方 新 （安徽師范大學皖江學院 241008）

一、前言

情感表達是藝術作品必須具備的價值，情感是繪畫要表現(xiàn)的主要內(nèi)容,是繪畫存在的根本。優(yōu)秀的藝術作品它們包含著一個時代、一個民族及個人的情感，無不飽含著創(chuàng)作者的情感的表達，創(chuàng)作者的情感表達和藝術語言的運用，賦予畫面的生命力。縱觀中外繪畫藝術瑰寶，它們之所以擁有無窮的魅力，是由于獨特的表現(xiàn)風格和獨具的藝術語言的表達，是作品內(nèi)在的情感表達和強烈的藝術感染力。繪畫的藝術語言則是運用各種工具以線條、色彩、構圖和造型，通過一定的形式表達出畫家藝術思想。

二、繪畫創(chuàng)作是個人情感的宣泄

畢加索曾說過：“藝術是時代的索引，任何一個時代的特殊感情都會誘導出與這些情感一致的藝術形式。”情感在藝術中占據(jù)了重要的位置，在藝術創(chuàng)作的全過程中始終充滿著藝術情感，沒有情感的藝術形象是蒼白的、無力的、沒有生氣和神韻，沒有情感便沒有藝術。情感是藝術作品的一個十分重要的審美特性，藝術作品以情動人，畫面若缺乏了情感的表達和感染力，藝術也就不能稱之為藝術。

藝術創(chuàng)作往往需要情感的激勵，想象因情感而活躍，形象因情感而生動。文森特·凡高的繪畫是以絢爛的色彩、奔放的筆觸表達狂熱的感情又不失引人深思的象征內(nèi)涵而為人們熟知的。野獸派代表人物亨利·馬蒂斯一生不斷地畫窗外的風景，他曾說到：“我的目的是傳達自己的情感。在我周圍的并在我身上引起反應的客觀事物造成了我的這種心境。由于頻繁的把自我放在繪畫中，我了解存在于我心里的是什么。我那么自然的表現(xiàn)處于那里的空間和物體，好像在我面前只有天空與海洋，也就是說，世界上最單純的事物。我獲得它并不困難，因為他自然而然的來到我這里。我想的只是傳達自己的情感。對一位美術家來說，極常見的難處就是他不了解自己情感的性質(zhì)，而他的理智又把情感引向歧途。他應當只把理智用于控制”。我們由此可見亨利·馬蒂斯對于創(chuàng)作者的情感在畫面中的表現(xiàn)是多么的重視以及肯定。

“以情動人”是中國傳統(tǒng)繪畫的特性，畫家只有把個人情感體驗、豐富細膩的感情表現(xiàn)到繪畫創(chuàng)作當中以達到以情動人的目的，才能創(chuàng)作出生動感人的藝術作品，從而獲得與觀者之間的心靈溝通，達到感情上的共鳴。明代寫意大師徐渭命運多舛、備受磨礪、顛沛流離，生活中的多次重大受挫是他思想受到了極大的刺激，情緒極端低落，精神接近癲狂。很多的優(yōu)秀的作品產(chǎn)生在這種復雜的心境下，把自己的憤世嫉俗的心境熔鑄與筆墨之中，終成一代水墨大寫意的巨匠。

三、藝術語言是個人情感的表達方式

作品的藝術語言像是一面鏡子，折射出作者的內(nèi)心情感和思想內(nèi)涵，是作者自身藝術修養(yǎng)和經(jīng)歷的濃縮寫照。繪畫作品的藝術語言是技巧、形式和內(nèi)容的有機融合。藝術家對不同的繪畫語言運用則產(chǎn)生了風格各異的繪畫作品?？v觀中西方繪畫史，無論何類畫派的藝術家都是借助其獨特的藝術語言形式來完成作品的情感體現(xiàn)。

中國古典哲學的“天人合一”思想使得藝術家更多的注重個人情感表現(xiàn)。中國畫崇尚文、意、趣，而這一切都是通過筆墨技巧來體現(xiàn)出來的。中國筆墨形式因素是畫家的獨特風格在藝術技巧方面的主要表現(xiàn)，畫家通過縝密構思構圖，合理運用筆墨虛實，水韻，墨色和運筆而產(chǎn)生的肌理形成有個性的繪畫語言。中國的寫意畫將筆墨提高到很高的層次，即表現(xiàn)人的品格，以寫神寫意為目的。通過線條的形式語言，一方面體現(xiàn)自然界的規(guī)律，同時線條之中表現(xiàn)了作者的個性品格、人文修養(yǎng)和思想情感。如八大山人多用陰柔的長線條，轉(zhuǎn)折多變的側(cè)鋒來表現(xiàn)他的孤傲冷峻的個性和反叛精神；石魯?shù)漠嬛卸嘤脭S地有聲的堅硬線條，畫中的山石像是被刀劈斧砍的一樣，展現(xiàn)了自己寧折不屈的個性。畫面中線條動態(tài)的豐富性同時表達了畫家情緒的豐富性。

在西畫造型過程中，主要使用形體與色彩語言。西方“古典主義”畫家弘揚 “人文主義”精神，在繪畫的總體風格上姿勢華麗、典雅、宏偉、和諧，寫實技術嫻熟。印象派畫家通過對光與色的研究，運用分色技術，將色彩合理組合，使畫面變得明快絢麗，抒發(fā)個人情感。為了能更充分地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，梵高努力探索表現(xiàn)主義繪畫語言，他認為：“顏色不是要達到局部的真實，而是要啟示某種激情?！痹阼蟾叩睦L畫作品中，強烈的色彩對比、激情的旋轉(zhuǎn)的筆觸震撼觀者的心靈。

四、作品是真情實感的表現(xiàn)形式

藝術作為一種審美活動的本質(zhì)決定了情感與繪畫是緊密結合的?！叭藗冇谜Z言傳達思想，而用藝術相互傳達情感。”情感的表現(xiàn)是藝術作品的靈魂，藝術作品有了情感的表達才能使人們在鑒賞藝術的過程中產(chǎn)生情感的共鳴，從而使欣賞者的思想感情同作品蘊含的思想感情產(chǎn)生感應交流，引起一種強烈的情緒激動。

任何視覺形象出現(xiàn)在藝術作品中，必須構成一定的情感意義，才能達到作品的內(nèi)在涵義。畫家內(nèi)部的情感狀況決定著外部的表現(xiàn)風格。作品的每一種形、每一種色都不是真正獨立的，它的價值在于它的精神傾向和感情傾向。它是一種需要，個性的需要和情感的需要。由此，畫面的濃艷清淡、輕薄厚重、冷靜熱烈、蕭條蓬勃、分寸節(jié)制、強調(diào)張揚都可以從畫家內(nèi)心找出根源。畫家的思想感情則是通過無聲的畫面來表達的，情感在藝術作品中都有著極其重要的作用，沒有情感的藝術是說教，沒有思想的藝術是說夢。

五、結語

情感作為一種心理因素在審美、藝術創(chuàng)作和藝術欣賞中有著重要作用和重要地位。繪畫之美，在于多情多意，意是情的形象化的集中體現(xiàn)，繪畫藝術語言就是表達情意的形象。情感與藝術語言在任何藝術作品中都不可或缺，兩者不可分割，藝術語言因為藝術情感的注入而生動感人，藝術情感也為藝術語言帶來豐富多彩的審美境界。

[1]傅雷.《世界美術名作二十講》.生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1985.

[2]馬云亮譯.《西歐50藝術大師傳略》. 人民美術出版社，1981.

[3][美]杰克·德·弗拉姆編. 歐陽英譯.《馬蒂斯論藝術》. 山東畫報出版社，藝術理論IV.JO 2004.

[4][美國]蘇三.朗格.情感與形式[M].中國社科，1986.

[5]北京星座文化藝術研究中心編.《中國當代美術家圖鑒》.京華出版社，1995.ISBN.

[6]列夫·托爾斯泰.《論藝術》.人民文學出版社，1978.

[7]宗白華.美學散步[M].上海人民出版社，1982.

[8]（法國）丹納.藝術哲學[M].人民出版社，1963.