闕政

Roger Christiansen身兼多職，既是美國導(dǎo)演協(xié)會的成員，還在全球多所知名大學(xué)任教：哥倫比亞大學(xué)、南加州大學(xué)、美國國家戲劇學(xué)院、東京理工大學(xué)、清華、北大、北電……但說起他最為中國觀眾熟悉的身份，一定是經(jīng)典美國情景喜劇《老友記》的導(dǎo)演。

10年前，他就參加過上海國際電影節(jié)。今年，他又擔(dān)任了上海電視節(jié)的評委。和他聊天是件很愉快的事，既重溫了《老友記》曾經(jīng)帶來的歡樂，又聽了許多新故事——臺上臺下，他都是個很會講故事的人。

Roger有個中文名字，叫柯羅杰。盡管不懂中文，他還是會收看中國的電視?。骸稅矍楣ⅰ?、《我們結(jié)婚吧》，沒有字幕，沒有翻譯，也能跟著笑：“復(fù)雜的劇情看不懂，就知道他們在說愛情，肢體語言是相通的?！?/p>

我覺得不算抄襲

《新民周刊》：你覺得中國的電視劇和美劇差距大嗎？

羅杰：很多人都說很大，我反而覺得不大。尤其在情景喜劇上，我看到很多相似點：講故事的方式、運(yùn)鏡、燈光、音樂，每個人的表演都很夸張……我拍《老友記》、《漢娜·蒙塔娜》（Hannah Montana）和《網(wǎng)絡(luò)小主播》（ICarly）的時候也是這樣。

《新民周刊》：我們都覺得《愛情公寓》抄了不少美劇的段子。

羅杰：是啊，我聽到不少這種說法，但我覺得不算抄襲，因為這些喜劇的題材都差不多，關(guān)于男女關(guān)系，全世界到處都雷同。要是這算抄襲的話，可能《老友記》也抄了其他片子，比方說比它更早的《我為卿狂》（Mad About You）。

我見過《愛情公寓》的編劇汪遠(yuǎn)，他跟我說他很喜歡美劇。而我覺得他是把從美劇那里借鑒來的喜劇元素中國化了，有他的原創(chuàng)在里面。喜劇其實是一種很有國別限制的東西，如果不能本土化，未必會好笑。

《新民周刊》：相比國劇，美劇更仰賴編劇、制片人而不是導(dǎo)演嗎？

羅杰：對，因為美劇的編劇通常就是制片人，比方《老友記》的三位編?。篕evin S. Bright、Marta Kauffman和David Crane，既是首席編劇，也是執(zhí)行制片人，我們管這樣的人叫作一部劇集的show runner。這些主導(dǎo)者會去繼續(xù)聘請合作編劇和導(dǎo)演。如果沒有他們每周寫劇本出來，我就沒有工作，所以劇本非常重要。

《新民周刊》：編劇和導(dǎo)演發(fā)生分歧的時候聽誰的呢？

羅杰：聽編劇的。在電影里，導(dǎo)演是中心，在電視劇里，編劇才是。他們給我劇本，我負(fù)責(zé)把演員放到合適的位置，彩排、演出。彩排的時候編劇會在邊上看著，告訴我，哪里很好，哪里需要修改，然后他們?nèi)バ薷膭”?。我一般都會接納意見，因為這是他們的劇，我希望他們下周仍然請我來拍，如果我說不的話，也許下周我就被辭退了。

《新民周刊》：一集的拍攝周期大概是多久？會花更多時間在劇本上嗎？

羅杰：在美國確實有更多的時間是花在劇本上，比如說《老友記》，每集基本上都要寫5-6遍，然后花3天時間彩排，再花2天去拍攝，直接在觀眾面前拍，如果他們不笑，編劇就會改用其他笑話。很多劇都采用這種在觀眾面前拍攝的方式，《生活大爆炸》和《熱力克利夫蘭》也是。

多分一點投資給編劇

《新民周刊》：邊拍邊播主要是為了根據(jù)觀眾喜好及時調(diào)整劇情嗎？

羅杰：是啊，我們會一直留意現(xiàn)場觀眾的反饋，如果某個角色讓他們喜歡，就更多地發(fā)展這個角色。觀眾永遠(yuǎn)是最要緊的人。我知道在中國你們拍完30集再拿去賣，這樣就來不及根據(jù)觀眾的反應(yīng)改變劇情，除非像《愛情公寓》這樣還有第二季。

《新民周刊》：你們?yōu)椤独嫌延洝纷鬟^什么樣的調(diào)整呢？

羅杰：你記得“甘瑟”嗎？在戲里演“Central Perk”咖啡店的員工。其實他本來真的就是咖啡店員工，我們的一位編劇在咖啡店看到他，就叫他來客串一集，也沒有臺詞，只是端咖啡。結(jié)果因為他幾乎純白色的金發(fā)，觀眾都很喜歡他，慢慢真的發(fā)展成了一個角色。

還有一次，到了第九季的時候，編劇們想發(fā)展一條新的故事線，就打算撮合Rachel和Joey，安排他們曖昧、曖昧、曖昧，終于互相親吻——親上去的那一刻，現(xiàn)場300個觀眾都沸騰了，“什么什么”，他們驚呼。制片人聽到了，就出去問：怎么你們不希望他倆在一起嗎？觀眾說：“不要！我們把他們當(dāng)親兄妹！”于是編劇決定聽觀眾的，安排兩個人不斷地在關(guān)鍵時刻錯過彼此，最終蓋棺定論：我們只是朋友。這樣一來大家都滿意了。

《新民周刊》：也會采用大數(shù)據(jù)分析嗎？

羅杰：數(shù)據(jù)分析的事每個制片公司都在做，用電腦分析觀眾的各種范疇，分析什么樣的劇會更賣錢。但我相信還是要有好故事，因為有時候人們并不知道他們喜歡什么。有人穿了一件印著字母的T恤，別人看到了，說“啊我喜歡”，談的人越來越多，衣服就越來越流行?！都埮莆荨芬彩沁@樣，只要人們開始討論它，就會形成從眾心理，變成大家都想看。

《新民周刊》：你覺得中國電視劇有什么毛病嗎？

羅杰：我聽說明星的片酬占總預(yù)算的三分之二，明星可以掌控一切，這讓我有點吃驚。幾年前我?guī)鸵粋€中國朋友做電視劇，故事是關(guān)于一個時尚雜志的“女魔頭”，她身邊有個年輕的助手，想搶她的飯碗，還有個年輕的設(shè)計師，想搶她的老公，三個女人形成一組三角關(guān)系。有一天他們告訴我，終于等到一位女演員，在中國很有名，所有人都知道，有市場，可以開始寫劇本了，但有個問題——這個拿走了三分之二預(yù)算的女演員，開始想要主導(dǎo)這個秀，想找人改劇本，開除另外兩個比她更年輕更漂亮的女演員……這樣的事情在美國一定不會發(fā)生，我們會辭退她，因為她毀了整個故事，而故事是最重要的。但是在中國，賣錢需要明星，不像美國，是電視劇成功以后才能賣大錢。《老友記》第一季剛播出的時候也差點被砍，因為6個演員都是新人，沒有名氣，但是越往后觀眾越喜歡這部戲，他們也都成了明星。

《新民周刊》：會給中國電視劇提什么樣的建議呢？

羅杰：改變聚焦點，從看重演員、導(dǎo)演，到看重編劇。我覺得中國有一噸故事能寫，新宇宙將從這里開始。名導(dǎo)演和名演員在哪里都能掙大錢，但是也應(yīng)該多分一點投資給編劇。我現(xiàn)在碰到很多中國劇組，因為給編劇的預(yù)算本來就少，所以他只能孤軍作戰(zhàn)，不能像美劇一樣再去請合作編劇，繼而形成一個團(tuán)隊。

當(dāng)然我知道中國有審查，但市場的確越來越自由，未來也一定會越來越開放。美國也有電視分級，像《老友記》在NBC這樣的公共臺播出，不能有性的內(nèi)容——但我們會暗示，事實上我們一直在暗示。我希望大家眼光更長遠(yuǎn)，不要挑賺錢的捷徑，不要抄襲，要花更多時間去原創(chuàng)，《老友記》就是這樣才賺到了大錢。

《新民周刊》：你覺得《愛情公寓》，或者說中國的其他熱播劇，有可能賣到美國嗎？

羅杰：有人問我，一些中國的熱門古裝劇是不是在美國也登上了主流電視頻道，我想主要還是在華人區(qū)吧?！稅矍楣ⅰ芬敵龅矫绹峙潞茈y，即便可能，銷售量也不大，因為美國人不愛看字幕。而在美國，電視產(chǎn)業(yè)永遠(yuǎn)都是一門生意，如果銷路不廣，就不會長久。中國人也不必對此感覺糟糕，認(rèn)為美國人忽視中國人，其實美國人是忽視所有人，只關(guān)心自己。endprint