王清健 河南商丘人，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，河南省美協(xié)理事、河南省國畫家協(xié)會常務(wù)理事、河南省美協(xié)中國畫人物畫藝委員會副主任兼秘書長、河南省書畫院學(xué)術(shù)委員、專業(yè)畫家、國家一級美術(shù)師、商丘市美協(xié)名譽主席。《綠遍祖國》1980年入選金軍美展，《長白山人》1990年被中央美院收藏，《大紅棗》1997年入選全軍第九屆美展，《春濃》1999年獲河南省第二屆中國人物畫展學(xué)術(shù)一等獎，《荷夢》獲聯(lián)合國教科文組織主辦的2000世界和平藝術(shù)大展銀獎，《戲迷》2001年獲慶祝中國共產(chǎn)黨建黨80周年河南省美展一等獎，《農(nóng)家喜事》2002年獲紀(jì)念毛澤東在延安文藝座談會上的講話發(fā)表60周年全國美術(shù)作品展銅獎，《秋高岑上行》2003年入選全國第二屆中國畫展，《暖冬》2004年獲河南省第十屆美展金獎，《守望家園》2006年獲全國第三屆中國美協(xié)會員精品展最高獎優(yōu)秀作品獎，《村戲》2008年獲全國首屆中國畫線描藝術(shù)展最高獎優(yōu)秀作品獎。2008年作品入選由中國美術(shù)家協(xié)會主辦首屆中國（鄭州）水墨藝術(shù)雙年展。2004年應(yīng)韓國美術(shù)館邀請，赴韓舉辦中國畫聯(lián)展。2002年后在湖南長沙、廣東、山東等舉辦個人展。出版《王清健中國畫集》《大河風(fēng)·名家卷·王清健》及合集多部。

藝術(shù)源于生活，創(chuàng)新來自靈感。在多年來的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，我深深體會到這一點。

我是1975年的下鄉(xiāng)知青，在豫東一個偏遠(yuǎn)的小村插隊兩年。兩年的時間雖說短促，但卻影響了我的一生。是村里的老少爺們、大娘大嫂們教會我耕地犁田，收麥揚場，洗衣做飯，縫縫補補。冷了，他們噓寒問暖；病了，累了，他們端水送藥，關(guān)懷備至。那時的生活雖然清貧，條件艱苦，但是，他們的那種淳樸善良、厚道、樂觀豁達(dá)，讓人感到人生中的那種溫馨。

在城里上學(xué)時，受父親工作環(huán)境的影響，我喜歡上了畫畫，學(xué)畫了素描和色彩寫生，沒想到在“廣闊天地”鍛煉時派上了用場。我閑暇時就找個老鄉(xiāng)盤腿一坐畫張頭像，或背著畫箱到村頭田野寫生。公社領(lǐng)導(dǎo)看我有繪畫特長，經(jīng)常抽我到各村去畫計劃生育宣傳畫、用電知識和墻報壁畫等，使我從中提高了畫技，并且有了幾個非常要好的鄉(xiāng)下朋友。

兩年的下鄉(xiāng)插隊生活，與農(nóng)民兄弟同吃，同住，同勞動，使我對他們有了更深的了解，也使我得到了更好的鍛煉。那一張張淳厚的臉龐，一雙雙誠懇的眼神，時時在我腦海里浮現(xiàn)，激發(fā)我的創(chuàng)作熱情，不畫出來就像欠他們什么。不然的話，有愧于這個時代，有愧于我心。

后來我從部隊美術(shù)創(chuàng)作組轉(zhuǎn)業(yè)回到家鄉(xiāng)，在當(dāng)?shù)貓笊鐝氖旅佬g(shù)編輯工作，與村民們聯(lián)系的機會多了。老鄉(xiāng)們進(jìn)城時還順便帶些紅薯，小米之類的土特產(chǎn)到我陋室小敘，談笑風(fēng)生，共話當(dāng)年。興致來了，找一個小店一坐，點幾個小菜，喊兩瓶老酒，對杯暢飲，開懷大笑，其樂融融。他們酒酣時爽朗的笑聲以及他們高聲大嗓，底氣十足的話語中，更加激發(fā)了我要用畫筆來表現(xiàn)身邊這些活生生的、可敬可愛的中原農(nóng)民的創(chuàng)作欲望。這些土生土長的眾鄉(xiāng)親就是我取之不盡表現(xiàn)素材！

這一時期，我先后畫了《烤白薯》《戲迷》等作品。畫作完成后，我的心緒沉靜了下來，好像情感找到了歸宿、精神找到了家園。

多年來，我一直癡迷于表現(xiàn)中原豫東農(nóng)民，在創(chuàng)作過程中，堅持以水墨表現(xiàn)為主，深入研究傳統(tǒng)繪畫中的文化精神內(nèi)涵，將中國繪畫歷代名家名作與西方名家名作進(jìn)行深入系統(tǒng)的研究和對比，找出差異。更加堅定了對中國水墨寫意精神的追求。在面對村民寫生時，往往是先沉靜思索，調(diào)整情緒，醞釀情感，待到激情飽滿時方下筆。一筆下去，如大河奔流，肆意縱橫，心情痛快酣暢。形在筆墨表現(xiàn)中自然流露，筆墨在形的把控中自由運行?；没鰺o盡的變化，凸顯出寫意精神的正大氣象。對中原人的崇敬，對筆墨本體語言的追尋，使我情感激越得到了宣泄，個性在紙素上張揚。

30多年來，農(nóng)村發(fā)生了翻天覆地的變化，在現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)的進(jìn)程中表現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)民精神風(fēng)貌和地域特征，不但要從筆墨表現(xiàn)上有新的突破，更要從精神內(nèi)涵、思想深度上挖掘。寫意人物畫凸顯寫意精神，文化內(nèi)涵，是研究的著力點。這是在前行中不可回避的課題，更是對寫意精神的弘揚。時下流行媚俗、矯揉，機巧，市場左右下偽藝術(shù)盛行，而我堅持自己的藝術(shù)信仰理念，立定精神，不為所謂的先鋒潮流所蔽，保持以盛贊中原農(nóng)民的精神為源，寫照中原人的平常生活，在長期的藝術(shù)實踐中生發(fā)清澈。這一時期創(chuàng)作了《寒來暑往》系列，《醉秋》《春韻》等表現(xiàn)豫東鄉(xiāng)土人物的作品，就是成果。這批作品貼近生活，展出后，令人倍感親切。

我手寫我心，藝術(shù)在創(chuàng)新。在藝術(shù)表現(xiàn)上，我努力追求獨立的個性，以大開大合的構(gòu)圖，恣肆縱橫的筆墨，特別是線的運用上，強化書法用筆，行筆自由奔放，拖、順、逆、擦并用，干、濕、濃、淡齊下，得到業(yè)內(nèi)人士及觀眾認(rèn)可。

藝術(shù)實踐是一個長期修煉漸悟的過程，也是一個創(chuàng)新的過程。不斷調(diào)整，逐步深化，有一個清晰的思路，把握藝術(shù)品位，提高鑒賞力，具備系統(tǒng)的理論修養(yǎng)，是一個畫家在探索過程中必須具備的素養(yǎng)。水墨人物畫要達(dá)到形神兼?zhèn)?，?zhǔn)確傳達(dá)出情、趣、韻、意，要求作者有豐富的生活體驗，還要有對生活的熱愛，對人的崇敬。

水墨寫意人物畫的特殊性在于，它要求有較高程度的形似，而形似又對筆墨的自由發(fā)揮有較大的限制，這是一種兩難的境地。在寫生過程中，對造型把握，人物特征，性格開掘提煉，是對畫家的考驗。造型準(zhǔn)確是基本要求，而形準(zhǔn)的趣味性表現(xiàn)性是作者藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)，也是畫家在表現(xiàn)風(fēng)格、個性語言形成的過程中有意而為的。我在畫中原農(nóng)民時著力體現(xiàn)的是當(dāng)代人的精神內(nèi)涵和時代特征。他們的生存狀態(tài)，生活方式是我的興趣所在，也符合中原人樸素、淳厚的性格特征。東北人的大氣張揚，西北人的粗獷濃烈，南方人的溫和婉約，在中原人性格里都有，但他們的表現(xiàn)是內(nèi)斂的，是中庸中正的。我在造型及筆墨的把握上，是緊緊圍繞這一個點深入探究的?？鋸?zhí)N含在內(nèi)斂的含蓄之中，張弛有度，由內(nèi)向外的散發(fā)，形成親和，平實的表現(xiàn)語言。

畫家風(fēng)格的形成，是靠長期積累由漸修到頓悟的過程，不是刻意模仿而故意造作，畫家情感世界的豐富，生活的感悟，文化修養(yǎng)的積淀，機巧的錘煉，決定了作品的品質(zhì)。在實踐的過程中發(fā)現(xiàn)，弱化體積與三度空間，適度調(diào)整平面性，給筆墨自由的發(fā)揮，造型上簡約變化。將明暗光影的素描塑造轉(zhuǎn)變化結(jié)構(gòu)素描，線性素描的表現(xiàn)，更具中國傳統(tǒng)美學(xué)的審美理念，墨塊的發(fā)揮表現(xiàn)出物體的質(zhì)感力度，蒼茫韻澤，畫面更具視覺沖擊力。整體感、節(jié)奏感的控制具有現(xiàn)代性。

我力圖遠(yuǎn)離概念化筆墨法則，得心應(yīng)手雖能使畫面語言技巧純熟完美，但它能束縛藝術(shù)中最為重要的個性發(fā)揮。我在努力尋覓著心中的藝術(shù)天性，體現(xiàn)出對物象造型中自然流露產(chǎn)生的筆意墨韻，這，正是中國文化中的正大氣象。

生活中，中原農(nóng)民兄弟給了我素材、激情和靈感。他們樸實的話語和關(guān)懷觸動我一生的心弦。作畫30余年一直在創(chuàng)作上努力表現(xiàn)他們，畫他們的生存狀態(tài)和情感世界，畫他們的質(zhì)樸、和善、堅強、厚重與忍耐。于是，我經(jīng)常提醒自己：你做到了嗎？