□蘇 俊

“我的鏡頭會(huì)說話”，就是通常所說的鏡頭語言，也是每一個(gè)攝像師所追求的意境。人們可以通過攝像機(jī)拍攝出的畫面看出拍攝者的意圖，從其拍攝的主題及畫面的變化去感受拍攝者透過鏡頭所要表達(dá)的思想。從專業(yè)角度看，鏡頭語言大致可以從景別、角度、運(yùn)動(dòng)方式、長度等方面區(qū)分和歸類，不同形式的鏡頭會(huì)有不同的語言定義。在實(shí)際操作中，新聞攝像可以用理論去嘗試解釋每一個(gè)鏡頭背后的含義，可往往很難用這套分類去拍攝每一個(gè)鏡頭，因?yàn)檫^于的依葫蘆畫瓢、簡單的照搬，鏡頭都會(huì)呈現(xiàn)一種機(jī)械化和程式化的語言，使得鏡頭缺乏生命力，缺少色彩。

用鏡頭說話，除了說以外，有時(shí)候還承載著拍攝者的情感。因?yàn)闀?huì)說話不難，難得是你說的話能讓人聽懂，能讓人感同身受。新聞攝像有別于其他，更多的體現(xiàn)在新聞事件和人物情緒的稍縱即逝，沒有導(dǎo)演，無法還原，毫不夸張地說，新聞攝像更多靠的是一種直覺反應(yīng)。怎樣才能在短暫的時(shí)空情況下，準(zhǔn)確地抓住事件主體的關(guān)鍵畫面，并用鏡頭記錄？

2011年10月，全國第八屆殘運(yùn)會(huì)首金獲得者江建在表彰大會(huì)上，突然提出要尋找自己的親生父母。尋親、冠軍、殘疾人，無數(shù)的新聞點(diǎn)頓時(shí)引來眾多媒體。僅僅幾天，江建的親生父母就出現(xiàn)在了媒體前面，筆跡比對(duì)，DNA驗(yàn)證，很快這個(gè)被遺棄二十年的孩子要回家了。對(duì)遺棄這一事件，記者最初的定義是，可憐的孩子、殘忍的父親。驅(qū)車六小時(shí)，和江建同時(shí)抵達(dá)溫州父親的家，最初除了職業(yè)的新聞要素拍攝外，筆者所要考慮的是怎樣把身邊眾多同行擠開。對(duì)于這一新聞事件的報(bào)道拍攝，記者一直用一種極其職業(yè)的方式，試圖接近事實(shí)卻始終保持著距離。

觸動(dòng)筆者的場(chǎng)景在到達(dá)溫州三小時(shí)后出現(xiàn)：在應(yīng)付無數(shù)媒體狂轟亂炸后，父親決定帶著兒子先用餐，就在兒子一瘸一拐下樓時(shí)，父親卻一把背起了兒子，然后大步向前。當(dāng)時(shí)筆者離這對(duì)父子不過兩米的距離，直覺讓筆者舉起手中的機(jī)器記錄下這一刻。可就在筆者把鏡頭慢慢推近父親和兒子時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)了截然不同的兩種狀態(tài)。父親，也許迫于社會(huì)的壓力，舉動(dòng)變得很是緊張，但嘴角依然露出了一絲笑意；兒子，表情平靜，趴在父親背上，似乎又刻意保持一定的距離。

這一鏡頭被記錄下來，可畢竟筆者不是他們，又怎能了解他們此刻的心情？假如記者一直站在遠(yuǎn)處，以一種高高在上的姿態(tài)看著他們，那永遠(yuǎn)不能明白這耐人尋味的不同反應(yīng)。也就是那一刻，筆者開始覺得，只要尋像器后的那個(gè)人愿意融入，電視鏡頭其實(shí)更有力量、更富有情感。在接下來的幾天采訪中，筆者嘗試走近這對(duì)父子，和他們聊天，回憶這二十年的生活。隨后三天，鏡頭里有了更多的故事、更豐富的情感。只有感動(dòng)自己，才能感動(dòng)他人，每一個(gè)畫面語言之所以流露出情感，必然是記錄者帶著感情在拍攝。

其次，細(xì)節(jié)決定成敗，如果拋開事件本身，僅僅從鏡頭景別分類看，這個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)應(yīng)的應(yīng)該是鏡頭特寫。在隨后的幾天采訪中，記者開始更有目的地去捕捉人物的細(xì)膩情感，也特別多地運(yùn)用到了特寫這一方式。父親獨(dú)自走進(jìn)祠堂，跪在祖宗牌位前聲淚俱下，筆者將鏡頭推向父親的雙膝，慢慢搖到雙眼?？粗赣H老淚縱橫的雙眼，筆者第一次在此次采訪中落下了眼淚。一家人吃完飯看電視，鏡頭特寫，父親的手始終沒有放開兒子的手，兩雙手一直緊緊的握著，這一鏡頭讓人溫暖。幾天后，父親愿意為記者講述二十年前發(fā)生的故事，采訪中父親多次落淚，鏡頭也幾次定格在父親的雙眼。

特寫是有殺傷力的，如果拍攝者能為之動(dòng)情，觀眾也會(huì)?？梢姡貙戠R頭具有強(qiáng)烈的視覺感受，對(duì)刻畫細(xì)膩情感有著畫龍點(diǎn)睛的作用。對(duì)此，業(yè)界也有著“特寫不可濫用”的觀點(diǎn)。他們認(rèn)為電視新聞攝像沒有刻畫人物的任務(wù)，一般不用特寫，特寫用多了會(huì)導(dǎo)致觀眾的視覺錯(cuò)亂，嚴(yán)重的甚至?xí)褂^眾的胃口。對(duì)這一觀點(diǎn)，筆者不反對(duì)。在這次采訪中比較多地用到特寫鏡頭，目的是為了更深地描繪人物的內(nèi)心，通過畫面將這一內(nèi)心情感傳遞給觀眾，這只是在特定題材下特殊的語言方式，從整個(gè)專題片的角度看仍是點(diǎn)睛之筆。但無論哪種觀點(diǎn)，特寫這一鏡頭語言對(duì)書寫情感的作用都是不可否認(rèn)的。

第三，電視攝像之所以有別于報(bào)紙攝影，除了構(gòu)圖、色彩等基本要素外，最大的差別在于聲音。這里的聲音是指同期聲，是未經(jīng)加工的聲音記錄。

同期聲的大量運(yùn)用，可以讓新聞現(xiàn)場(chǎng)感更強(qiáng)，同時(shí)也可以抵消被攝者面對(duì)話筒的拘謹(jǐn)，讓整個(gè)作品的情感更加真實(shí)自然。通常的采訪，采訪對(duì)象都會(huì)正襟危坐。面對(duì)鏡頭以及話筒，哪怕是再老練的人物都難免會(huì)緊張，這時(shí)就很難保證他所說的話是真實(shí)的，哪怕不假至少也是經(jīng)過深思熟慮的。因此，為了捕捉最原始、最自然的狀態(tài)，攝像記者都會(huì)盡量抓拍被訪者在不經(jīng)意下的語言和行為，盡可能還原被攝者真實(shí)的情感。

在后期剪輯時(shí)，對(duì)于聲音的處理也可參考繪畫中的留白手法，這種手法有時(shí)更能體現(xiàn)被訪者豐富真實(shí)的情感。在《尋》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，記者對(duì)事件的關(guān)鍵人物父親進(jìn)行了采訪，父親本身不善言辭，亦可能因?yàn)楸池?fù)著極大的壓力，說每一句話都異常艱難，導(dǎo)致采訪中大量出現(xiàn)空隙。在通常情況下，需要采訪對(duì)象語言精煉，言簡意賅，甚至有時(shí)會(huì)嚴(yán)格限定采訪時(shí)間。但在這次采訪中，記者對(duì)父親的采訪幾乎不做任何剪輯，中間運(yùn)用了大量的空白，正是這一類似留白的無聲效果，讓父親的真情實(shí)感得以連貫，也讓這一情感變得更為真實(shí)。

當(dāng)然，構(gòu)成一則電視新聞的要素很多，除了以上幾點(diǎn)還包括文字、解說、畫外音等，這些因素對(duì)情感的刻畫都有著不同的作用。

畫面是電視的基本語言，它的主要特征就是以視覺形象傳遞有效信息。有學(xué)者曾經(jīng)說，如果一則電視新聞在制作完成后，將所有的解說詞去掉還能看懂的才是真正的電視新聞。新聞攝像是電視新聞的第一個(gè)作者，他們不缺乏理性，他們善于記錄、善于觀察，他們對(duì)于整個(gè)電視新聞最后的基調(diào)定位有著決定權(quán)。不可否認(rèn)，電視是一門藝術(shù)，鏡頭是那支畫筆，為這件藝術(shù)品打下最初的畫稿。新聞攝像就是畫家，用自己手中的畫筆，給藝術(shù)品添上更多的色彩，讓它變得有血有肉。