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        《留聲機(jī)》

        2014-06-17 21:49:02
        音樂(lè)愛好者 2014年4期
        關(guān)鍵詞:音樂(lè)

        英國(guó)三位杰出的古典音樂(lè)家在2014新年到來(lái)之際獲得國(guó)家頒發(fā)的榮譽(yù):作曲家、指揮家馬克斯韋爾·戴維斯(1934- )獲皇家榮譽(yù)勛爵;已擔(dān)任柏林愛樂(lè)音樂(lè)總監(jiān)達(dá)十二年之久的指揮家塞蒙·萊托獲皇家功績(jī)勛章——該勛章任何時(shí)段只有二十四人擁有;鋼琴家斯蒂芬·霍夫(1961- )被授予皇家司令勛章(CBE),他灌錄的圣-桑鋼琴協(xié)奏曲的唱片曾獲2008年《留聲機(jī)》頒發(fā)的金唱片獎(jiǎng)。

        今年是理查·施特勞斯誕辰一百五十周年,由研究施特勞斯的專家邁克爾·肯尼迪撰寫的封面文章概述了他的生平與創(chuàng)作,也探討了其最杰出的作品至今尚未能被人完全理解的原因。施特勞斯堪稱是一位全才音樂(lè)家,六歲開始作曲,也是杰出的指揮家和出色的鋼琴家(鋼琴伴奏尤佳)。他從未受過(guò)正規(guī)的音樂(lè)教育,吹圓號(hào)的父親及其樂(lè)隊(duì)同事們給予了他音樂(lè)知識(shí)。

        他年輕時(shí)受瓦格納音樂(lè)影響,并得到指揮家彪羅推薦。他初以交響音詩(shī)知名,二十四歲時(shí)便以交響詩(shī)《唐璜》成為繼瓦格納之后德國(guó)最重要的青年作曲家。他的《麥克白》和《唐璜》是根據(jù)觀眾的欣賞水平而寫的,《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》的藍(lán)本是尼采的同名暢銷小說(shuō)。他用樂(lè)器對(duì)堂吉訶德的形象描繪、對(duì)作惡作劇者蒂爾的生動(dòng)展現(xiàn)都令人印象深刻。《死與凈化》探究了一位藝術(shù)家的生與死。《英雄生涯》展示了樂(lè)器的使用,也是十九世紀(jì)末不協(xié)和音的巔峰之作。1898年施特勞斯任柏林皇家歌劇院指揮,與在維也納的同樣年輕的馬勒共掌歐洲歌劇院大權(quán)。從名不見經(jīng)傳到與斯特拉文斯基、德彪西、馬勒、埃爾加等并駕齊驅(qū),施特勞斯僅用了二十年時(shí)間。很多人不喜歡他的性格,欣賞他的羅曼·羅蘭曾評(píng)價(jià)他“冷漠,任性,目空一切”,但也“不乏幽默”。他對(duì)自己為何聽普契尼總是中途退場(chǎng)的解釋也頗為有趣:“我不希望自己滿腦子都是普契尼的旋律,我不能寫出普契尼式的施特勞斯音樂(lè)?!?/p>

        1898到1907年是施特勞斯創(chuàng)作最豐富的時(shí)期。1904年訪美時(shí)他抒情幽默的《家庭交響曲》加場(chǎng)開到了巨大的沃納梅克百貨商場(chǎng),美國(guó)評(píng)論其為“自瓦格納以來(lái)具有創(chuàng)新精神和偉大音樂(lè)激情的作曲家”。這一消息傳回德國(guó),改變了稱其為“藝術(shù)墮落”的反對(duì)派的看法。歌曲是施特勞斯的又一成就,旋律簡(jiǎn)潔入耳但并非庸俗。1894年他寫下四首歌曲(作品27)作為結(jié)婚禮物贈(zèng)給妻子波琳,其中包括或許是他最動(dòng)人的歌曲《早晨》,但至今仍有觀點(diǎn)認(rèn)為他的歌曲不能與舒伯特、舒曼、沃爾夫和馬勒相提并論。施特勞斯曾十分贊賞勛伯格的天才,卻因言語(yǔ)不慎使得兩人維持了十年的友誼終止。

        對(duì)施特勞斯一生的評(píng)價(jià)不能不提其愛妻女高音歌唱家波琳·德·阿娜,這位歌劇大腕在音樂(lè)上絲毫不讓施特勞斯,如果對(duì)其作品有所不滿會(huì)當(dāng)眾批評(píng)而不給夫君面子。施特勞斯很會(huì)哄波琳,兩人吵架后他會(huì)寫信以幽默的口吻讓夫人消氣。當(dāng)然,施特勞斯從波琳身上也獲益良多,他的那些女高音詠嘆調(diào)和歌曲深得歌唱家們喜愛肯定與波琳有關(guān)。施特勞斯身邊不乏才貌雙全的女歌手,但他毫無(wú)緋聞,與波琳恩愛終身。歌劇《玫瑰騎士》極為出色,一百年來(lái)依然獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。施特勞斯的最后一部歌劇《隨想曲》以及雙簧管協(xié)奏曲呈現(xiàn)出他晚年的輝煌。《最后的四首歌》為他畢生辛勞劃上了完美的句號(hào)。

        “今天音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上最耀眼而不可思議的鋼琴家!”唱片評(píng)論中樂(lè)評(píng)人莫里森借媒體的評(píng)語(yǔ)來(lái)贊揚(yáng)中國(guó)鋼琴家王羽佳的新唱片——普羅科菲耶夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》和拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》,杜達(dá)梅爾指揮。我們?cè)谶@張唱片中聽到的,是在那些高難度段落中輕而易舉的演奏,在拉赫瑪尼諾夫的變奏曲段落中如《溜冰圓舞曲》般流暢,在普羅科菲耶夫的協(xié)奏曲中同樣顯示出的強(qiáng)勁實(shí)力。要知道霍洛維茨、吉列爾斯或克萊本的速度并沒(méi)有那么快,王羽佳與杜達(dá)梅爾兩位年輕人給我們帶來(lái)了令人驚喜的全新感覺(jué)。

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