趙妹　劉蓓蓓

摘要：

音樂(lè)與影視是如影隨形的兩姊妹，但是，影視劇與古典音樂(lè)似乎不太靠邊。因?yàn)橛耙晞∈悄贻p的、時(shí)尚的、科技的、大眾的、商品的產(chǎn)物；而大眾眼中的古典音樂(lè)是古老的、高雅的、曲高和寡的、嚴(yán)肅的、純粹的藝術(shù)。事實(shí)并非如此。稚嫩期的電影是在古老而慈祥的古典音樂(lè)的襁褓中產(chǎn)生的，至今仍然藕斷絲連，不時(shí)地被借用。

關(guān)鍵詞：古典音樂(lè)；影視劇

影視從無(wú)聲到有聲，經(jīng)歷了一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變過(guò)程。20世紀(jì)初，人們逐漸領(lǐng)悟到無(wú)聲影片需要用音樂(lè)來(lái)渲染劇情，也可以以此掩蓋放映機(jī)的噪音，于是就嘗試在影片中加入音樂(lè)。隨著時(shí)代的發(fā)展，影視技術(shù)的革新，人們?cè)絹?lái)越意識(shí)到影視音樂(lè)不止是影視畫(huà)面之外的一種陪襯和附屬，而是影視劇中不可替代的、不可或缺的組成部分。它的存在，為影視劇的藝術(shù)表現(xiàn)提供了更多的可能，從而使影視劇成為真正意義上的“視聽(tīng)盛宴”。

一、音樂(lè)在影視劇中的作用

音樂(lè)一旦進(jìn)入電影，它便不再是獨(dú)立的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，而是電影聲音系統(tǒng)中的一個(gè)聽(tīng)覺(jué)元素，一個(gè)獨(dú)特的樂(lè)音元素。它與人聲、音響元素在聲音構(gòu)成上的獨(dú)特性，在于它最善于抒發(fā)人的情感，善于以情緒的力量揭示人的心靈的無(wú)比豐富性，這是其它聲音元素?zé)o法替代的?？梢哉f(shuō)，有了音樂(lè)的潤(rùn)色，影片才變得更加鮮活和充滿(mǎn)生機(jī)。那么，影視劇音樂(lè)的作用主要表現(xiàn)在哪些方面呢？

二、古典音樂(lè)在影視劇中的流行

古典音樂(lè)是一個(gè)含義廣泛的術(shù)語(yǔ)，廣義的西洋古典音樂(lè)是指那些從西方中世紀(jì)開(kāi)始至今，并在歐洲主流文化背景下創(chuàng)作的音樂(lè)；或者指植根于西方傳統(tǒng)禮拜式音樂(lè)和世俗音樂(lè)，其范圍涵蓋了約公元9世紀(jì)至今的全部時(shí)期，主要因其復(fù)雜多樣的創(chuàng)作技術(shù)和所能承載的厚重內(nèi)涵而有別于通俗音樂(lè)和民間音樂(lè)。許多影視劇的配樂(lè)選取了古典音樂(lè)的片段，或是借鑒了偉大作曲家的風(fēng)格與創(chuàng)造技法。古典音樂(lè)也常常被重新包裝，以一個(gè)新的名字出現(xiàn)在電影屏幕上。當(dāng)然，這些古典音樂(lè)素材若是被合理地重新運(yùn)用，它將給影視劇帶來(lái)全新的感覺(jué)。影視劇和古典音樂(lè)這兩種截然不同的藝術(shù)形式，就這樣被很好的結(jié)合了起來(lái)，不僅對(duì)古典音樂(lè)自身的精華進(jìn)行了良好的宣傳，也對(duì)影視劇的情節(jié)起到了推波助瀾的效果。由此，使古典音樂(lè)漸漸縮短了和普通大眾的距離，同時(shí)也找到了一個(gè)有利于自身傳播的平臺(tái)。

（一）古典音樂(lè)在影視劇中的作用

古典音樂(lè)和其它形式的音樂(lè)體裁一樣，在影視劇中起著渲染氣氛，刻畫(huà)人物，加強(qiáng)影片節(jié)奏，揭示影片主題，以及推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等作用。但古典音樂(lè)有其特別之處，它有著極其復(fù)雜的和聲以及配器方法，不僅可以由龐大的交響樂(lè)隊(duì)演奏，也可以由人聲或獨(dú)立的樂(lè)器完成，加之音樂(lè)大師們賦予它深刻的思想內(nèi)涵，其完美的音響與精致的藝術(shù)構(gòu)思是其它音樂(lè)風(fēng)格所無(wú)法比擬的。正是由于古典音樂(lè)自身的特殊性質(zhì)，古典音樂(lè)在影片中充分發(fā)揮了它豐富的內(nèi)涵底蘊(yùn)和藝術(shù)表現(xiàn)張力。

（二）古典音樂(lè)在影視劇中的運(yùn)用方式

首先，影視畫(huà)面與聲音的共同存在分三種關(guān)系：即聲畫(huà)合一（聲源一般都在視像上得到同步映現(xiàn)或已經(jīng)做出交代）、聲畫(huà)平行（視像與聲畫(huà)不具有同步性）和聲畫(huà)對(duì)位（畫(huà)面視像與聲音各自獨(dú)立又相互作用）。 第一種關(guān)系之下的古典音樂(lè)運(yùn)用往往見(jiàn)于歌舞片、音樂(lè)人物傳記片及一般影片中的歌舞音樂(lè)場(chǎng)景等。典型的例子如《海上鋼琴師》、《莫扎特》、《鋼琴課》中的鋼琴?gòu)椬鄨?chǎng)景。由于畫(huà)面中演奏樂(lè)器的出現(xiàn)，觀眾對(duì)所運(yùn)用的音樂(lè)片段的認(rèn)知更加直接。此時(shí)，音樂(lè)的藝術(shù)抽象表達(dá)作用卻相對(duì)受限，更多的是維護(hù)影視紀(jì)實(shí)的客觀性及物理真實(shí)性，通俗的講即音樂(lè)是作為場(chǎng)景中道具的必然聽(tīng)覺(jué)延伸而出現(xiàn)。第二、三種關(guān)系下，由于聲音的非同步入畫(huà)或聲源的非可見(jiàn)性，古典音樂(lè)的運(yùn)用被賦予了更多音樂(lè)之外的作用，甚至被看作是導(dǎo)演除鏡頭和對(duì)白之外的第三種電影語(yǔ)言表達(dá)方式。

三、中國(guó)古典音樂(lè)在影視劇中的運(yùn)用

中國(guó)古典音樂(lè)深深扎根于中華文化這片沃土，一直深受中國(guó)傳統(tǒng)文化與民族審美心理的影響。中華文化的博大精深和厚實(shí)底蘊(yùn)，也賦予了中國(guó)古典音樂(lè)極其旺盛的生命力。影視音樂(lè)之中的民族藝術(shù)風(fēng)格是伴隨社會(huì)發(fā)展以及人們欣賞水準(zhǔn)的提升而演變和發(fā)展的。琵琶、鼓、嗩吶、二胡、箏等眾多民族樂(lè)器被影視音樂(lè)人最大可能地應(yīng)用到影視音樂(lè)之中，獲得了較好的音樂(lè)效果。

電影《臥虎藏龍》？著力于描寫(xiě)兩代俠者的情感悲劇。由譚盾配樂(lè)的《臥虎藏龍》獲得了奧斯卡電影節(jié)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)，這是對(duì)中國(guó)電影音樂(lè)中傳統(tǒng)特色的肯定，可稱(chēng)為電影音樂(lè)中民族性元素運(yùn)用的新節(jié)點(diǎn)?！杜P虎藏龍》的音樂(lè)在渲染氣氛的功能上達(dá)到了新的藝術(shù)高度，同時(shí)增加了精彩紛呈的武俠打斗場(chǎng)面的觀賞性。？在《臥虎藏龍》中，大部分音樂(lè)旋律單純、樸素、統(tǒng)一，和聲簡(jiǎn)單明了，配器清淡。承擔(dān)主要旋律演奏并多次出現(xiàn)的樂(lè)器是大提琴，輔以多種民族樂(lè)器（笛、簫、鼓、琵琶等），交融民族特色鮮明的民歌旋律配樂(lè)方式，糅合了大提琴低沉悠揚(yáng)的音色與東方民樂(lè)輕靈神秘的曲調(diào)，以中西合璧的融合形態(tài)將中國(guó)的民族音樂(lè)元素巧妙地運(yùn)用于電影之中，達(dá)到一種寧?kù)o的和諧。影視劇作品中的配樂(lè)都切實(shí)展現(xiàn)了中國(guó)古典音樂(lè)之特色，把中國(guó)古典民族樂(lè)器之無(wú)窮魅力盡力而深刻地發(fā)揮到了頂點(diǎn)，讓影片音樂(lè)不但統(tǒng)一又變化多端，不但洗練又深刻，這恰是影視音樂(lè)之中民族元素應(yīng)用的重要方法。

總而言之，音樂(lè)在影視劇作品中有著舉足輕重的地位，可以說(shuō)，現(xiàn)在的影視已經(jīng)離不開(kāi)音樂(lè)。只要有了音樂(lè)，不懂電影的人，也能從音樂(lè)中讀到一些東西，這是影視劇中其它元素所無(wú)法取代的。并且，影視音樂(lè)中應(yīng)用古典元素的大潮已經(jīng)到來(lái)。因此，立足于本民族音樂(lè)，走國(guó)際和多元化道路的音樂(lè)創(chuàng)作會(huì)讓我國(guó)影視音樂(lè)再獲生機(jī)。

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[2]左開(kāi)菊.電影中的音樂(lè)運(yùn)用之妙[J].電影文學(xué)，2008（12）

[3]張萌.淺談中國(guó)民族器樂(lè)在電視劇中的運(yùn)用[J].文藝生活·文海藝苑，2010（07）

【作者單位：趙妹，河南省偃陵縣文化局

劉蓓蓓，河南電視臺(tái)】