劉慧

以數(shù)字媒體、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與文化產(chǎn)業(yè)相融合而產(chǎn)生的數(shù)字媒體產(chǎn)業(yè)，正在世界各地高速成長。數(shù)字媒體產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，得益于數(shù)字媒體藝術(shù)與技術(shù)不斷突破產(chǎn)生的引領(lǐng)和支持。數(shù)字媒體技術(shù)是融合了數(shù)字信息處理技術(shù)、計算機技術(shù)、數(shù)字通信和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等的交叉學(xué)科和技術(shù)領(lǐng)域。

數(shù)字媒體藝術(shù)與技術(shù)是通過藝術(shù)表現(xiàn)手法結(jié)合現(xiàn)代計算和通信手段，綜合處理文字、聲音、圖形、圖像等信息進(jìn)行藝術(shù)化的處理，使抽象的信息變成可感知、可管理和可交互的一種技術(shù)；是數(shù)字媒體信息的獲取、處理、存儲、傳播、管理、安全、輸出等相關(guān)的理論、方法、技術(shù)與系統(tǒng)。

計算機技術(shù)、通信技術(shù)和信息處理技術(shù)等各類信息技術(shù)的綜合應(yīng)用技術(shù)，其所涉及的關(guān)鍵技術(shù)及內(nèi)容主要包括數(shù)字信息的獲取與輸出技術(shù)、數(shù)字信息存儲技術(shù)、數(shù)字信息處理技術(shù)、數(shù)字傳播技術(shù)、數(shù)字信息管理與安全都屬于數(shù)字媒體技術(shù)。其他的數(shù)字媒體技術(shù)還包括在這些關(guān)鍵技術(shù)基礎(chǔ)上綜合的技術(shù)，比如，基于數(shù)字傳輸技術(shù)和數(shù)字壓縮處理技術(shù)的廣泛應(yīng)用于數(shù)字媒體網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)牧髅襟w技術(shù)，基于計算機圖形技術(shù)的廣泛應(yīng)用于數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)的計算機動畫技術(shù)，都以交互為其主要形式特征，參與有關(guān)社會、文化、政治、美學(xué)等相關(guān)領(lǐng)域的藝術(shù)實踐。近幾年春晚舞臺設(shè)計就是基于人機交互、計算機圖形和顯示等技術(shù)的大量廣泛應(yīng)用于舞臺背景、熒幕、道具等領(lǐng)域的虛擬現(xiàn)實技術(shù)。

一、春晚舞臺設(shè)計中數(shù)字信息技術(shù)的大量運用

央視一號大廳首次啟用多角度變幻舞臺。春晚的舞臺美術(shù)再次升級，雖然沒有進(jìn)行翻天覆地的動工，但明顯可以感覺到，全新的舞臺美術(shù)提升了視覺感受，不僅延續(xù)了360度夢幻效果，而且更有層次感，圍繞舞臺的LED顯示屏，錯落有致，并根據(jù)每個節(jié)目進(jìn)行調(diào)整，讓舞臺呈現(xiàn)出更逼真的3D效果。

春晚機械舞臺的變化是一大特點，不僅有地面升降舞臺，更增加了從天而降的云梯，機械伸縮的移動車臺、可自由組合陣列的線陣箱和精確控制的水幕，結(jié)合大屏、燈光、音樂，將演播大廳美輪美奐的呈現(xiàn)在觀眾面前。今年使用的LED屏幕數(shù)量比往年更龐大，升降臺大量使用P3彩晶屏，清晰度提高了好幾倍，隨之提升的是視頻制作的分辨率。為了保證播送的清晰度及完整性，僅單個視頻素材大小就在2G—10G不等，平均每個節(jié)目44個視頻素材，單個節(jié)目素材的傳輸量在幾十G到幾百G不等，春晚節(jié)目40余個，央視使用USB3.0數(shù)據(jù)傳輸端口，大大縮短了傳輸時間提高傳輸效率。

二、春晚舞臺設(shè)計中二維平面視頻畫面轉(zhuǎn)換成為三維立體空間

在三維仿真引擎的支撐下，建立基于時空架構(gòu)的舞臺模型，對機械舞臺的分析與計算，在虛擬環(huán)境中實時預(yù)覽物美創(chuàng)意效果，包括機械舞臺運動和配合視頻呈現(xiàn)的創(chuàng)意方案，并與創(chuàng)意進(jìn)行可行性評估、智能校正與選擇。既為導(dǎo)演提供一個高可信度展現(xiàn)創(chuàng)意效果的仿真平臺，也為制作人員提供一個精準(zhǔn)的可參考的模擬創(chuàng)意呈現(xiàn)的仿真舞臺，為后續(xù)的各項實施工作提供可視化依據(jù)。

仿真舞臺模型通過對真實舞臺的還原，精確到舞臺每一塊的尺寸和位置。制作人員通過舞臺模型了解舞臺結(jié)構(gòu)，模型展示常用動態(tài)機位，多方位呈現(xiàn)電視晚會舞臺畫面，給制作人員以及導(dǎo)演提供了一個三維的、可視的創(chuàng)作空間。歌曲《我心永恒》在前期創(chuàng)意階段，一方面導(dǎo)演和制作人員通過舞臺模型建立故事時間線，模擬歌手演員的走臺位置和精確時間；另一方面在節(jié)目中運用到虛擬技術(shù)，更便于虛擬設(shè)計制作的跟進(jìn)和完善，實現(xiàn)了二維平面向三維立體空間的轉(zhuǎn)變。

三、春晚舞臺設(shè)計借助于數(shù)字MAYA動畫模型還原仿真舞臺運動

搭建舞臺硬件數(shù)據(jù)協(xié)同平臺首先通過統(tǒng)一機械操控輸入和Maya動畫模型輸出的數(shù)據(jù)格式，對制作的MAYA動畫模型進(jìn)行數(shù)據(jù)提取，其次，通過Maya模型數(shù)據(jù)的輸入，實現(xiàn)計算機數(shù)據(jù)輸入控制機械操控，大大提高機械舞臺臺型編排的效率。并且通過Maya模型數(shù)據(jù)的輸入，實現(xiàn)舞臺臺型漫游呈現(xiàn)，不僅可以更直觀的將創(chuàng)意通過仿真機械舞臺呈現(xiàn)，還可檢測其可實施性，并可實時修改并用于真實舞臺機械控制輸入數(shù)據(jù)。

鐵杵磨成針非一日之力，最終得以呈現(xiàn)在觀眾面前的舞臺和視頻也是通過一日日的磨合溝通完成。首先由于生產(chǎn)以及安裝周期的原因，制作出來的視頻不能實時的在現(xiàn)場配合機械舞臺進(jìn)行演示，根據(jù)數(shù)十個現(xiàn)場配合機械舞臺進(jìn)行演示，根據(jù)數(shù)十個節(jié)目的時長，一個節(jié)目僅僅通過大量數(shù)據(jù)的手動輸入也是不可實施的。其次，在彩排期間，有限的制作周期、排練周期，不僅僅需要舞臺和視頻的配合，還有現(xiàn)場演員的表演定位等等，都會給臺型的定制和視頻的制作帶來極大的不可控性。導(dǎo)演、演員、視頻制作人員和機械控制人員不斷的溝通、調(diào)試，現(xiàn)場修改后真實舞臺運動數(shù)據(jù)也是制作人員創(chuàng)意制作的重要依據(jù)，我們通過真實的舞臺輸出數(shù)據(jù)在計算機還原舞臺，使得制作人員也可以通過還原修改后的仿真舞臺運動呈現(xiàn)，對視頻進(jìn)行修改。在這雙向的數(shù)據(jù)輸入和輸出中，不斷的刺激和產(chǎn)生更多更好的創(chuàng)意。

四、春晚舞臺設(shè)計使用視頻影像技術(shù)結(jié)合節(jié)目播放控制系統(tǒng)

創(chuàng)作人員要根據(jù)劇本與舞蹈創(chuàng)作影像內(nèi)容。童話的、民俗的、時尚的，這些元素都必須巧妙融合，才能帶給觀眾一個唯美的畫面。制作過程中，先對舞蹈畫面進(jìn)行立體實拍，然后用綠幕摳像技術(shù)將舞蹈摳出，并合成到已經(jīng)制作好的視頻影像之中，最后視頻節(jié)點要配合舞蹈節(jié)點與音樂節(jié)點實現(xiàn)完美同步，這也是整個視頻影像的難點所在。

播放控制系統(tǒng)作為春晚視頻的終端控制，控制著舞臺上每一塊終端顯示屏。之前通過仿真系統(tǒng)視頻切割軟件實現(xiàn)了滿足多種播放控制系統(tǒng)的多端口輸出視頻，計算真實舞臺屏幕的視頻參數(shù)，控制器、服務(wù)器的分布方式，并同意視頻輸入映射到控制器的端口號，達(dá)到有條不紊的將每個節(jié)目四十條左右視頻輸入至控制器端口，并相應(yīng)的同步顯示在舞臺各區(qū)域大屏上。

五、春晚舞臺設(shè)計實現(xiàn)虛擬現(xiàn)實技術(shù)

春晚在虛擬現(xiàn)實方面，利用電視科技手段，大量使用虛擬、3D技術(shù)使舞臺美術(shù)效果不斷升級并得到360度全方位展示，實現(xiàn)了舞臺美術(shù)數(shù)字技術(shù)的廣泛應(yīng)用。針對虛擬部分，舞臺美術(shù)重點解決了搖臂運行軌跡跟蹤問題，舞臺美術(shù)先將每個節(jié)目的視頻背景運用3D仿真模型與虛擬技術(shù)進(jìn)行電腦合成，根據(jù)虛擬舞臺效果確定是否可以實施，之后考慮演員舞臺表演空間及表演位置進(jìn)行虛擬機位的設(shè)定，做到LED和演員與虛擬攝像機位的真假結(jié)合，保證最終呈現(xiàn)的電視效果。endprint

31年來，隨著春晚科技元素的不斷升級，舞臺構(gòu)建、燈光設(shè)計、人物造型和服飾都經(jīng)歷著層層演變，通過數(shù)字媒體技術(shù)實現(xiàn)的LED顯示技術(shù)已然成為春晚舞臺美術(shù)設(shè)計中最為壯觀的藝術(shù)呈現(xiàn)手段。它極大地改善并拓寬了舞臺美術(shù)設(shè)計者的創(chuàng)作觀念和視域，并作為舞臺美術(shù)中極為重要的構(gòu)成元素形成了新的美學(xué)功能。LED大屏幕呈現(xiàn)給觀眾的，是由靜態(tài)符號到動靜結(jié)合的畫面，是從宇宙空間、潺潺流水到廣袤的郊野，以圖代文，深入淺出，為觀眾解讀意蘊，展示綿延不絕的藝術(shù)想象空間。所以今春晚舞臺美術(shù)設(shè)計大眾高度一致的豎起了大拇指，是繼龍年飽受贊譽的舞臺效果的一次錦上添花式的贊揚和肯定。

而今，這些LED屏幕和節(jié)目結(jié)合的更加漂亮，席琳？迪翁演唱時，周圍以水幕裝扮，堪稱驚艷，朗朗與侯宏瀾合作的《指尖與足尖》，利用視覺效果呈現(xiàn)一個鋼琴八音盒的畫面，仿佛侯宏瀾在朗朗的鋼琴上輕盈舞蹈，兒童節(jié)目《剪花花》打破了一般觀看視角，俯視和平視結(jié)合，動作和舞臺背景結(jié)合，舞臺上直接出現(xiàn)了光影效果的巨幅窗戶，創(chuàng)意十足；雜技《冰與火》，整場以藍(lán)色背景為主色，演員背后的屏幕上一個藍(lán)色的火球不停的轉(zhuǎn)動，給人一種高深莫測的感覺。

春晚的舞臺設(shè)計運用了電腦編程的震撼水幕，并首次大量運用虛擬植入技術(shù)，給觀眾帶來了不一樣的視覺享受，讓其大飽眼福，可以說這些都是科技進(jìn)步的成果。遙想早年的春晚時期，這些還是一個遙不可及的夢，如今夢想已照進(jìn)現(xiàn)實。而這所有視覺盛宴贏得觀眾好評的同時，都處處體現(xiàn)著數(shù)字媒體時代，包含春晚數(shù)字化的文字、圖形、圖像、聲音、視頻影像和動畫媒體，以及存儲、傳輸、顯示邏輯媒體大的實務(wù)媒體。數(shù)字藝術(shù)家借助相關(guān)平面和三維處理軟件幫助創(chuàng)作春晚所需的繪圖、拼貼畫或版畫等各種與節(jié)目相匹配精心設(shè)計的圖像。用Maya、Softimage和3DMAX等用于創(chuàng)建好春晚中所需的復(fù)雜的三維模型、物體和場景，或通過算法繪制各種圖像和模型等應(yīng)用于各種風(fēng)格的節(jié)目，猶如在表現(xiàn)電影、電視、數(shù)字動畫及各種視覺效果逼真的特效。

數(shù)字藝術(shù)多涉及的相關(guān)領(lǐng)域十分繁多，從傳統(tǒng)藝術(shù)的角度分析，它既與模擬性的藝術(shù)相對而言，又與音樂、美術(shù)、文學(xué)、戲劇、影視相互滲透和融合。我們將在各個領(lǐng)域感受到數(shù)字媒體的技術(shù)不斷創(chuàng)新與實施，給我們的生活帶來極大的改變。

【參考文獻(xiàn)】

[1]林訊.新媒體藝術(shù)[M]，上海：上海交通大學(xué)出版社，2010

[2]http：//www.donews.com/net/201302/1423004.shtm

[3]http：//keji.saopu.com/news-491.html

【作者單位：武漢東湖學(xué)院傳媒與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院】endprint