馬琳

宋鋼以他三十年的創(chuàng)作實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了水墨從傳統(tǒng)向當(dāng)代的轉(zhuǎn)換。

宋鋼從上世紀(jì)80年代初開始從事水墨創(chuàng)作，在1989年的“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”上以《活頁(yè)日記》系列作品而聞名，后來赴意大利羅馬美術(shù)學(xué)院繪畫系學(xué)習(xí)并長(zhǎng)期生活在意大利，繼續(xù)在東西方文化中思考水墨的問題并進(jìn)行當(dāng)代水墨的轉(zhuǎn)向和實(shí)驗(yàn)。6月13日在上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館揭幕的“水+墨：宋鋼作品回顧展（1984-2014）”，展出了宋鋼從1980年代至今創(chuàng)作的代表作品和轉(zhuǎn)折時(shí)期的作品，其中包括在89現(xiàn)代藝術(shù)大展上的《活頁(yè)日記》系列作品，是首次在上海展出，完整地呈現(xiàn)他三十年的創(chuàng)作理念及其發(fā)展過程。

本次展覽將著眼于以個(gè)案分析的方式，結(jié)合藝術(shù)家創(chuàng)作的具體作品來討論水墨畫如何從外部影響和自身內(nèi)部掙扎而出新藝術(shù)，同時(shí)也與傳統(tǒng)有一種上下文的邏輯關(guān)系。

宋鋼在1989年之前的創(chuàng)作一直有兩條線索，一個(gè)是書法，一個(gè)是用墨。轉(zhuǎn)到當(dāng)代形態(tài)后，宋鋼的這兩條線最終合于水墨裝置中。1982年，宋鋼進(jìn)入浙江美術(shù)學(xué)院工藝系學(xué)習(xí)，不久卻對(duì)國(guó)畫專業(yè)產(chǎn)生了興趣。他一方面學(xué)習(xí)傳統(tǒng)水墨和書法，一方面在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷嘗試新的變化。他從人物、山水、花鳥、書法入手，通過學(xué)習(xí)找到自己與傳統(tǒng)的差異，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上探索自己的語(yǔ)言。本次展出的作品《二生四》以及書法作品《禪詩(shī)》系列反映了這一時(shí)期的風(fēng)格。

在進(jìn)行水墨從傳統(tǒng)向當(dāng)代轉(zhuǎn)換的過程中，宋鋼閱讀了大量中國(guó)繪畫史、畫論和書論，并對(duì)色彩美學(xué)進(jìn)行了深入的研究，后來著述了五十萬字的專著《色彩美學(xué)》。這段研究經(jīng)歷為他以后的水墨畫創(chuàng)作以及對(duì)水墨畫的理解奠定了基礎(chǔ)。其間宋鋼也嘗試用墨和油彩等綜合材料創(chuàng)作了一些作品，體現(xiàn)了他對(duì)融合東西方藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)。

1989年，宋鋼的《活頁(yè)日記》系列作品參加了在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”，這是宋鋼在這一時(shí)期創(chuàng)作的最有代表性的作品?！痘铐?yè)日記》并不是一件純粹意義的水墨作品，而是一件裝置作品，在展覽現(xiàn)場(chǎng)由四件大尺寸的書法、繪畫作品組合在一起，還有一件錄像行為和音樂構(gòu)成。1990年，《活頁(yè)日記》（之五）參加了栗憲庭在日本東京藝術(shù)博物館策劃的“二十一世紀(jì)中國(guó)水墨”展，栗憲庭在《中國(guó)水墨畫的趨勢(shì)》一文中認(rèn)為“宋鋼的水墨追求一種神秘宏大的宇宙氛圍”。

1991年宋鋼出國(guó)去了意大利，先后在羅馬美術(shù)學(xué)院和羅馬藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)、教學(xué)。在這段時(shí)期，宋鋼的創(chuàng)作發(fā)生了轉(zhuǎn)向，在從現(xiàn)代水墨向當(dāng)代水墨的轉(zhuǎn)換過程中，宋鋼沒有忽略中國(guó)本土的現(xiàn)實(shí)和思想資源，也不希望自己的作品變成一個(gè)表面的中國(guó)符號(hào)，而是考慮如何通過自己的藝術(shù)作品和發(fā)展中的社會(huì)產(chǎn)生聯(lián)系?！缎碌氖澜绲貓D》是宋鋼從1993年就開始創(chuàng)作的作品，這一系列的作品直到2010年才完成。他將巨幅畫面大面積地直線撕開，形成一種極強(qiáng)的力度。

宋鋼認(rèn)為，在當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)之所以成為一個(gè)問題，這也是近期世界政治版圖所引起的變化所致。因此，近幾年來，宋鋼開始對(duì)“互聯(lián)網(wǎng)”這一主題產(chǎn)生興趣，并把互聯(lián)網(wǎng)作為一個(gè)學(xué)術(shù)性的問題來進(jìn)行研究。這一時(shí)期的作品主要涉及對(duì)互聯(lián)網(wǎng)現(xiàn)象的思考，展覽以編碼的形式出現(xiàn)，從而來表達(dá)他對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的看法。本次展覽的“正負(fù)互聯(lián)網(wǎng)”（2013）是一件裝置作品，由126張水墨作品組合而成，通過形與形之間呈現(xiàn)出一種放射狀的連接。這件作品是以水墨的形式介入對(duì)社會(huì)問題的討論，因?yàn)樗武摳P(guān)心的是作品背后投射出的社會(huì)學(xué)意義。

從《活頁(yè)日記》到《正負(fù)互聯(lián)網(wǎng)》，宋鋼以他三十年的創(chuàng)作實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了水墨從傳統(tǒng)向當(dāng)代的轉(zhuǎn)換，這也是本次展覽想主要討論的話題，即如何從傳統(tǒng)水墨畫內(nèi)部來發(fā)展當(dāng)代水墨，這仍然是值得我們重新予以思考的一個(gè)問題。endprint