作者憑借小品審美歷練的底氣，淡定地走進(jìn)“發(fā)現(xiàn)與表達(dá)”的風(fēng)雨中，沙盤演示出風(fēng)格新作。古樸斑駁的美，千萬年的戈壁基巖裸露，又演繹為海岸景致，終究是滄桑的輪回。環(huán)抱的石形勾勒出海岸的水緣線，天然屬性恰切地表達(dá)了天然意境，發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)到了極致，一道雨巖懸瀑，終歸滄海，這是發(fā)現(xiàn)中的發(fā)現(xiàn)。海岸四六比例的留白，不著一帆，盡得浩渺。神來的新疆泥石燈塔，點(diǎn)亮了發(fā)現(xiàn)與表達(dá)的全盤，如畫師“滿園春色”的表達(dá)，濃縮于“一支紅杏”出墻的細(xì)節(jié)意象。高手題名，跳開主石卻觀照主石，點(diǎn)化的至高至妙。作品無意表達(dá)了北京老焦的表達(dá)藝術(shù)要素，卻突破了焦氏的表達(dá)內(nèi)涵，去應(yīng)了人口囚的境界：表達(dá)生命的力量，在迷茫中引領(lǐng)路的方向。

發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)，未必是走進(jìn)生活、走進(jìn)家庭的瓶頸，明燈引領(lǐng)，可以讓終端擁有者去作二次表達(dá)：燈上一幅唐代盧綸禪詩的名家書法：下界水長急，上方燈自明。

索性走出“發(fā)現(xiàn)還是表達(dá)”的風(fēng)雨迷茫，“看人間潮起潮落，我自有明燈一盞”。