng)……當(dāng)親妹妹看待?！?“我們訂婚四年了?！痹诤桶＠蛑Z家常式的談話中道出了與愛(ài)德華訂婚的事實(shí)。在談話的整個(gè)過(guò)程中，露西表現(xiàn)得十分矯揉造作，盡管打著好友的旗號(hào)與埃莉諾攀談，卻難以掩蓋話語(yǔ)間洋洋得意的語(yǔ)調(diào)，尤其一邊說(shuō)一邊觀察埃莉諾的表情，無(wú)疑有著一種 “看戲”的心態(tài)。通過(guò)這段對(duì)話，直接表現(xiàn)出了露西的狡詐，她謀劃和埃莉諾成了 “好友”，讓自己在一種看似無(wú)意的談話狀態(tài)下說(shuō)出了與愛(ài)德華的關(guān)系，同時(shí)，又表現(xiàn)出了露西性格中自私的一面，即使自己不愛(ài)愛(ài)德華，也不能讓給其他人，于是刺激埃莉諾。

四、結(jié) 語(yǔ)

《理智與情感》是一部寓于情趣和幽默的作品，以兩姐妹曲折復(fù)雜的愛(ài)情表達(dá)了理智與情感的關(guān)系，向讀者傳達(dá)了很多情況下理智應(yīng)更勝于情感的主張。整部作品語(yǔ)言幽默，諷刺意味十足，作者從女性視角用獨(dú)特的表現(xiàn)形式塑造了一個(gè)個(gè)鮮明生動(dòng)的人物形象，用對(duì)比和諷刺的敘述手法描繪了一個(gè)圍繞兩位年輕姑娘而展開(kāi)的愛(ài)情故事，告訴讀者要珍重感情，突出了簡(jiǎn)·奧斯汀的生活和情感態(tài)度，使這部小說(shuō)更加富有現(xiàn)實(shí)特色，增添了小說(shuō)的藝術(shù)魅力。

［1］馮俏.人同此心，心同此理——淺析張愛(ài)玲與簡(jiǎn)·奧斯汀小說(shuō)的異同［J］.天津成人高等學(xué)校聯(lián)合學(xué)報(bào)，2004（04）.

［2］李亞峰，高涵.文學(xué)翻譯的創(chuàng)造性叛逆與可接受性［J］.商業(yè)文化（上半月），2011（06）.

［3］Barbara Hardy.AReading of Jane Austen［M］.London：The Athlone Press Ltd，1979：113.

［4］Merryn Williams.Women in the English Novel 1800－1900［M］.London：The Macmillan Press Ltd，1984：45.

［5］Leroy W.Smith.Jane Austen and the Drama of Woman［M］.London：The Macmillan Press Ltd，1983：86.

［6］Josephine Donovan.Feminist Theory［M］.trans.Zhao Yuchun.Nanjing：Jiangsu People’s Press，2003.

胡軼瑗（1978— ），女，江西鄱陽(yáng)人，新余學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，文學(xué)碩士，研究方向?yàn)閼?yīng)用語(yǔ)言學(xué)、文學(xué)。