（陜西省漢中市陜西理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué) 723000）

13世紀(jì)初，蒙古族滅金、南宋統(tǒng)一中國，建立以北京為中心的元朝，北京成為了當(dāng)時政治文化中心，由于蒙古族在教育、政治文化藝術(shù)方面較中原相比有較大的差異，因此為了鞏固統(tǒng)治地位，忽必烈廣招人才，重用大臣，同時也出現(xiàn)了遺民畫家如趙孟頫、錢選等人，他們多以畫梅、蘭、竹、菊等題材來表達自己的感情。而水墨山水和花鳥竹石的發(fā)展是將宋代繪畫又推向有一高峰，文人畫在元代占據(jù)了主導(dǎo)地位。作品主要強調(diào)筆墨運用和意境，但與宋代院體畫又有區(qū)別。在此時，畫家們將書法加入到了畫面中。隨之“元代四家”黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙對元代繪畫影響重大，而位于四家之首的黃公望對元代繪畫的發(fā)展也有較大的貢獻。

黃公望（1269—1354），字子久，號大癡道人，為元四家之一。黃公望名字由來：黃公望本姓陸名堅，平江常熟人，由于父母雙亡，后過繼黃氏，又因黃氏年已九十，看到黃公望是一個聰明機靈的孩子，黃氏喜出望外的說“黃公望子久矣！”從此就改名為黃公望。

黃公望一生坎坷，青年時博學(xué)多才，鐘嗣成《錄鬼薄》中說黃公望：“公之學(xué)問不在人下，天下之事無所不知，薄技小藝亦不棄?！钡∠婆e制度后，他遠大的抱復(fù)不能得以展示，歲任小吏，后平章張閭因在江南核查錢糧時貪頦用事被查辦，黃公望也因此受牽連入獄。此一劫使黃公望深知世道間的險惡，因此出獄后成為一名道士并改號為大癡，先后在松江、蘇州等地賣卜傳道，從中可看出他生活的變化和思想的轉(zhuǎn)變。元代是宋代繼承和發(fā)展中國畫的又一高峰。黃公望作為抒情寫意、元四家之首的畫家當(dāng)然也對中國畫具有深遠的影響，黃公望在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，提升了筆墨的韻味。由于黃公望對現(xiàn)實殘酷的無奈，經(jīng)常游走于山川河流之間，因此他創(chuàng)作的作品多為山水畫，如他70歲左右創(chuàng)作的《溪山雨意圖》，81歲時畫成的《九峰雪霽圖》，特別是79歲時開始創(chuàng)作約于82歲時畫成之《富春山居圖》。作者用毛筆將自己的主觀情感表現(xiàn)的淋漓盡致，并傳遞給觀賞者。在詩、書、畫、印方面更為普遍。

黃公望在繪畫方面師從荊浩、董源、趙孟頫等人。學(xué)習(xí)荊浩的“圖真”“搜妙創(chuàng)真”和“六要”，構(gòu)圖方面三遠法也在他的畫面中得以體現(xiàn)；學(xué)習(xí)董源的皴擦點染結(jié)合并用；學(xué)習(xí)趙孟頫“古意”，在趙孟頫的指點下黃公望受益匪淺。他一生創(chuàng)作了許多作品，其中最有名的則是在他82歲歷時大約3年左右畫完的《富春山居圖》，《富春山居圖》的創(chuàng)作展現(xiàn)了黃公望的日常生活 他扎實的繪畫功底，已達到了爐火純青的地步，他學(xué)習(xí)各位畫家繪畫技法而聚于一身，在《富春山居圖》中完全表現(xiàn)了出來，因此，看到黃公望的《富春山居圖》可以想象到他運用筆墨從容不迫，將筆墨的韻味展現(xiàn)開來。他創(chuàng)作的《富春山居圖》是他搬入富春山內(nèi)，親近于自然，并應(yīng)好友鄭無用所畫，《富春山居圖》是采用橫卷式構(gòu)圖，卷長636.9厘米，寬33厘米，畫家用三遠式構(gòu)圖的方法使《富春山居圖》既有全景式的宏敞廓大，又有南宋小景的虛靈清奇，一步一景，一眼一奇觀。用水墨技法描述了富春山一帶的迷人秋景。整幅作品不拘于實物表面描寫刻畫，而是把握整體風(fēng)貌，峰巒疊嶂，陂陀起伏，山腳下江水平靜，在江面加以漁翁垂釣，山上、江邊有錯落有致的叢書和岸邊三三兩兩的亭舍。整幅畫面表現(xiàn)了富春山的風(fēng)貌。筆墨方面正如他在《寫山水決》中所云：“作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然后用焦墨、濃墨，分出畦徑遠近，故在生紙上有許多滋潤處，李成惜墨如金是也?！惫P墨先淡后濃，借用董源披麻皴，叢樹平林多用橫點，層巒疊嶂的群峰中還會見到“米氏云山”在《富春山居圖》中還會見到文中所說的山水中用筆法，位置筋骨相連，有筆有墨分：用描處糊突其筆，謂之有墨；水筆不動描法，謂之有筆，次畫家緊要處，山石樹木皆用此?！痹诋嬌绞矫纥S公望的《寫山水決》中也有詳細(xì)解說。對于黃公望的繪畫夏文彥《國繪寶鑒》云：公望居景處樹有怪異，便當(dāng)模寫記之，分外有發(fā)生之意?？芍^是江南的山水都蘊藏在他的胸懷中。而在后期模仿黃公望的人也絡(luò)繹不絕。

黃公望的《富春山居圖》用筆簡練，山的陰陽面用墨韻加以表現(xiàn)，皴擦點染，筆法技巧將富春山的美景表現(xiàn)出來有不失其厚重之感，這就是水墨山水微妙之處；黃公望創(chuàng)立的淺絳山水對后世影響甚遠，其中他73歲時創(chuàng)作的《天池石壁圖》就是其中一幅，《天池石壁圖》立軸長139.4厘米，寬57.3厘米，山腳碎石坡上長松雜樹，從中透出房舍，此圖表現(xiàn)了天池山的美景，此畫構(gòu)圖復(fù)雜而用筆粗簡，山間煙霧繚繞，至右中一壁池，池中筑一橋閣，飛瀑一瀉千里，是此畫點睛之筆。山體用淡赭層層暈染加以石青石綠來表現(xiàn)植被，表現(xiàn)了江南山水的秀美景色。

黃公望藝術(shù)的成就不僅受前輩指點，善于學(xué)習(xí)前輩作畫的長處，而且他還注重寫生，因此對后世影響極大，使后來者多以模仿，尤其是到清代“四王”更加推崇。對于學(xué)習(xí)繪畫的一分子，黃公望的繪畫對我有極大影響，在他寫的《山水決》中“作畫只是個“理”字最緊要。”這不僅告訴我們?nèi)绾巫鳟?，同時也向我們展示了作畫的意境，從中可以想象到黃公望在作畫時的心境。

參考文獻：

[1]《中國美術(shù)簡史》中國青年出版社，2002.

[2]陳龍海編著.《名畫解讀》岳麓書社，2005.