霍麗娟 安雪云 （石家莊市群眾藝術館 050000）

實至名歸看“楓葉”
——絲弦小戲《楓葉紅了》觀感及啟示

霍麗娟 安雪云 （石家莊市群眾藝術館 050000）

“群眾演、演群眾、演給群眾看”是“群星獎”區(qū)別于其他文藝獎項最顯著的一大特點。由河北省群藝館、石家莊市群藝館和鹿泉市、高邑縣文化館共同創(chuàng)作、排演的絲線小戲《楓葉紅了》，在第十屆中國藝術節(jié)“群星獎”戲劇門類作品決賽中沖出重圍，“星”榜提名，榮獲這一國內社會文化藝術政府最高獎，可謂是功到自成，實至名歸。

《楓葉紅了》（編劇馬維彬，石大光、董培英、董安國安導演）講述的是這樣一個故事：楓林崗村新民居竣工，村民們陸續(xù)喬遷；欒喜才在外打工，喜才娘得病住院，娘兒倆名下的新房尚未裝修；考上大學的郝麗萍計劃幫助父親搬進新居，也好安心進城讀書。不想，郝支書接回病愈出院的喜才娘，“挪用”女兒的學費為其支付醫(yī)藥費，又“先斬后奏”，將自家裝修好的新房讓給喜才娘。得到母親生病的消息，欒喜才輾轉趕回楓林崗，驚見村里豎起一座座“小洋樓”，遂心生一計，未進家門，先找支書，要求增加拆遷補償。與其不可開交之際，被郝麗萍接來的喜才娘斥責“混賬”，怒其不爭，又道出原委。欒喜才方知真相，幡然悔悟?！稐魅~紅了》雖是一出小戲，但幾個人物性格鮮明，形象生動，呼之欲出，極具現(xiàn)實意義，所蘊含和開掘的主題緊扣時代脈搏，揭示并解決的矛盾也在當下新農村建設進程中帶有普遍性，褒獎和謳歌的價值取向更是積極向上的“正能量”。同時，武衛(wèi)平、王雙振、張立果、趙紅麗等四位演員或為基層群文干部、或為有些“功底”的絲弦愛好者，作為村支書、大學生（郝支書父女）和空巢老人、外出打工者（喜才娘母子）的劇中人物普通得不能再普通，稱之為“群眾演，演群眾”毫不為過。劇作反映的事件，演員時常耳聞目睹，幾乎置身其中，這就為他們的表演提供了極大便利和發(fā)揮空間。否則，也不存在專業(yè)演員乃至明星大腕“體驗生活”一說。在“演給群眾看”這一層面，該劇編導更是憑借扎實功力、豐富經驗和多種手段做足了功課，且效果頗佳。

“給群眾看”，說起來很簡單，做起來大不易。筆者以為，作為社會文化藝術品種之一的群文小戲，如果把“貼近時代、貼近生活、貼近群眾”作為重要創(chuàng)作原則，那么，“貼近時代”“貼近生活”的唯一目的是要使作品“貼近群眾”；換言之，若不能“貼近群眾”“貼近時代”“貼近生活”就會束之高閣，難以落到實處?！敖o群眾看”，必要的前提是深諳“群眾”好惡，熟知“群眾”情感。怎樣的作品“群眾”才愛看，才看得下去？《楓葉紅了》給了我們很好的啟示。

新民居建設是改善農村生活環(huán)境，提升農民生活質量，增進農民福祉的惠民大事，對于統(tǒng)籌城鄉(xiāng)協(xié)調發(fā)展，全面加快社會主義新農村建設具有重要戰(zhàn)略意義?！稐魅~紅了》以此為時代背景，抓住這一與農民群眾切身利益密切相關的重大題材，而郝支書“楓葉紅了楓林崗”一句幕內“起腔”，與楓林崗層林盡染、新民居錯落有致的LED畫面情景交融，相得益彰，占盡先機。隨即，郝麗萍出場，“楓葉紅了楓林崗/楓林崗新民居一片新裝/麗萍要把大學上/臨行前搬新家里里外外忙”四句唱腔，氣氛喜慶、歡愉，人物的身份、愿望、事件及緣由簡單明了，毫不拖泥帶水。觀眾所關注的，也自然是其能否順利搬進新居。果不其然，郝支書歸來告知女兒“今兒個咱不搬了”，因為喜才娘“病愈剛出院”“住在那毛坯房我心不安”。對于牽掛“鄉(xiāng)親們大事小情”的父親，郝麗萍十分了解，“成年累月從早忙到晚/風里來雨里走吃虧總在前”，對此見怪不怪。反倒是郝支書覺得對“女兒有虧欠”，表示“一會兒就想辦法”解決學費的事。郝麗萍則因父親“腰有傷怕著涼”，擔心住進別家的“毛坯房”會使病情加重，而毫不知情的欒喜才又在“補償款”上大做文章。一波未平一波又起，使劇情層層遞進，引人入勝。

面對欒喜才的無理要求，郝支書寸步不讓，“拆遷評估你當面/白紙黑字你親手簽/私憑文書官憑印/怎能返回又推翻”，義正詞嚴，擲地有聲。繼而，又將其所謂“情況特殊”的狡辯逐一駁回。對于欒喜才，郝支書可以把女兒的“學費”為其親人繳納醫(yī)藥費，可以把自己出錢搭工裝修好的房子“拱手相讓”，可以不顧傷痛去住他的毛坯房，但絕不允許他為加“籌碼”隨意更改合同。即便是惹惱對方，被其“推到”“欲打”也毫不猶豫。“鄉(xiāng)有鄉(xiāng)規(guī)國有國法/郝叔我向理不向天”，“說翻大地說破天/改合同加錢難上難”……作為楓林崗的村支書，這樣一位農村基層干部，對鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親有情有義，大是大非面前堅持原則，該是何等的難能可貴？這樣的藝術形象，焉能不被群眾喜歡、愛看？

“給群眾看”，歸根結底是要“群眾”愛看，覺得親切。無疑，《楓葉紅了》做到了。在父親向女兒解釋“不搬家”的理由時，傳遞出大量信息：郝支書對欒喜才打工“沒掙到錢”了如指掌，剛說從醫(yī)院“接出了喜才娘”，郝麗萍馬上接唱“又交了錢”，說明她對父親此類做法早就習以為常。這樣的處理，既將劇情快速推進，又使觀眾對郝支書有了一定的了解。而當欒喜才急于改“合同”、謀求多“償款”時，村支書的態(tài)度，又勢必成為觀眾的迫切期待。劇中，樸實無華、頗具哲理的語言，對于刻劃人物性格、塑造人物形象、推動劇情發(fā)展功不可沒。如郝支書對自己“吃虧總在前”的解釋，“家有千，口主事人，別看我這村支書紗帽翅比韭菜葉還窄，責任可大著哩”；欒喜才痛悔不已時，郝支書又熱情鼓勵，“血性漢子腳底寬/仗義爺們兒立大志/干農業(yè)你是一把好手/這片楓林歡迎你”?；磉_的胸襟抒發(fā)質樸的情懷，真摯的呼喚流露炙熱的情感，其效果遠遠勝于言之無物的空洞說教。再如喜才娘對兒子說出郝支書“交錢”“讓房”的實情之后，“同在一片楓林下/咱乘了人家多少涼/他心如楓林紅/情似火一樣”的萬千感慨，則是“民聲、民意、民愿的生動表達”，“直接、迅速、巧妙地表現(xiàn)了群眾對黨的期望”（歐陽逸冰語）?？梢哉f，《楓葉紅了》的藝術成就，僅靠創(chuàng)作技巧和經驗遠遠不夠，或許，稱“三貼近（貼近實際、貼近生活、貼近群眾）是（文藝創(chuàng)作）原則更是方法論”的道理也在于此。