徐凡

（蘇州旅游與財(cái)經(jīng)高職校，江蘇 蘇州 215104）

傳統(tǒng)美術(shù)基礎(chǔ)課與動(dòng)漫基礎(chǔ)課比較

徐凡

（蘇州旅游與財(cái)經(jīng)高職校，江蘇 蘇州 215104）

動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)是新興的一個(gè)專(zhuān)業(yè)，其目標(biāo)是為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)合格的動(dòng)漫人才。除了動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)課程外，其基礎(chǔ)課程也是重要組成部分。動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)的造型和色彩課程與傳統(tǒng)美術(shù)基礎(chǔ)課既有區(qū)別又有聯(lián)系，筆者就本文展開(kāi)論述澄清目前動(dòng)漫基礎(chǔ)課的特點(diǎn)。

傳統(tǒng)美術(shù)；動(dòng)漫；造型課；色彩課

一、傳統(tǒng)美術(shù)的概念

文化主要是通過(guò)口述、圖形、文字這三種形式來(lái)傳承。在人類(lèi)文明孕育的過(guò)程中，特別是在文字未曾定型的一段時(shí)間里，圖像是人類(lèi)交流和傳播思想的主要手段，即便是后來(lái)創(chuàng)造出來(lái)的文字，也是由簡(jiǎn)單的圖像衍生而來(lái)的，這就是美術(shù)的雛形。再后來(lái)，人們用工具畫(huà)畫(huà)，他們把畫(huà)畫(huà)在紙上、布上及其它載體上，并創(chuàng)造出一些可以靈活操作的工具和豐富多彩的顏料，加上聰慧的才智，逐漸形成了今天我們可以欣賞到的大量的工藝美術(shù)。這就是國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑等各大畫(huà)種。

傳統(tǒng)美術(shù)在《辭?！返慕忉尫褐浮霸煨退囆g(shù)，通常指繪畫(huà)、雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)等”，并不包含現(xiàn)下流行的數(shù)字藝術(shù)。我們的前輩用勤勞的雙手創(chuàng)作了大量的美輪美央的美術(shù)作品，成了我們珍貴的文化瑰寶。

二、造型的概念

美術(shù)的基礎(chǔ)是造型，藝術(shù)造型是人按照自然方式進(jìn)行的復(fù)雜勞動(dòng)，這是一項(xiàng)需要長(zhǎng)期訓(xùn)練才能形成的特殊技能。藝術(shù)造型不單是塑造孤立靜止的物體形態(tài)，更重要的是表現(xiàn)物體中各種形式的有機(jī)關(guān)系。掌握藝術(shù)造型的方法，需要恢復(fù)人的自然思維方式和操作方式，需要研究自然物體的形式特點(diǎn)和認(rèn)識(shí)它的變化規(guī)律搜索及條件。素描是解決這些造型問(wèn)題的最佳途徑，因此，素描被稱(chēng)為“造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”。輪廓和線條是素描的一般稱(chēng)謂。素描具備了自然律動(dòng)感，觀者從欣賞過(guò)程中可感受這一點(diǎn)。不同的筆觸營(yíng)造出不同的線條及橫切關(guān)系，并包括節(jié)奏，主動(dòng)與被動(dòng)的周?chē)h(huán)境，平面，體積，色調(diào)，及質(zhì)感。

三、傳統(tǒng)美術(shù)造型課和動(dòng)漫造型課比較

傳統(tǒng)素描訓(xùn)練一般用于油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑等藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)的基礎(chǔ)性學(xué)習(xí)。傳統(tǒng)素描基礎(chǔ)的出發(fā)點(diǎn)，是為了培養(yǎng)藝術(shù)家收集素材，而素描本身就是一種素材，它彌補(bǔ)了沒(méi)有相機(jī)、攝像機(jī)時(shí)代所帶來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作的不便。傳統(tǒng)素描也是一種藝術(shù)，它追求的是畫(huà)家本身對(duì)藝術(shù)、對(duì)自我風(fēng)格的表現(xiàn)，主要傳達(dá)自我的情感和思想。

傳統(tǒng)素描通常意味著可于平面留下痕跡的方法，如蠟筆，炭筆，鋼筆，鉛筆，色粉筆，烏墨褐，墨水，及紙張，其它還包括在濕濡的陶土，沾了墨水的布條，金屬，石器，容器或布的表面所造成的磨損素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，可以用單色線條（也可以用兩種或兩種以上的顏色）或涂抹成面等方式來(lái)表現(xiàn)直觀世界中的事物，可以表達(dá)思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像繪畫(huà)那樣重視總體和色彩，而是著重結(jié)構(gòu)和形式

動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)的造型基礎(chǔ)，可以簡(jiǎn)單地理解為適用于動(dòng)漫藝術(shù)的素描繪畫(huà)方法，而這種素描與傳統(tǒng)素描有一定的聯(lián)系和區(qū)別。

兩者相同之處在于動(dòng)畫(huà)素描與傳統(tǒng)素描兩者在基本原則上要求是一致的。整體的觀察方法與表現(xiàn)造型形式的要素、結(jié)構(gòu)、透視與構(gòu)圖等規(guī)律的要求都基本一致的。素描是一切視覺(jué)藝術(shù)的基礎(chǔ)。雖然動(dòng)漫是一門(mén)綜合藝術(shù)，但歸根結(jié)底它的本質(zhì)還是視覺(jué)藝術(shù)范圍。動(dòng)漫素描是在傳統(tǒng)素描的基礎(chǔ)上加以取舍，融入動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的專(zhuān)業(yè)元素，并著重培養(yǎng)具有快速塑造形象能力，分析和表現(xiàn)角色系列動(dòng)作，并誘發(fā)想象力和創(chuàng)造力的新式素描訓(xùn)練方法。

兩者不同之處在于動(dòng)漫制作不單是畫(huà)家個(gè)人的工作，而是一個(gè)團(tuán)隊(duì)合作的工作，它包括造型、色彩、背景、動(dòng)態(tài)、繪畫(huà)形式、表現(xiàn)技法和科技手段等元素的整體傳達(dá)與調(diào)度。動(dòng)畫(huà)片的構(gòu)思、創(chuàng)作、完成、發(fā)布是一整套縝密細(xì)致的技術(shù)合作過(guò)程，因此比起純繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作更具有理性的塑造與合作。因此動(dòng)漫素描體現(xiàn)的造型基礎(chǔ)只是整體工作中的一部分，其他階段的工作人員要在這個(gè)基礎(chǔ)上繼續(xù)制作完成。其次，素描作品不是表現(xiàn)客觀自然或者主觀情感，而是去適應(yīng)整部作品—?jiǎng)勇捌闹谱饕螅萍际侄?、文學(xué)腳本、聲音、畫(huà)面等），并對(duì)下一階段的工作要起到承上啟下的作用，而最終完成的好壞是能夠在影片播放中感受到的。如果動(dòng)漫造型基礎(chǔ)薄弱，那在角色設(shè)定上就會(huì)到受限制，二維影片會(huì)因此缺少有靈魂的平面角色，三維影片則會(huì)因此影響整個(gè)影片所需要的元素。

在畫(huà)面表達(dá)上，動(dòng)畫(huà)的工作量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于單幅畫(huà)的創(chuàng)作，它無(wú)論從畫(huà)面的數(shù)量，還是從單個(gè)景物的全方位的表現(xiàn)，對(duì)物象的研究更需要全面整體和入木三分。傳統(tǒng)素描描繪重點(diǎn)在于抓住人物動(dòng)態(tài)神情最典型、最生動(dòng)的靜止的一瞬間，而在動(dòng)畫(huà)素描中，往往根據(jù)劇情的發(fā)展要求畫(huà)出動(dòng)作的全部過(guò)程，一個(gè)關(guān)鍵的動(dòng)作情節(jié)往往需要幾幅畫(huà)的逐張分解組合才能表達(dá)出來(lái)。這就要求學(xué)生不僅要整體地，靜態(tài)地觀察物體，更需要學(xué)會(huì)用動(dòng)態(tài)的眼光來(lái)觀察周?chē)挛锏膭?dòng)作和運(yùn)動(dòng)過(guò)程。

四、色彩的概念

色彩是與造型相對(duì)應(yīng)的美術(shù)要素。自然色彩是我們?cè)诳陀^世界中能感覺(jué)到的色彩現(xiàn)象，自古以來(lái)人們根據(jù)自然的色彩現(xiàn)象去描繪他們所喜愛(ài)的一切事物，隨著科學(xué)的發(fā)展，自然的色彩現(xiàn)象使色彩學(xué)家們建立起了指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐的科學(xué)色彩體系。

色彩與光的關(guān)系相當(dāng)密切，它是一種涉及光、物、視覺(jué)的綜合現(xiàn)象，光、物、眼三者的關(guān)系構(gòu)成了色彩學(xué)研究與色彩設(shè)計(jì)實(shí)踐的理論依據(jù)。通過(guò)對(duì)光譜的研究可知，色彩是一定波長(zhǎng)的光映在視網(wǎng)膜上所形成的感覺(jué)。自然界中物體的顏色感覺(jué)—即色彩，是由它所能反射出的色光所決定的。

對(duì)色彩定性、分類(lèi)的依據(jù)是色彩三要素。任何一種顏色都同時(shí)具有色相、明度、純度三方面的要素，被稱(chēng)為“三要素”。色相;即色差，也稱(chēng)“彩度”。色相的變化意味著在光譜上的位移。其根源是光線波長(zhǎng)的變化。明度:即亮度、明暗度。現(xiàn)代色彩研究中，一般是把黑—灰—白系列等差色階作為衡量各色明度標(biāo)準(zhǔn)的參照。純度“即色彩的飽和度”。當(dāng)我們表述或?qū)で竽骋簧蕰r(shí)，須從這三個(gè)方位去把握，進(jìn)行定性、定量的分析。

五、傳統(tǒng)美術(shù)色彩課和動(dòng)漫色彩課比較

傳統(tǒng)繪畫(huà)是用顏料的混合來(lái)調(diào)節(jié)光。顏料本身不能產(chǎn)生光。只是一定光照下的顯色的物質(zhì)。無(wú)論是透明色彩的重合或是直接混合顏料，兩色“相加”，實(shí)際上是以各自吸收的光譜色之和從白光中做減法。有色物體(包括色料)之所以能顯色，在于物體對(duì)光譜色光選擇吸收和反射的作用。色料混合或重疊時(shí)，吸光能力加強(qiáng)，反射光減少，色彩純度降低?；旌洗螖?shù)越多，純度越低，最終趨于暗濁色。色相接近的兩色相混，純度降低較少;色相差距大的兩色相混，純度下降較多，補(bǔ)色相混，色相降為黑灰色。頗料三原色(紅、黃、藍(lán))按不同比例混合可產(chǎn)生多種顏色，但由于顏料含有多種雜質(zhì)，飽和度較低，因而不可能調(diào)配出所有的顏色，例如無(wú)法調(diào)配出玫瑰紅、鉆藍(lán)等高純度色彩，也調(diào)配不出粉色系中的高明度色彩，三原色完全混合也產(chǎn)生不出純粹的黑色，而是形成近于黑色的暗濁色。

在傳統(tǒng)美術(shù)的彩畫(huà)中，畫(huà)的種類(lèi)不同，使用的顏料也不同，水粉畫(huà)用的顏料是用水調(diào)合的膠粉質(zhì)顏料(由于粉質(zhì)較重，故有一定的覆蓋力且能調(diào)出豐富而較為確切的色彩來(lái)。水彩畫(huà)顏料是一種水溶性膠質(zhì)顏料，含粉量低因而具有透明效果。油畫(huà)是一種表現(xiàn)力強(qiáng)、手法極為多樣的畫(huà)種。油畫(huà)顏料以油為媒介調(diào)合，油性油料采用核桃油或亞麻油。這種油料捆綁顏色于畫(huà)布上的附著力強(qiáng)，有光澤感。

動(dòng)漫數(shù)碼顯色系統(tǒng)采用的三基色是朱紅、綠、藍(lán)色，即色光混合的三原色。色光混合所用的原色恰恰是顏料混合所得的間色，顏料混合的原色恰恰是色光混合所產(chǎn)生的間色。動(dòng)漫數(shù)碼的色彩混合采用的是加光混色，其趨向是越加越亮，終級(jí)點(diǎn)成白;顏料混合采用的是減光混色，其趨向是越“加”(實(shí)際上是減)越暗，終極點(diǎn)是灰黑。補(bǔ)色按加光混色法可混成白，用減光混色法可變成黑。

動(dòng)漫數(shù)碼印刷采用GMYK模型及輸出介質(zhì)材料的不同，在打印輸山的電腦美術(shù)作品中，可能與顯示時(shí)的色彩有區(qū)別。而傳統(tǒng)美術(shù)作品。如果不是成批的印刷輸出，則可以充分體現(xiàn)畫(huà)家的色彩感覺(jué)，盡管有顏料氧化等原因引起的色彩變化，但其變化不象打印輸出的電腦美術(shù)作品那樣生硬。

動(dòng)漫帶有強(qiáng)烈的主觀性和非寫(xiě)實(shí)性。實(shí)拍電影中色彩的表現(xiàn)和處理，是通過(guò)攝影機(jī)真實(shí)客觀地記錄場(chǎng)景中景物和角色的活動(dòng)來(lái)完成的。大多數(shù)實(shí)拍電影的色彩都要遵循自然的光影法則和色彩規(guī)律，所以其色彩是一種生活本來(lái)面目的寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)。動(dòng)漫中的色彩在運(yùn)用上就更加自由，這種特點(diǎn)是由動(dòng)漫作品的特性決定的。它具有更大的變化空間和想象空間，更接近人類(lèi)理想完美情景。動(dòng)漫可以寫(xiě)實(shí)、也可以虛擬，人物形象、場(chǎng)景、事件可以是高度概括的也可以是極其豐富、細(xì)膩的，根據(jù)劇情的需要設(shè)定色彩，可以夸張、可以統(tǒng)一、可以超常、通過(guò)對(duì)比變化發(fā)揮色彩的極致魅力，同時(shí)對(duì)于故事的發(fā)展和主人公的心理表現(xiàn)有很強(qiáng)的輔助作用。

動(dòng)畫(huà)角色形象的塑造中色彩不僅僅是為了豐富視覺(jué)效果和提高觀賞性的裝飾色彩的情感特征能通過(guò)視覺(jué)刺激喚起觀賞者的情感體驗(yàn)這種情感體驗(yàn)直接影響到觀賞者對(duì)角色形象的認(rèn)知。設(shè)計(jì)師可以運(yùn)用色彩的情感特征強(qiáng)調(diào)角色性格暗示觀賞者對(duì)角色形成特定的態(tài)度以便觀賞者更快更準(zhǔn)確的感知設(shè)計(jì)師想要塑造的整體角色形象。

動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景是事件和故事的發(fā)生的背景環(huán)境角色主體也總是處于一定場(chǎng)景環(huán)境中發(fā)生行為和動(dòng)作。場(chǎng)景服務(wù)于主體同時(shí)是動(dòng)畫(huà)中不可輕視的重要組成部分。這就出現(xiàn)了場(chǎng)景色彩的設(shè)計(jì)以及角色主體和場(chǎng)景環(huán)境的色彩關(guān)系問(wèn)題。設(shè)計(jì)師可以通過(guò)對(duì)色彩的設(shè)計(jì)和運(yùn)用將場(chǎng)景根據(jù)故事情節(jié)和主體角色的需要設(shè)定色彩和色彩的搭配運(yùn)用以強(qiáng)化和烘托等藝術(shù)手法實(shí)現(xiàn)所需要的美好、快樂(lè)、憂(yōu)傷、希望、恐懼等情境氛圍的渲染和情緒的傳達(dá)。

動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景色彩可以簡(jiǎn)單理解為相對(duì)靜止的色彩運(yùn)用。因?yàn)橥粓?chǎng)景中即便主體在活動(dòng)但是主體和場(chǎng)景的色彩關(guān)系是基本不變的。但是動(dòng)畫(huà)片在放映過(guò)程中內(nèi)容是不斷變化的，場(chǎng)景是不斷變遷的。這些都是根據(jù)故事情節(jié)的設(shè)置發(fā)生的。所以整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的色彩就始終隨著時(shí)間的流動(dòng)和情節(jié)的變化而處于運(yùn)動(dòng)變化之中。因此就動(dòng)畫(huà)情節(jié)的色彩運(yùn)用而言它是不斷運(yùn)動(dòng)著的動(dòng)態(tài)的色彩需要配合劇情進(jìn)行設(shè)定。以起到配合或推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的作用。

[1]薛峰，于朕編著.動(dòng)漫素描基礎(chǔ).上海人民美術(shù)出版社,2007年第1版.

[2]于朕編著.動(dòng)漫畫(huà)人物設(shè)計(jì).上海人民美術(shù)出版社,2009年第1版.

[3]陳凱，馮潛編著.動(dòng)漫場(chǎng)景設(shè)計(jì).上海人民美術(shù)出版社,2008年第1版.

[4]薛峰，于朕編著.動(dòng)漫色彩基礎(chǔ).上海人民美術(shù)出版社,2007年第1版.

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