楊力斌

近年來(lái)，張毓新創(chuàng)作出大量的荷花、牡丹等花鳥(niǎo)寫(xiě)意系列作品。畫(huà)作筆法、墨法技巧多變，或粗中有細(xì)，或酣暢淋漓，或清爽新穎；對(duì)水、墨、色的嫻熟靈活運(yùn)用，繼承與發(fā)揚(yáng)了中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨的藝術(shù)審美理念，從不同角度體現(xiàn)出現(xiàn)代人文藝術(shù)的精神風(fēng)貌。

張毓新筆下的《荷塘秋趣》《秋荷》《紫云》等花鳥(niǎo)畫(huà)以及《峽江泛舟》《峽江云煙繞奇峰》等山水畫(huà)，較好地表現(xiàn)出作者熱愛(ài)生活、源于生活、高于生活、藝術(shù)再現(xiàn)生活的藝術(shù)情懷。

荷花是一種清香宜人、香遠(yuǎn)溢清的花卉。宋代周敦頤說(shuō)：“愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭靜植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉…… 蓮，花之君子也?！币黄稅?ài)蓮說(shuō)》，闡述了中國(guó)文人推崇花中君子所蘊(yùn)含的深層次修養(yǎng)。

同樣是繪制荷花，畫(huà)家選擇的著眼點(diǎn)不同，筆下抒發(fā)出來(lái)的審美情趣也完全不一樣。在《荷塘秋趣》畫(huà)面上，他運(yùn)用濃淡不同的側(cè)鋒大寫(xiě)意筆法，描繪荷塘枝干、荷葉、荷花的錯(cuò)落有致、不齊之齊；相互穿插的枝葉在紛繁錯(cuò)亂中，流露出清逸流芳的荷花韻味。畫(huà)家將筆墨有意識(shí)組織成不同層次的物象。近處，幾組濃重變化的荷葉、荷干墨色錯(cuò)落交融，縝密疊加，無(wú)數(shù)的水草、浮萍隱襯在下方的水池中。中景處，幾大塊淺淡墨塊喻示無(wú)數(shù)茂盛的荷花層次，無(wú)數(shù)略深的荷干、嫩荷葉點(diǎn)綴其間；眾多的深淺荷葉簇?fù)碇鴾\粉色怒放的荷花，一只水鳥(niǎo)站在荷干上俯視前方。畫(huà)面上方大面積的空白處，計(jì)白當(dāng)黑，既是畫(huà)面的活眼，又是富于想象力的詩(shī)意般思維活動(dòng)空間。

而在《秋荷》畫(huà)面上，粗看仿佛只有一些不成形擁擠在一起的荷葉，仔細(xì)觀賞卻領(lǐng)略到嫻熟的筆法、深沉的色澤塊面、敦厚的復(fù)合型墨色；各種青色、青灰、青綠、棕色等瀟灑的點(diǎn)狀，表達(dá)出放浪形骸的筆墨情趣，很好地勾畫(huà)出靈動(dòng)、心動(dòng)與風(fēng)動(dòng)的荷塘景色。錯(cuò)落有致的荷干、蓮蓬，清逸流芳的荷花、花蕊，是畫(huà)家傾情繪制出的繁縟而不紊亂的荷花物象，彰顯出中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)藝術(shù)的真諦魅力。

《紫云》畫(huà)作令人觸摸到一種S型流變的畫(huà)面層次，墨色深淺不同的樹(shù)葉，疏可走馬，密不透風(fēng)；墨色飽滿、枯澀變化的粗細(xì)枝干，相互穿插，遒勁暢達(dá)；運(yùn)用灰紫、灰紫羅蘭、濃墨等不同色澤，繪制出紫藤的花蕊姿態(tài)，有形有色，筆情墨趣濃厚。

張毓新是中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。早年他曾在四川美院油畫(huà)系、版畫(huà)學(xué)研究班先后師從劉國(guó)樞、尹瓊教授。其后，他又在中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)西南師院分校師從蘇葆楨、方風(fēng)富、張春新等名家。他主攻花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)。作品曾多次參加全國(guó)、省市各種畫(huà)展，并多次獲獎(jiǎng)，彰顯出畫(huà)家不俗的藝術(shù)人生軌跡。

（責(zé)任編輯：李萬(wàn)全）