胡超峰

悖論式的人物塑造法

賦予人物不同程度的喜劇品格

女主角千頌伊：游走在“女神”與“女神經(jīng)病”之間的“二千”。悖論式的人物塑造法，即將性質(zhì)截然相反、自相矛盾的性格特征融合在一個(gè)人物的身上，劇中將此法運(yùn)用得出神入化的角色是女主角千頌伊。劇中的她是韓國演藝圈炙手可熱的當(dāng)紅明星，是眾人心目中不可褻瀆的完美“女神”，舉手投足間都流露出女王的高貴風(fēng)范。但在實(shí)際生活中，她的言行舉止和“女神”的形象差之千里。尤其是涉及到真愛都敏俊時(shí)，她往往會(huì)方寸大亂，極度神經(jīng)質(zhì)，出現(xiàn)各種夸張、瘋癲的言行，其形象極為戲劇的陡然反轉(zhuǎn)常常制造出讓人忍俊不禁的笑點(diǎn)。

第11集中，千頌伊在雪地中向都敏俊告白被拒后回家借酒消愁，酒醉后，她在弟弟的一番諷刺下，陸陸續(xù)續(xù)地回想起自己在客廳、臥室、衛(wèi)生間、都敏俊家門口所做的瘋癲動(dòng)作及逐步升級的醉酒行徑，進(jìn)而陷入到無地自容的尷尬境地。該段落通過演員全智賢滑稽可笑的動(dòng)作形態(tài)、面部表情，配合畫面和聲音的疊化技術(shù)，將千頌伊醉酒后徹底顛覆女神形象的失態(tài)模樣，以及她意識到自己在戀人面前形象盡毀后的尷尬心理表現(xiàn)得淋漓盡致，令人笑不可抑。

男主角都敏?。骸俺芰Α迸c“愛無能”尷尬并存的外星男。劇中深愛千頌伊的男主角都敏俊同樣被塑造為悖論式的人物，他雖然擁有停止時(shí)間、瞬間移動(dòng)、預(yù)測未來等多種超能力，當(dāng)千頌伊命懸一線時(shí)，他總能英雄救美，但如此能力非凡的他在與女性相處的愛情道路上卻是尷尬的“愛無能”。因?yàn)椴荒芙佑|地球人的唾液，所以他不能像普通的男子那樣深情地親吻愛人。因?yàn)槿齻€(gè)月后，他要回到自己的星球上，所以他不能和深愛的千頌伊執(zhí)子之手與子偕老。而這樣的“愛無能”特質(zhì)在編劇設(shè)計(jì)的特定故事情境下，同樣產(chǎn)生出不少搞笑的瞬間。

在第9集中，千頌伊揚(yáng)言15秒就會(huì)讓都敏俊愛上她，結(jié)果時(shí)間沒到，都敏俊便經(jīng)不起誘惑，第一次深情地親吻了千頌伊。隨后，基于他不能接觸人類唾液的特點(diǎn)，觀眾看到了非常有趣的段落。該劇采用分屏對比的蒙太奇技巧，將二人親吻后的畫面并置在一起，并用心電圖動(dòng)畫的形式表現(xiàn)二人親吻后變化迥異的心跳情況和內(nèi)心感受，非常形象生動(dòng)地表現(xiàn)出都敏俊只能用身體高燒的痛苦代價(jià)來換取愛情美好瞬間的尷尬處境。類似的尷尬在后續(xù)劇情中重復(fù)出現(xiàn)了幾次，帶來程度不斷升級的喜劇效果。

頗具匠心的喜劇式敘事策略

制造出令人捧腹的喜劇效果

通過建立與人物愿望相悖的故事情境發(fā)展出妙趣橫生的喜劇情節(jié)。故事情境是具體的故事情節(jié)得以展開的戲劇性前提，也是通過人物和情節(jié)營造喜劇效果的基礎(chǔ)，是能夠催生戲劇性事件、推動(dòng)人物關(guān)系變化的特定情感空間環(huán)境。該劇在不同的劇集中，通過設(shè)計(jì)與主人公愿望相悖的喜劇式故事情境，讓人物的愿望落空，暴露出主人公的某些缺陷和可笑之處，并將劇情和人物關(guān)系推到幽默可笑的境地。

例如劇中，都敏俊曾用極為冷酷的方式將千頌伊拒之千里，隨后，千頌伊拍戲時(shí)墜落受傷而住進(jìn)醫(yī)院，這讓都敏俊很是牽掛。無意中，他將想念千頌伊的話發(fā)到對方的手機(jī)中，這對于極力掩藏自己對千頌伊愛慕之情的都敏俊來說是極為尷尬的事。為了阻止千頌伊看到這條信息，都敏俊瞬移到她所在的病房，試圖通過停止時(shí)間來悄無聲息地刪除對方手機(jī)中自己的短信內(nèi)容。然而令都敏俊意想不到的是，他控制時(shí)間的能力有所減弱，時(shí)間會(huì)在他意想不到的情況下繼續(xù)進(jìn)行。這樣，編劇就為接下來該場景中發(fā)生的一系列故事情節(jié)建構(gòu)了一個(gè)尷尬的故事情境。

千頌伊聽到手機(jī)響后，拿起手機(jī)準(zhǔn)備看，這時(shí)候，都敏俊將時(shí)間停頓下來，他從千頌伊手中拿過手機(jī)，準(zhǔn)備刪除自己所發(fā)的短信，但他不知道手機(jī)的密碼，無法進(jìn)入到操作界面。就在這時(shí)，頗為無奈的都敏俊看到千頌伊頭發(fā)上粘著一根白線，于是，他伸出手試圖幫她拿下，但就在他捏起對方的頭發(fā)時(shí)，時(shí)間不受控制地走動(dòng)起來，結(jié)果就是他被千頌伊看到了?？梢哉f，事態(tài)的發(fā)展完全出乎他的預(yù)料，而且他一反常態(tài)地捏著對方的頭發(fā)，看起來也頗為尷尬和滑稽。這樣的情節(jié)場景具備了人物目的與動(dòng)作互相矛盾的喜劇機(jī)制，因而成為片中一個(gè)經(jīng)典的笑點(diǎn)。

對于千頌伊來說，都敏俊的突然出現(xiàn)以及都敏俊說他能聽到千頌伊在家說話的事情讓她徹底相信都敏俊外星人的身份，想象力無比豐富的她馬上開始質(zhì)疑都敏俊會(huì)借超能力偷看她洗澡、偷聽她上廁所的聲音。這讓一向清逸高潔、作風(fēng)正派的都敏俊惱羞成怒，二人開始爭吵，該場戲的喜劇氛圍也由此被推到最高點(diǎn)。

運(yùn)用“錯(cuò)位”的喜劇手段創(chuàng)作出“既出人意料又在情理之中”的笑點(diǎn)?！八^‘錯(cuò)位就是對常規(guī)的背離。喜劇的錯(cuò)位表達(dá)就是以某種幽默的方式有意不按生活的常識和以往藝術(shù)表現(xiàn)的常規(guī)來展開情節(jié)，從而創(chuàng)造出一種出人意料的驚奇，使觀眾感到有趣。”

該劇巧妙地運(yùn)用了“錯(cuò)位”的手法，在情節(jié)的設(shè)置上，既有對生活常規(guī)的背離，也有對藝術(shù)常規(guī)的背離，使劇情的走向不同程度地背離了觀眾基于生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)做出的劇情預(yù)測和判斷，將觀眾的期待轉(zhuǎn)化為一種超乎想象的、喜出望外的情感。

例如在大結(jié)局中，千頌伊在走紅毯時(shí)看到了朝思暮想的戀人都敏俊，兩人深情地?fù)砦窃谝黄?。在此，基于之前的生活?jīng)驗(yàn)和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，多數(shù)觀眾會(huì)認(rèn)為二人此時(shí)應(yīng)該有一個(gè)相對完整的親吻過程。但劇中劇情的走向卻背離了這一判斷，在千頌伊和都敏俊回顧這一段落的時(shí)候，我們才知道兩人親吻的過程并非完整，而是在親吻的過程中，都敏俊突然消失了，以至于讓深情投入的千頌伊在媒體長槍短炮的圍攻下突然陷入擁吻空氣的尷尬境地。但在后續(xù)劇情的交代中，我們才知道此處的處理并非是為了搞笑而搞笑，而是符合一定情理。原因是都敏俊穿過“蟲洞”來到地球得以停留的時(shí)間是不可控的，他隨時(shí)會(huì)被吸回到自己的星球。

“錯(cuò)位”的手法也體現(xiàn)在對人所共知的影視段落的反諷運(yùn)用和滑稽模仿上，通過背離觀眾的常規(guī)經(jīng)驗(yàn)，制造出一種別樣的喜劇感。例如劇中在表現(xiàn)漫畫屋女老板的愛情觀時(shí)，主創(chuàng)人員邀請兩名六七歲的兒童演繹了韓國熱播大劇《繼承者們》中男主人公金嘆追求女主人公車恩尚的橋段，還配上該劇的主題曲，使得原劇中無比浪漫感人的愛情段落變得充滿了童趣和喜感，也讓熟悉《繼承者們》的觀眾耳目一新，感受到意想不到的趣味。

此外，該劇還模仿斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的好萊塢科幻片《ET》中小男孩和外星人手指對手指的經(jīng)典段落，來表現(xiàn)千頌伊的弟弟千允才發(fā)現(xiàn)都敏俊是外星人時(shí)的喜悅之情。此處的笑點(diǎn)在于，都敏俊雖然相貌英俊，自命不凡，但為了討好千允才，把自己放到《ET》中容貌怪異的小外星人的位置，屈尊做出和允才手指對手指的幼稚動(dòng)作。

綜上所述，該劇編創(chuàng)人員通過對人物的喜劇式塑造和敘事內(nèi)容的喜劇性編排，將不同的笑點(diǎn)貫穿于全劇始末，讓整部劇的劇情在敘事和情緒的節(jié)奏上都有豐富的變化。劇中男女主人公有天地奇緣的浪漫，也有破鏡分釵的悲情；有命懸一線的危情，也有逗人開懷的趣事，從而使觀眾在觀片時(shí)得到有張有弛、有悲有喜終而大喜過望的豐富情感體驗(yàn)。

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

本文責(zé)編：陳道生