劉金晶

摘 要：“電視音樂(lè)選秀節(jié)目”是指一種以音樂(lè)為表現(xiàn)內(nèi)容，以歌唱為表達(dá)方式，以電視為傳播載體，以比賽為競(jìng)爭(zhēng)手段，進(jìn)行選拔優(yōu)秀音樂(lè)人才的節(jié)目類型。從1984年的第一屆《青歌賽》到2014年的《中國(guó)好歌曲》，我國(guó)的電視音樂(lè)選秀節(jié)目經(jīng)歷了三十年的歷程。縱觀我國(guó)的電視音樂(lè)選秀歷程，筆者認(rèn)為可以分為兩個(gè)階段、四個(gè)時(shí)期?！皟蓚€(gè)階段”即重“選”和重“秀”階段。“四個(gè)時(shí)期”即雛形期、發(fā)展期、瓶頸期、復(fù)蘇期，其貫穿在“兩個(gè)階段”之中。

關(guān)鍵詞：電視音樂(lè)選秀節(jié)目；發(fā)展；歷程

中圖分類號(hào)：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2014）07-0091-02 從1984年的第一屆《CCTV青年歌手電視大獎(jiǎng)賽》（簡(jiǎn)稱《青歌賽》）到2014年的《中國(guó)好歌曲》，我國(guó)的電視音樂(lè)選秀節(jié)目已經(jīng)步入了而立之年。這三十年間，音樂(lè)選秀節(jié)目的發(fā)展起起伏伏。本文通過(guò)閱讀大量節(jié)目文本試把握其發(fā)展歷程，并分析其每一個(gè)發(fā)展階段所呈現(xiàn)的特征。

一、電視音樂(lè)選秀節(jié)目概念

電視音樂(lè)選秀節(jié)目是電視綜藝節(jié)目的一種，從字面上看，是“電視”、“音樂(lè)”和“選秀”三個(gè)關(guān)鍵詞的結(jié)合體。“電視”為傳播媒介，“音樂(lè)”是節(jié)目?jī)?nèi)容，而“選秀”是節(jié)目形態(tài)?！斑x”有選擇、選拔之意，而“秀”，可作“優(yōu)秀”之解，也有表演、娛樂(lè)之意。“選秀”是指按照一定的標(biāo)準(zhǔn)和能力要求，選拔在某方面表現(xiàn)優(yōu)秀的人。因此“電視音樂(lè)選秀節(jié)目”是指一種以音樂(lè)為表現(xiàn)內(nèi)容，以歌唱為表達(dá)方式，以電視為傳播載體，以比賽為競(jìng)爭(zhēng)手段，進(jìn)行選拔優(yōu)秀音樂(lè)人才的節(jié)目類型。

二、我國(guó)電視音樂(lè)選秀節(jié)目的發(fā)展歷程

縱觀我國(guó)的電視音樂(lè)選秀歷程，筆者認(rèn)為可以分為兩個(gè)階段、四個(gè)時(shí)期。“兩個(gè)階段”即重“選”和重“秀”階段。所謂重“選”階段，是指以選拔挖掘歌唱人才為節(jié)目主要目的，秉承“秀”服務(wù)于“選”的節(jié)目理念，為選而秀，這一階段以《青歌賽》為主要代表；而重“秀”階段，指繼《超級(jí)女聲》以來(lái)的音樂(lè)選秀節(jié)目，這類節(jié)目以賺取收視率為主要目的，采取多樣的節(jié)目表現(xiàn)形式，集商業(yè)性和娛樂(lè)性于一身，在衡量“選”和“秀”這架天平中，指針更偏向于“秀”?！八膫€(gè)時(shí)期”即雛形期、發(fā)展期、瓶頸期、復(fù)蘇期，其貫穿在“兩個(gè)階段”之中。

（一）重“選”階段（1984～2002）

我國(guó)的電視音樂(lè)選秀節(jié)目最早可追溯到1984年中央電視臺(tái)舉辦的《青歌賽》，這檔誕生最早、歷時(shí)最長(zhǎng)、本土原創(chuàng)的聲樂(lè)電視賽事開創(chuàng)了我國(guó)音樂(lè)選秀先河。其后地方臺(tái)也涌現(xiàn)了一些音樂(lè)選秀節(jié)目，如1985年上海電視臺(tái)舉辦的《卡西歐杯家庭演唱大獎(jiǎng)賽》，1998年?yáng)|南電視臺(tái)誕生的《銀河之星大擂臺(tái)》等。因這一時(shí)期的電視音樂(lè)選秀節(jié)目總體數(shù)量較少，處于起步階段，可看作此類節(jié)目的“雛形期”。

總體而言，這一階段我國(guó)的電視音樂(lè)節(jié)目主要呈現(xiàn)以下兩個(gè)特點(diǎn)：1.電視僅作為傳播工具，以非商業(yè)性為導(dǎo)向。如《青歌賽》一直在堅(jiān)守中前行，牢牢抓緊以培養(yǎng)和挖掘聲樂(lè)人才為目標(biāo)，以服務(wù)大眾為目的，拒絕商業(yè)行為。2.以專業(yè)性和權(quán)威性著稱。無(wú)論在選手的選拔、賽制的設(shè)置上，還是評(píng)委的陣容上都體現(xiàn)了專業(yè)性和權(quán)威性。

（二）重“秀”階段（2003至今）

自2003年開始，我國(guó)的電視音樂(lè)選秀節(jié)目由重“選”向重“秀”方向傾斜。比賽不再以選拔優(yōu)秀音樂(lè)人，繁榮我國(guó)聲樂(lè)事業(yè)為終極目標(biāo)，而是更加注重節(jié)目的表現(xiàn)形式和展示效果，以獲取更高的收視率和商業(yè)利益。這一階段我國(guó)的電視音樂(lè)選秀節(jié)目可以分為發(fā)展期、瓶頸期和復(fù)蘇期三個(gè)時(shí)期。

1.發(fā)展期（2003～2007）

從2003年《超級(jí)男聲》開始，一種新的電視音樂(lè)選秀節(jié)目形態(tài)在我國(guó)興起和蔓延。這種不設(shè)門檻、不限年齡、不分唱法、顛覆傳統(tǒng)、緊貼觀眾的電視節(jié)目立刻引起人們的關(guān)注。2004年的《超級(jí)女聲》更是掀起高潮，節(jié)目成功的運(yùn)作與核心理念迅速得到認(rèn)同。無(wú)獨(dú)有偶，一時(shí)間國(guó)內(nèi)紛紛推出同類型的電視節(jié)目，如東方衛(wèi)視的《我型我SHOW》《加油！好男兒》，江蘇衛(wèi)視的《絕對(duì)唱響》，中央臺(tái)的《夢(mèng)想中國(guó)》等。居高不下的收視率與巨額的廣告收入使得電視音樂(lè)選秀節(jié)目成為一道令人矚目的電視文化奇觀，我國(guó)的電視音樂(lè)選秀熱正式形成。這一時(shí)期電視音樂(lè)選秀節(jié)目呈現(xiàn)以下特征：

（1）平民參與的大眾化。20世紀(jì)90年代中后期以來(lái)，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，大眾文化逐漸取代精英文化成為文化形態(tài)的主角。在此環(huán)境下，電視音樂(lè)選秀節(jié)目由精英文化轉(zhuǎn)向大眾文化，引起平民的廣泛參與。首先，節(jié)目的低門檻報(bào)名條件，吸引了不少大眾參加。其次，受眾的互動(dòng)性加強(qiáng)。大眾不僅有資格進(jìn)行參賽，而且有權(quán)通過(guò)短信、網(wǎng)絡(luò)投票的方式?jīng)Q定比賽最終結(jié)果。

（2）收視導(dǎo)向的商業(yè)化。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)要求電視臺(tái)必須通過(guò)廣告收入維持自身發(fā)展，不少電視臺(tái)看重音樂(lè)選秀節(jié)目的巨大商機(jī)，紛紛舉辦這一類型節(jié)目。為了爭(zhēng)取更多觀眾，這一時(shí)期各大電視臺(tái)音樂(lè)選秀節(jié)目使盡渾身解數(shù)，以增加節(jié)目的可看性和觀賞性，吸引觀眾眼球。如《超級(jí)女聲》中加入緊張刺激的PK賽、復(fù)活賽環(huán)節(jié)，大大增加了觀眾收看的興趣。

（3）模仿成風(fēng)的同質(zhì)化。這一時(shí)期，中國(guó)電視音樂(lè)選秀節(jié)目呈現(xiàn)“模仿成風(fēng)”趨勢(shì)，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是對(duì)國(guó)外成功音樂(lè)選秀節(jié)目模式的模仿。如《超級(jí)女聲》《我型我show》《加油！好男兒》等音樂(lè)選秀節(jié)目里都有《美國(guó)偶像》的影子。這些節(jié)目一般采取在模仿、借鑒的基礎(chǔ)上，將各種元素雜糅混搭，再融入部分原創(chuàng)內(nèi)容。二是對(duì)國(guó)內(nèi)取得成功的音樂(lè)選秀節(jié)目的模仿。自2005年《超級(jí)女聲》火遍全國(guó)以來(lái)，其他衛(wèi)視紛紛跟風(fēng)效仿，電視熒屏出現(xiàn)音樂(lè)選秀節(jié)目扎推現(xiàn)象。

2.瓶頸期（2008～2011）

隨著競(jìng)爭(zhēng)的白熱化，中國(guó)音樂(lè)選秀節(jié)目呈現(xiàn)低俗、煽情化傾向，進(jìn)入“炒作時(shí)代”。無(wú)序的競(jìng)爭(zhēng)、惡性的復(fù)制，短信投票的黑幕，觸犯道德底線的低俗，音樂(lè)選秀節(jié)目開始引起觀眾的審美疲勞。2007年9月20日，國(guó)家廣電總局發(fā)出《廣電總局進(jìn)一步加強(qiáng)群眾參與的選拔類廣播電視活動(dòng)和節(jié)目的管理的通知》。廣電總局的限制，以及“汶川地震”和“北京奧運(yùn)”的影響，2008年中國(guó)音樂(lè)選秀節(jié)目面臨進(jìn)退兩難的尷尬局面，陷入集體困頓的一年。自此，《我型我show》《絕對(duì)唱響》《加油！好男兒》相繼停辦，《花兒朵朵》《中國(guó)紅歌會(huì)》《快樂(lè)男聲》等節(jié)目也在不溫不火中生存，難以扭轉(zhuǎn)音樂(lè)選秀節(jié)目發(fā)展的整體頹勢(shì)。

3.復(fù)蘇期（2012～至今）

在沉寂了數(shù)年之后，2012年7月由浙江衛(wèi)視重磅推出的《中國(guó)好聲音》在一夜之間紅遍大江南北，再次引爆新一輪的音樂(lè)選秀熱潮。此時(shí)期音樂(lè)選秀節(jié)目除了像“發(fā)展期”一樣，具有大眾化、數(shù)量多、同質(zhì)化嚴(yán)重、商業(yè)化和娛樂(lè)性強(qiáng)等特征，還呈現(xiàn)另外兩個(gè)顯著特點(diǎn)：

（1）購(gòu)買版權(quán)，引進(jìn)機(jī)制。以往中國(guó)大多只通過(guò)觀摩國(guó)外成功節(jié)目樣版來(lái)總結(jié)國(guó)外節(jié)目的創(chuàng)意經(jīng)驗(yàn)、制作規(guī)律，從而依葫蘆畫瓢，進(jìn)行簡(jiǎn)單模仿，并無(wú)法系統(tǒng)了解外國(guó)節(jié)目創(chuàng)作的立意和操作過(guò)程，導(dǎo)致最后節(jié)目效果都大打折扣。自《中國(guó)好聲音》購(gòu)買國(guó)外節(jié)目版權(quán)嘗到成功的甜頭后，不少電視臺(tái)將電視節(jié)目模式的引進(jìn)作為重要手段。所謂“模式引進(jìn)”，是指參照域外成功的電視節(jié)目模板進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作的方式?！澳０濉笔侵敢粰n電視節(jié)目的具體構(gòu)成樣式和整體框架結(jié)構(gòu)。它包括節(jié)目名稱、構(gòu)思策劃、節(jié)目形態(tài)、操作方法、演繹規(guī)則、節(jié)目流程、板塊組合、節(jié)目風(fēng)格等一系列創(chuàng)意，也是一檔電視節(jié)目區(qū)別與其它同類節(jié)目的獨(dú)特外在形式。據(jù)筆者查閱資料不完全統(tǒng)計(jì)，這一時(shí)期我國(guó)的電視音樂(lè)選秀節(jié)目引進(jìn)情況如表1所示。

（2）節(jié)目?jī)?nèi)容、形式多元化。為了在日益激烈的節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)中獲勝，這一時(shí)期節(jié)目?jī)?nèi)容和形式較其他時(shí)期都更加豐富多元。在歌曲的選擇上，不少音樂(lè)選秀節(jié)目不再獨(dú)打通俗流行歌曲牌，而是選擇另辟蹊徑，如廣西衛(wèi)視的《一聲所愛(ài)·大地飛歌》立足地方特色和優(yōu)勢(shì)資源，以改編的方式演繹新民歌，發(fā)展新民歌文化。四川衛(wèi)視的《天籟之音——中國(guó)藏歌會(huì)》注重“藏歌”這一獨(dú)特定位，向廣大觀眾介紹藏族音樂(lè)和藏族文化。在節(jié)目的形式上，深圳衛(wèi)視《The Sing-off清唱團(tuán)》玩轉(zhuǎn)無(wú)伴奏合唱?jiǎng)?chuàng)意，僅由人聲來(lái)制造旋律和節(jié)奏，是現(xiàn)今國(guó)內(nèi)從未有的選秀節(jié)目模式。北京衛(wèi)視《最美和聲》采用導(dǎo)師和學(xué)員和聲重唱的方式，試通過(guò)聲音的和諧，達(dá)成一種心靈的和諧。除此之外，不少節(jié)目宣布主打“好聲音”，不約而同打出盲聽(tīng)、盲選旗號(hào)，如浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好聲音》、山東衛(wèi)視的《天籟之聲》、廣西衛(wèi)視的《一聲所愛(ài)·大地飛歌》等。

表1 我國(guó)電視音樂(lè)選秀節(jié)目引進(jìn)情況統(tǒng)計(jì)表

電視臺(tái) 節(jié)目名稱 開始播出時(shí)間 國(guó)外模板節(jié)目 原創(chuàng)國(guó)家

浙江衛(wèi)視 《中國(guó)好聲音》 2012年7月 《The voice of

Holland》 荷蘭

湖南衛(wèi)視 《中國(guó)最強(qiáng)音》 2013年4月 《X Factor》 美國(guó)

東方衛(wèi)視 《中國(guó)夢(mèng)之聲》 2013年5月 《American Idol》 美國(guó)

廣西衛(wèi)視 《一聲所愛(ài)·大地飛歌》 2012年6月 《True Talent》 瑞典

山東衛(wèi)視 《中國(guó)星力量》 2013年7月 《Kpop Star》 韓國(guó)

天津衛(wèi)視 《天下無(wú)雙》 2013年5月 《Copycat Singers》 英國(guó)

湖北衛(wèi)視 《我的中國(guó)星》 2013年7月 《Super Star K》 韓國(guó)

北京衛(wèi)視 《最美和聲》 2013年7月 《Duets》 美國(guó)

深圳衛(wèi)視 《The Sing-off清唱團(tuán)》 2012年7月 《The Sing-off》 美國(guó)

總體而言，這一時(shí)期我國(guó)的電視音樂(lè)選秀節(jié)目的質(zhì)量普遍較高，不管是選手的歌唱水平還是節(jié)目的內(nèi)容和形式都更具有吸引力和觀賞性，呈現(xiàn)百花爭(zhēng)鳴的生機(jī)勃勃景象。然而節(jié)目的總量偏多、形態(tài)雷同、扎堆播出又再次給我國(guó)的音樂(lè)選秀敲響了警鐘。

三、對(duì)我國(guó)電視音樂(lè)選秀節(jié)目的展望

細(xì)數(shù)三十年來(lái)中國(guó)的電視音樂(lè)選秀節(jié)目，成績(jī)與問(wèn)題同在。一方面，我國(guó)電視音樂(lè)選秀節(jié)目呈現(xiàn)百家爭(zhēng)鳴的繁榮局面，但另一方面，我國(guó)電視音樂(lè)選秀節(jié)目也存在過(guò)度娛樂(lè)化、同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重、原創(chuàng)性缺失的種種問(wèn)題，以至于廣電總局在2013年7月24日又下達(dá)一紙“限歌令”。政策一出，音樂(lè)選秀節(jié)目熱度瞬間再次凝滯。音樂(lè)選秀節(jié)目是我國(guó)電視熒屏的重要組成部分，對(duì)弘揚(yáng)民族藝術(shù)，豐富廣大人民群眾的文化生活，推動(dòng)中國(guó)聲樂(lè)事業(yè)的繁榮發(fā)展具有重要的作用。音樂(lè)選秀節(jié)目要想走上可持續(xù)發(fā)展道路，首先必須持以社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益并重的理念，不斷提高節(jié)目質(zhì)量，保證音樂(lè)內(nèi)涵；其次，音樂(lè)選秀節(jié)目應(yīng)始終保持創(chuàng)新，在節(jié)目的進(jìn)程中，不斷加入新思維、新模式，給觀眾以新鮮感和好奇心，保持其生命力；再者，音樂(lè)選秀節(jié)目在與國(guó)際接軌的同時(shí)，應(yīng)加強(qiáng)我國(guó)的本土原創(chuàng)。只有這樣，中國(guó)的音樂(lè)選秀節(jié)目才能煥發(fā)活力，綻放光彩。

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