山西 薛晉文

編 輯:趙斌 mzxszb@126.com

馬年春晚在形式上作了許多創(chuàng)新，其藝術(shù)創(chuàng)新的獨特嘗試值得梳理和總結(jié)。

將春晚內(nèi)涵植入故事情節(jié)

開場短片《春晚是什么》，以及擔(dān)綱節(jié)目承上啟下的故事短片，在春晚史上皆屬首創(chuàng)。短短幾分鐘，采百家之言，解春晚之惑，釋導(dǎo)演之煩，其承載的內(nèi)容包羅萬象，對春晚的看法各有千秋，既重申了春晚的主題，又傾訴了春晚的苦衷，同時是自衛(wèi)和自嘲的妙招，對吐槽者高懸免戰(zhàn)牌。這種將春晚內(nèi)涵融入故事、將故事融入節(jié)目的做法很新穎，讓普通觀眾對春晚內(nèi)涵的認識不再抽象，喚起了個體對生命意義和價值的自覺追尋。人們對年俗的理解超越了簡單的回家過年，背后蘊藏著厚重的文化傳統(tǒng)與民族精神。故事短片無疑強化和重申了春晚的內(nèi)容主軸，提醒觀眾節(jié)目將圍繞內(nèi)容主軸而展開。節(jié)目之間穿插的故事短片，實際上是節(jié)目內(nèi)容承上啟下的“過渡段落”，既承續(xù)了前面的節(jié)目內(nèi)容，又開啟了后面的節(jié)目主題，承擔(dān)了主持人出場過渡的任務(wù)，起到了連貫節(jié)目內(nèi)容、補充節(jié)目敘事和節(jié)目過渡自然的作用，彌合了節(jié)目段落、篇章之間的縫隙和隔膜，可謂一箭三雕之功效。借助故事短片，無疑減少了主持出場的隔斷，體現(xiàn)了大型綜藝晚會“弱化主持”或“去主持”的種種可能。弱化主持的做法實際上是對“主持”窠臼的突圍，多年來，春晚主持近似于傳達主流意識形態(tài)的固有符號，莊重有余、地氣不足，主持人時有拿腔拿調(diào)的架勢，充溢著主流話語和精英話語的“皇家氣派”，市井話語和堂會氣氛不夠濃郁，民間風(fēng)味和通俗話語不夠入味。春晚主持的有限“解放”，實際上為春晚創(chuàng)新騰出了空間，主持功能的弱化和對白的減少，意味著新的媒介將登堂入室，于是故事短片的新形式應(yīng)運而生。馬年春晚證明:綜藝晚會中短片銜接比人為串聯(lián)好，主持人真情比矯情好、低姿態(tài)比假崇高好。

將電影美學(xué)融入綜藝節(jié)目

對于馬年春晚，有論者對小彩旗的設(shè)置提出了異議，甚至頗有“憐香惜玉”之感。在我看來，小彩旗的創(chuàng)意是本屆春晚的畫龍點睛之筆，小彩旗更像是電影中的隱喻蒙太奇，主創(chuàng)者借此將抽象的時間具體化，將連續(xù)轉(zhuǎn)動與時光的綿延不絕作比，四小時的轉(zhuǎn)動意味著“一夜連雙歲”的斗轉(zhuǎn)星移，也轉(zhuǎn)出了個體面對時間的無奈和感傷。我們何時曾看清時間并能夠攫住時光？只不過從時間中看出了自己的滄桑變化，并發(fā)出時光易逝和人生易老的無奈感嘆。小彩旗的象征和隱喻效果妙不可言，倘若主創(chuàng)沒有電影方面的功夫，恐怕難有如此出彩的妙招。

另外，春晚LED顯示屏的畫面宛若商業(yè)大片，節(jié)目《萬馬奔騰》《天下黃河九十九道彎》中，奔騰的駿馬和黃河瀑布極具視聽沖擊力和震撼力，這樣的畫面植入電影大片亦毫不遜色。而且，春晚節(jié)目中的故事短片實際上是一部部微電影，其畫面質(zhì)量和鏡頭語言可圈可點，特寫鏡頭尤其令人印象深刻，既增強了視覺效應(yīng)，又激發(fā)了觀眾的情感共鳴。一個優(yōu)質(zhì)鏡頭能勝過千言萬語的濃情表達，能最大限度地發(fā)揮“形象大于思想”的煽情作用。短片中對白很少，三言兩語頃刻間即讓人熱淚盈眶。還是羅伯特·麥基說得好:“對電影對白寫作的最好忠告就是不寫。只要能夠創(chuàng)造出一個視覺表達，就絕不要寫對白?！保ā裁馈沉_伯特·麥基:《故事:材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，周鐵東譯，中國電影出版社2001年版，第461頁）

馬年春晚不僅有大片畫面、微電影，而且還巧借紀錄片的人文性升華內(nèi)容主題?！毒﹦　肥?013年中國紀錄片創(chuàng)作的重要收獲，創(chuàng)作者借此去客串和介紹出場節(jié)目《同光十三絕》，瞬間將節(jié)目回溯到歷史深處，讓人頓感京劇藝術(shù)不僅源遠流長，而且底蘊深厚。藝術(shù)的興衰與民族命運、時代變遷緊密相連，憑借紀錄片的人文性，小節(jié)目蘊含的大氣象著實讓人蕩氣回腸。創(chuàng)作者在嘗試將電影、紀錄片與大型綜藝晚會深度融匯，借助兄弟藝術(shù)為綜藝晚會注入新的形式和內(nèi)容，這種創(chuàng)意將載入春晚史冊，可能掀起綜藝節(jié)目蛻變轉(zhuǎn)型的又一場革命。

將形式上升為內(nèi)容

依照慣例，春晚會將年度政治生活和社會生活中的熱詞滲透于節(jié)目之中，凸顯春晚的意識形態(tài)色彩和民生情懷。話題元素猶如一根紅線，貫串于春晚的節(jié)目始終，但話題的搭配能否起到畫龍點睛的作用，對于整臺晚會的成敗至關(guān)重要。本屆春晚將勵志、空巢、選秀、懷舊、國學(xué)、飛天和中國夢等元素進行精致巧妙的搭配，與晚會“真誠、溫暖和振奮”的主題定位相吻合，沒有撒胡椒面和裝點門面的痕跡，為春晚的人文內(nèi)涵表達起到了四兩撥千斤的作用。換句話說，這些年度話題濃縮了現(xiàn)代性發(fā)展的困惑、糾結(jié)和希冀，它們是國民愿望和發(fā)展希望的集中體現(xiàn)。春晚關(guān)注這些話題，本質(zhì)上是對個體生命的尊重和關(guān)切。

節(jié)目短片中的意象之美為內(nèi)容升華貢獻不小。春聯(lián)、窗花、餃子、年糕、中國結(jié)、紅包，還有倚門翹首盼兒歸的老母親本身都屬于意象，創(chuàng)作者賦予意象以年俗、鄉(xiāng)愁、團聚和溫暖的真情實感。這些意象經(jīng)過人物的演繹和音樂的烘托，情景交融和韻味無窮的詩意空間勃然而生，意境之美隨即浮動升騰。面對現(xiàn)代性的腳步以及文化傳統(tǒng)的消失，生命存在的價值令人惶恐不安；面對貼春聯(lián)、掛紅燈和小孩盼年到的歡呼，不同的人會生發(fā)出各異的歲月與身世之嘆……它們共同編織出一幅含蓄蘊藉的年俗風(fēng)情畫。

一言以蔽之，馬年春晚在形式上作出了許多創(chuàng)新，馮小剛導(dǎo)演對電影藝術(shù)的大膽運用給春晚增色不少，相信對以后的春晚有著寶貴的借鑒意義。