1920年，著名畫(huà)家齊白石應(yīng)邀參加一個(gè)活動(dòng)，因?yàn)榇┲翚?，加之大師不善言辭，結(jié)果無(wú)人理睬。這讓齊白石很尷尬，坐也不是站也不是，走又走不掉。恰在此時(shí)，梅蘭芳走了進(jìn)來(lái)。

彼時(shí)，梅蘭芳已是京劇名家，衣著光鮮，捧他的客人極多。但梅蘭芳還是在眾多賓客里，看見(jiàn)了齊白石。此前，他們只是相識(shí)，并無(wú)深交，可梅蘭芳還是很恭敬地走過(guò)去，與齊白石寒暄。此舉讓在座賓客很驚訝，紛紛詢問(wèn)梅蘭芳主動(dòng)打招呼的客人是誰(shuí)。當(dāng)?shù)弥獙?duì)方竟是畫(huà)家齊白石時(shí)，賓客們也過(guò)來(lái)寒暄，這才讓齊白石擺脫尷尬。

事后，齊白石很用心地為梅蘭芳畫(huà)了一幅《雪中送炭圖》，題句云：“而今淪落長(zhǎng)安市，幸有梅郎識(shí)姓名。”后來(lái)，梅蘭芳想學(xué)習(xí)畫(huà)草蟲(chóng)，齊白石欣然收他為徒。

1954年，梅蘭芳準(zhǔn)備在上海演出，而當(dāng)時(shí)正在上海演出的程硯秋，因?yàn)樾麄鞑坏轿?，票房很慘淡。彼時(shí)，梅蘭芳與程硯秋是亦師亦友亦對(duì)手。如果當(dāng)時(shí)梅蘭芳在上海演出，以他的知名度和社會(huì)地位，一定會(huì)大受歡迎，這樣一來(lái)，本來(lái)就票房不佳的程硯秋，想在上海立足就很難了。許多戲迷也期待著兩個(gè)人唱對(duì)臺(tái)戲，想瞧瞧這兩位京劇界頂尖人物，誰(shuí)勝誰(shuí)?。?/p>

梅蘭芳原來(lái)并不知程硯秋在上海票房不佳，到達(dá)上海后才知道。在心里，他不想看程硯秋的笑話，但是他來(lái)上海的消息已經(jīng)被報(bào)紙大肆宣傳，而且戲院已經(jīng)將票售出。就在他為難之際，當(dāng)時(shí)的戲院書(shū)記馬少波，出面勸說(shuō)讓梅蘭芳放棄演出，以免出現(xiàn)“龍爭(zhēng)虎斗”的局面。如果放在他人身上，是斷不能放棄演出的，那樣會(huì)遭人詬病。但是梅蘭芳卻以大局為重，放棄了在上海的演出，而把機(jī)會(huì)讓給了程硯秋。

后來(lái)，梅蘭芳的妻子過(guò)生日，程硯秋不僅親自到場(chǎng)祝壽，還送上精致的禮物。

木匠在教徒弟時(shí)，會(huì)不忘提醒：“注意，留一道縫隙?！睂?duì)于木匠來(lái)說(shuō)，做活最講究的就是疏密有致，粘合貼切，能不能做好手里的木工活，縫隙往往很關(guān)鍵。做人處世和木匠做工是一樣的道理，與人相處時(shí)，留下一道縫隙，就是給彼此留有余地。

梅蘭芳盛名之下，依然謙遜有禮，為人處世留縫隙，時(shí)時(shí)為他人著想，處處寬容與忍讓。正是這種為人處世留縫隙的大智慧，才令梅蘭芳的事業(yè)一路輝煌，而其身上更是散發(fā)著偉大的人格魅力，那是值得我們學(xué)習(xí)并仰望的。