[摘要]電影，如同一本書(shū)一樣，好的電影會(huì)給人帶來(lái)好的影響。尤其是傳記電影。好的專(zhuān)輯電影會(huì)給人留下深刻的印象，能夠讓人們了解到真實(shí)歷史?？梢哉f(shuō)，傳記電影是一份歷史資料，如果在拍攝的過(guò)程當(dāng)中不注意的話(huà)，就會(huì)很容易淪為笑柄?！睹诽m芳》并不好寫(xiě)，也并不好拍。梅蘭芳一生的經(jīng)歷豐富多彩，然而在電影《梅蘭芳》當(dāng)中沒(méi)有深入梅蘭芳的精神世界當(dāng)中，只是一味在電影的技術(shù)層面上做文章，導(dǎo)致了影片缺乏大氣、恢弘、生動(dòng)的感覺(jué)。本文通過(guò)對(duì)《梅蘭芳》電影的評(píng)價(jià)，分析電影的拍攝之路，取巧，終究難成大器。

[關(guān)鍵詞]電影；《梅蘭芳》；評(píng)論；取巧

《梅蘭芳》電影拍攝的消息在幾年前一直在轉(zhuǎn)播著，因此很多觀眾對(duì)該片給予了很高的期望。然而，當(dāng)《梅蘭芳》真正問(wèn)世以來(lái)，卻遭受著一些觀眾的批評(píng)。面對(duì)這部毀譽(yù)參半的歷史正劇，下面從《梅蘭芳》這部電影的各個(gè)角度分析一下梅蘭芳拍攝的一些不足之處。

一、影片的情節(jié)存在的問(wèn)題

《梅蘭芳》整部片子給人的一種感覺(jué)是視覺(jué)感受有余，而情感感受不足。這樣講的原因是，整部片子沒(méi)能夠再現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的歷史滄桑之感。從整個(gè)情節(jié)的構(gòu)思方面來(lái)講，都不能夠達(dá)到一定的立意和境界。套路非常陳舊，有些內(nèi)容是為了顯示而顯示，走的基本上是多年前郭沫若的《屈原》等一類(lèi)歷史劇的路子。在有些情節(jié)的處理上顯得非常生硬，也不能夠展現(xiàn)出梅蘭芳的性格特點(diǎn)。甚至有一些劇情的“原創(chuàng)度”非常高，這樣偏離了歷史的史實(shí)，例如，在《梅蘭芳》電影當(dāng)中有一個(gè)情節(jié)是戲迷的刺殺事件，就存在了非常大的錯(cuò)誤。本身這一段歷史的史實(shí)是比較模糊的。但是，在影片當(dāng)中卻擅自將齊如山歸為刺殺梅蘭芳的幕后操作者，這樣的胡編亂造不僅僅有失客觀，還影響到別人對(duì)影片的評(píng)價(jià)。不僅僅沒(méi)法從側(cè)面反映出梅蘭芳的精神品質(zhì)，還歪曲了一定的史實(shí)，對(duì)于影片的影響是非常不好的。

另外，前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，梅蘭芳的一生是豐富多彩的。但是這部電影只列出了幾個(gè)故事：與十三燕打?qū)ε_(tái)，與孟小冬的戀愛(ài)，蓄須明志。而這些情節(jié)處理得并不好，有取巧的嫌疑。下面本文來(lái)逐步分析一下。

第一，關(guān)于與十三燕打?qū)ε_(tái)的情節(jié)。

關(guān)于這段情節(jié)，稍微對(duì)梅蘭芳?xì)v史有了解的人都會(huì)看出，實(shí)際上的十三燕就是譚鑫培作為原型的。這種創(chuàng)造性情節(jié)不僅僅沒(méi)有體現(xiàn)梅蘭芳的個(gè)性，對(duì)于當(dāng)時(shí)梨園行的情理也不符合。這種任意渲染的所謂歷史情結(jié)，與20世紀(jì)50年代的為顯示而顯示的歷史劇極為相似。這部分的情節(jié)雖然可以說(shuō)是精彩。但是要知道“尊師”是中國(guó)文化的精髓，在當(dāng)時(shí)的觀念當(dāng)中，師道是非常重要的。如果連最起碼的師道也不能夠尊重的話(huà)，那么梅蘭芳本人的名聲也就一落千丈了。因此，這個(gè)對(duì)臺(tái)的情節(jié)很明顯是不符合梅蘭芳本人的性格特點(diǎn)的，在梨園行中也屬于錯(cuò)誤之舉。本是應(yīng)該摒棄的情節(jié)，卻被陳凱歌拿來(lái)進(jìn)行“創(chuàng)新”，不得不說(shuō)是這部戲的第一大敗筆。

另外，梨園行當(dāng)中，琴師是非常重要的。在名角進(jìn)行練習(xí)、吊嗓的時(shí)候，一般都會(huì)有琴師跟在身邊。但是《梅蘭芳》整部戲都忽略了這些細(xì)節(jié)問(wèn)題，在整部戲當(dāng)中，不乏唱戲的情節(jié)，但是卻不見(jiàn)一個(gè)琴師出現(xiàn)。導(dǎo)演在了解京劇方面很顯然是存在著知識(shí)上的漏洞，也可以看出，導(dǎo)演在拍攝的時(shí)候存在著取巧的思想和態(tài)度，沒(méi)有從細(xì)節(jié)上面做好，讓整部片子更加嚴(yán)謹(jǐn)。

第二，關(guān)于與孟小冬的愛(ài)情情節(jié)。

這一段情節(jié)，導(dǎo)演完全沒(méi)有對(duì)愛(ài)情的兩位主角給予最基本的尊重，對(duì)于本應(yīng)該是史實(shí)的情節(jié)，卻做出了模糊的處理。梅蘭芳和孟小冬的愛(ài)情故事，并非是虛無(wú)縹緲的愛(ài)情，他們兩人的成婚，是歷史上的真實(shí)案件。但是，陳凱歌導(dǎo)演在這方面卻進(jìn)行了模糊處理，將兩人成婚的史實(shí)改為戀人。俗話(huà)說(shuō)：“信以傳信，疑以傳疑?！眰饔涬娪凹热皇且詺v史作為根本進(jìn)行拍攝的話(huà)，就必須要尊重人物的歷史，反映最基本的史實(shí)。否則，越過(guò)底線(xiàn)的話(huà)，再好的故事也是失敗的。

第三，關(guān)于梅蘭芳對(duì)待日軍的問(wèn)題。

在這一方面，《梅蘭芳》這部電影就與以前的一些片子如《關(guān)漢卿》有著相似之處了，也是通過(guò)偽造一系列的時(shí)間，通過(guò)這些偽歷史事件對(duì)人物的形象進(jìn)行夸大，為求能夠樹(shù)立人物的光輝形象，而忽略了客觀的歷史事實(shí)。在編寫(xiě)日本軍的劇情的時(shí)候，無(wú)限度將梅蘭芳的人物形象高大化。最典型的就是關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的情節(jié)。要知道，歷史上的梅蘭芳在抗戰(zhàn)之前，和日本人的關(guān)系是不錯(cuò)的。體現(xiàn)在幾個(gè)方面，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之前，梅蘭芳曾經(jīng)到過(guò)日本那里做過(guò)演出，并受到了日本人的歡迎。在日本發(fā)生關(guān)東大地震的時(shí)候也進(jìn)行過(guò)募捐，這些都是梅蘭芳和日本人關(guān)系友好的證明。而當(dāng)年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候，日本兵雖然肆虐我國(guó)，但是也不會(huì)至于那樣騷擾梅蘭芳先生的。導(dǎo)演通過(guò)這樣改寫(xiě)劇本，突出了日本兵的可恨之處，但卻沒(méi)有真正體現(xiàn)到梅蘭芳先生的人格魅力。

另外，梅蘭芳在抗戰(zhàn)的時(shí)候也的確是拒絕為日本人演戲，并且做出了蓄須明志的舉動(dòng)，并一直堅(jiān)持到抗戰(zhàn)的勝利，這樣的行為為人所敬佩。但是這部影片對(duì)此進(jìn)行了夸大化處理。歷史事實(shí)并非像影片所說(shuō)的那樣，梅蘭芳先生雖然是表明了自己的態(tài)度，但是他畢竟是一位藝術(shù)家，是一位視藝術(shù)為生命的藝術(shù)家，舞臺(tái)是他的一切。歷史上并沒(méi)有描述他陷入一個(gè)如何有計(jì)劃如何有預(yù)謀的圈套當(dāng)中，也沒(méi)有描述他有著視死如歸、橫眉冷對(duì)的革命家態(tài)度。相反，像梅蘭芳先生那樣依舞臺(tái)而生的藝術(shù)家，從備受尊重的舞臺(tái)藝術(shù)生活淪落到遠(yuǎn)離舞臺(tái)，從高額的出場(chǎng)費(fèi)淪落到抗戰(zhàn)時(shí)期變賣(mài)字畫(huà)維持生計(jì)的生活，從表演的巔峰淪落到不能再演戲，要為日后的生計(jì)所擔(dān)憂(yōu)；正是盛年的他，卻不能夠演戲，這樣的內(nèi)心，這樣的傷痛，這樣的經(jīng)濟(jì)壓力又有誰(shuí)能夠有深刻的體會(huì)？然而，面對(duì)種種的不濟(jì)，梅蘭芳先生依然選擇拒絕為日本人演戲、蓄須明志，這樣的精神難道不值得贊頌嗎？抗戰(zhàn)八年時(shí)期，梅蘭芳先生所面對(duì)的困難、苦楚并不是一兩個(gè)大義凜然的面孔可以表達(dá)出來(lái)的。導(dǎo)演沒(méi)有從這些地方突出梅蘭芳先生的偉大之處，卻胡亂編造歷史，以盲目突出梅蘭芳先生的高大形象，這與《關(guān)漢卿》一戲?qū)﹃P(guān)漢卿人物進(jìn)行“改造”，通過(guò)胡編亂造來(lái)盲目突出關(guān)漢卿的人物形象有何不同？

關(guān)于梅蘭芳先生抗戰(zhàn)時(shí)期的內(nèi)心心態(tài)表現(xiàn)，導(dǎo)演最起碼應(yīng)通過(guò)梅蘭芳先生的回憶錄《梅蘭芳舞臺(tái)生活三四十年》了解一下梅蘭芳先生的內(nèi)心變化。在遠(yuǎn)離了舞臺(tái)一段時(shí)間之后，梅蘭芳先生曾經(jīng)試過(guò)在家中緊閉窗戶(hù)，偷偷地唱了一段昆曲。但是嗓音已經(jīng)比不上之前，幾不復(fù)能唱，梅先生頹然許久……電影在拍攝的時(shí)候?yàn)槭裁床荒軌驈倪@些側(cè)面，通過(guò)描寫(xiě)梅蘭芳的惆悵，來(lái)反映梅蘭芳的偉大之處呢？

二、影片的內(nèi)容本末倒置

導(dǎo)演在拍攝《梅蘭芳》這部電影的時(shí)候，沒(méi)有徹底地了解到梅蘭芳先生歷史。因此也只是嘩眾取寵地凸顯出幾個(gè)廣為人知的故事，而且還是進(jìn)行了不必要的改編的。梅蘭芳被譽(yù)為四大名旦，但是這并不是他名氣大的根本原因。更重要的一個(gè)原因是他在世界上的地位。在1935年，他曾經(jīng)訪(fǎng)問(wèn)了蘇聯(lián)。梅蘭芳先生訪(fǎng)問(wèn)蘇聯(lián)的意義是非常大的，但遺憾的是《梅蘭芳》這部電影卻沒(méi)有很好闡述這一事件。雖然說(shuō)《梅蘭芳》并不是紀(jì)錄片，但是與其花心思對(duì)歷史事件進(jìn)行胡編亂造，不如將有意義的歷史事件融入影片當(dāng)中。導(dǎo)演在拍攝的過(guò)程當(dāng)中完全是有能力處理好這些細(xì)節(jié)的，但是很遺憾的是陳導(dǎo)演并沒(méi)有這樣做。

三、影片的選角方面存在著問(wèn)題

《梅蘭芳》電影選擇了著名的香港歌手黎明擔(dān)任主角。在商業(yè)的策略上，這一點(diǎn)是無(wú)可反駁，黎明擔(dān)任主角或許有一定的號(hào)召力。但是，這里就存在著一個(gè)比較大的缺點(diǎn)，就是黎明的氣質(zhì)問(wèn)題。任何人都可以看得出，黎明無(wú)論在外形上還是在身材上，都與梅蘭芳先生本人有著很大的距離。另外，黎明所擔(dān)任的主角是一位藝術(shù)大師。因此這對(duì) 于演員的要求也是非常高的，不僅要求演員的氣質(zhì)要像，還要要求演員對(duì)于以前京劇演員的一些生活特質(zhì)、職業(yè)特質(zhì)進(jìn)行深入的了解，這在短時(shí)間內(nèi)是不可能達(dá)到的，因此，黎明在電影當(dāng)中的表演不得不說(shuō)有一些生硬，這也是導(dǎo)演在走捷徑、取巧所導(dǎo)致的敗筆。

四、影片采用敘事割裂法導(dǎo)致的問(wèn)題

電影主要是通過(guò)三個(gè)部分組成的，然而三段的故事敘述存在著嚴(yán)重的割裂現(xiàn)象。例如，在講到第二個(gè)故事的時(shí)候，主要講述了梅蘭芳與孟小冬的愛(ài)情，上面已經(jīng)講了其歷史不準(zhǔn)確的問(wèn)題，故此不一一敘述。孟小冬和梅蘭芳最終沒(méi)有走到一起，這是第二個(gè)故事的結(jié)局。然而這么一段刻骨銘心的愛(ài)情，在第二個(gè)故事結(jié)束之后就再也沒(méi)有相關(guān)的敘述，孟小冬也再?zèng)]有出現(xiàn)在觀眾的眼前。那么，梅蘭芳對(duì)于孟小冬的感情又是如何呢？第三個(gè)故事是講述梅蘭芳的愛(ài)國(guó)情懷，這一段的故事和前一段愛(ài)情故事，并沒(méi)有什么相關(guān)聯(lián)的地方。但是其實(shí)導(dǎo)演在這方面可以做得更好的，在《勇敢的心》里面，導(dǎo)演就很好地將華萊士的愛(ài)國(guó)情懷和愛(ài)情相結(jié)合，這樣華萊士的人物形象也就豐富起來(lái)了。

《梅蘭芳》當(dāng)中這樣的拍攝手法完全割裂了故事的完整性，這樣導(dǎo)致的后果主要有兩點(diǎn)。

第一，破壞了影片的整體性。一部電影的整體性是非常重要的，影片的敘事當(dāng)中，情感要有起伏，才能夠避免電影乏味。《梅蘭芳》一片當(dāng)中，沒(méi)有貫穿整部電影的感情主線(xiàn)，有的也只是分割了之后的小故事情節(jié)，在電影當(dāng)中，三個(gè)故事的情節(jié)和高潮的不相同，這就導(dǎo)致了電影的分散，缺少統(tǒng)一的情感線(xiàn)索，導(dǎo)致了三個(gè)故事缺少必要的聯(lián)系，換句話(huà)說(shuō)，將三個(gè)小故事單獨(dú)拿出來(lái)制成電影是完全可以的。另一方面也反映了電影的內(nèi)容分散，拼湊感覺(jué)明顯。這種整體感的缺失，導(dǎo)致觀賞上乏味無(wú)趣，影響了觀眾的觀賞。

第二，破壞了人物的形象。人物的塑造是否成功主要有兩個(gè)方面：第一是演員，黎明的演技在上文已經(jīng)描述過(guò)了，無(wú)論是在氣質(zhì)方面，還是對(duì)京劇演員生活的深入了解方面，黎明都不是出演梅蘭芳先生的最好選擇。第二點(diǎn)，就是電影本身的拍攝問(wèn)題了，就拿第二段故事，梅蘭芳先生和孟小冬的愛(ài)情故事來(lái)講，在第二段故事當(dāng)中，梅蘭芳先生和孟小冬的愛(ài)情來(lái)得刻骨銘心，電影當(dāng)中運(yùn)用了一切的手法對(duì)兩人的愛(ài)情進(jìn)行刻畫(huà)，突出梅蘭芳先生真摯的感情。但是當(dāng)?shù)诙€(gè)故事結(jié)束之后，孟小冬就再也沒(méi)有出現(xiàn)了，在第三個(gè)故事當(dāng)中，梅蘭芳轉(zhuǎn)眼之間就與原本不和的妻子患難與共。這樣的劇情不免讓人覺(jué)得非常突然，到底梅蘭芳對(duì)孟小冬的感情是否真摯呢？

在整部電影當(dāng)中，每一個(gè)故事，陳導(dǎo)演都竭盡全力凸顯梅蘭芳先生的性格。但是陳導(dǎo)演犯了一個(gè)錯(cuò)誤，就是在每一個(gè)故事段突出梅蘭芳先生的精神的時(shí)候，完全忽略了他的另一品行。因此，梅蘭芳先生的形象特點(diǎn)就由本來(lái)豐滿(mǎn)變成后來(lái)形象的單一化，這是影片的又一大敗筆。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《梅蘭芳》充其量不過(guò)是一部商業(yè)化的電影，陳凱歌也不過(guò)是拍了一部人情電影。并且由于拍攝手法、劇情內(nèi)容等硬傷，影響了觀眾對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)，梅蘭芳先生如此豐富多彩的一生，被一部電影如此糊弄過(guò)去，實(shí)在是不應(yīng)該，作為拍攝過(guò)《霸王別姬》的陳導(dǎo)演，拍攝出《梅蘭芳》這樣的作品，不得不讓人唏噓。

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[作者簡(jiǎn)介] 宋雁超（1981—），女，河北廊坊人，碩士，廊坊師范學(xué)院文學(xué)院講師。主要研究方向：廣告創(chuàng)意。