宋曉軍

隋言的這篇作品，在表現(xiàn)形式上借用了電影“蒙太奇”的表現(xiàn)手法，利用“我”恍惚的意識(shí)，通過“我”想象出來的冥境，想象出來的親人表現(xiàn)，結(jié)合現(xiàn)實(shí)中的實(shí)景實(shí)情，把小說的意境和思想內(nèi)涵成功表現(xiàn)了出來，直抵人心，令讀者達(dá)到了身臨其境的感受，讓人回味無窮，有意識(shí)流超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。這種手法不是簡(jiǎn)單的敘述，而是通過復(fù)雜的影像展示，讓讀者自己去品悟影像中所示深意，把作品所要表達(dá)的主題，作者所要宣泄的情感，悄然地滲透給讀者，由讀者自己更多地去品評(píng)，結(jié)論讓讀者自己下，使讀者在品評(píng)中得到了更大的滿足。而中間的插敘部分既對(duì)主要情境做出了必不可少的詮釋，又給作品增加了立體層次感，讓作品脫離了平鋪直敘的窠臼。小說在這此重要性解釋性材料展現(xiàn)給讀者后，變得富有趣味了。讀者閱讀此解釋材料后，逐漸品味出作品先前的情節(jié)趣味，使讀者對(duì)作品有了反芻的空間和藝術(shù)享受！

突發(fā)的自然災(zāi)害使“我”成為一名孤女，意氣的出走使“我”陷入沒有愛情的婚姻，生活在平庸之中。

同多數(shù)孤兒一樣，親情的缺失是一種無法彌補(bǔ)的痛，“我”對(duì)親人的思念，在“我”即將死去時(shí)，以恍惚的意境出現(xiàn)，這種意境的出現(xiàn)，應(yīng)是多少場(chǎng)思念親人之夢(mèng)的重疊，多少次痛苦思念的積累。也昭示出這場(chǎng)怪病的根源：無法排解的對(duì)親情的思念之苦。

這種痛苦，多數(shù)孤兒會(huì)因?yàn)閻矍榈淖虧?rùn)，兒女親情的滋補(bǔ)而漸漸傷愈。但“我”沒有這么幸運(yùn)：因?yàn)楦卸骱蜔o家可歸嫁的丈夫是大“我”二十多歲的人力車夫，年齡的差距，生活的壓力，和對(duì)青梅竹馬亦親亦愛的小寶哥的難以忘卻，導(dǎo)致可供愛情存在的空間太小。無需太多解釋，“我”病時(shí)，臨終前，床邊始終不見兒女的身影，或是沒有，或是情感疏離，總之是給人孤苦之感。而逝去親人們對(duì)我來冥界的善意拒絕，也真正體現(xiàn)了親人之間的真愛，“你還是回到你原來的地方不要再出來了?！弊尅拔摇备酉胪麄儓F(tuán)聚！

這種思念親人之痛，時(shí)時(shí)在浸泡“我”的心，消耗著“我”的心神。而沒有激情的生活，又讓“我”了無生趣，面對(duì)“愛護(hù)我像愛護(hù)一個(gè)小孩子一樣”的丈夫，“我”感恩，“我”只能努力做一名好妻子，努力去回報(bào)他。對(duì)小寶哥亦親亦愛的思念，“我”無法對(duì)丈夫言說，只能向鞋匠朋友傾訴，只能把亦親亦愛的小寶哥壓在心底，盡力忘卻！但青梅竹馬，且有救命之恩的緣分如何能夠忘卻？這種被壓抑的思念讓“我”痛苦得無法抵擋，無法呼吸！而“恍惚”中始終沒有出現(xiàn)小寶哥的身影，則正是這種自我克制的體現(xiàn)，須知，用理智來克制自我精神的渴求，是一種最殘酷的精神掙扎，是最消耗人心神的一種精神折磨。這種殘酷的自我精神禁錮，從少年成家時(shí)一直持續(xù)到中年，終于，“我”再無力抵擋，開始在精神上自我放逐，尋找精神的解脫。終于，“我”心血熬盡，身體不支將亡。而在彌留之際，“小寶哥”的及時(shí)出現(xiàn)，“菊花碗”的及時(shí)響起，讓我又聽到了親情的召喚！又有了生的動(dòng)力！

讀完這篇作品，我耳畔不由得響起王菲的《我愿意》！不知是“恍惚”使我對(duì)王菲空靈的歌聲有了更深的領(lǐng)會(huì)；還是《我愿意》使我對(duì)“恍惚”的意境有了更深的理解，總之，我已醉在其中！——思念是一種很玄的東西 如影隨形 無聲又無息出沒在心底 轉(zhuǎn)眼 吞沒我在寂默里 思念是一種很玄的東西 如影隨形 無聲又無息出沒在心底 轉(zhuǎn)眼 吞沒我在寂默里我無力抗拒 特別是夜里 喔 想你到無法呼吸——。

（責(zé)任編輯/白鳳德）