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        鄧友譜:情傾麥稈話春秋

        2014-06-11 07:13:29小麥
        中華手工 2014年4期
        關(guān)鍵詞:麥稈大師

        小麥

        中國做麥稈畫的人不少,因為材質(zhì)過于草根,但成為“國大師”的只有鄧友譜一個。

        他做了哪些創(chuàng)新?技藝有何獨到之處?工作室效益如何?帶著重重疑問,我們來到中國體操之鄉(xiāng)湖北仙桃。從市區(qū)坐車,到三伏潭鎮(zhèn)不過十幾分鐘,很容易就打聽到鄧氏麥稈畫創(chuàng)作室的所在。工作室出乎意料的小,狹窄的走廊,寬大的工作案板,零碎的麥稈,忙碌的人群……

        鄧友譜就坐在最里面的工作臺前。他身形微胖,闊臉細眼,戴著一副方框眼鏡,有股老藝術(shù)家的從容。盡管說著普通話,但夾雜著濃濃的地方口音,把“麥稈”說成“墨干”。要不是眼前氣勢恢宏的麥稈畫,會以為遇見了略略發(fā)福的鄰家老爺爺。

        六十老翁搏擊奧運

        已過耳順之年的鄧老精神矍鑠,熱情地帶領(lǐng)我們參觀他的作品。氣勢恢弘的錦繡河山,玲瓏別致的水榭樓臺,撫袖善舞的婀娜舞女……沒有大紅大紫的顏色,只是麥稈經(jīng)過電焊加工后的本色,好似泥金絲絹古畫,又像淡墨素凈的寫意山水。這套《水滸一百單八將》,不僅人物動作神態(tài)細致,每個人物還鐫刻了專門的名章?!洞篝[天宮》的孫悟空,臉上的毛發(fā)根根分明,好似一根根粘上去的,相當(dāng)有立體感。

        1990年,40歲的鄧友譜開始創(chuàng)作麥稈畫,五年后創(chuàng)立工作室,直到2008年才將鄧氏麥稈畫推廣開來。

        “奧運會前后,我是冰火兩重天。”說起過往,他很是感慨,浸淫麥稈畫20余年,前10年都是慘淡經(jīng)營,對于一個起步就晚的工藝師來說,這般大器晚成更多的是感慨。

        奧運之前,他的麥稈畫靠親朋好友買一點,小商品市場銷一點,盡管也已經(jīng)拿過不少獎項,在業(yè)內(nèi)也有一定名氣,可就是得不到市場的認可。直到2007年,河南一家工藝美術(shù)廠邀請他為北京奧運會制作一幅巨型國畫《國紅》,剛滿六十、身處異鄉(xiāng)的他突然看開了許多事。“別人能為奧運會獻牡丹,我為什么不能以麥稈畫訴衷腸?”他連忙向中國工藝美術(shù)協(xié)會提出申請,用10斤麥稈制作了一幅長14米、高1.1米的麥稈浮雕《清明上河圖》,參與北京奧組委中國工藝美術(shù)大師展,同時向北京奧委會贈送了500件價值20多萬元的麥稈畫《鳥巢》、《福娃》。奧組委把這些麥稈畫作為禮品,送給來自世界各地的朋友們。

        無意的獻禮,卻意外地打開他的麥稈生涯:2008年10月,他的《清明上河圖》選送進人民大會堂展出;同年他創(chuàng)作的《水滸一百單八將》、《觀音百圖》分別獲中國工藝美術(shù)精品展金獎、銀獎;2009年他創(chuàng)作的《瓊樓玉宇》獲第十屆中國工藝美術(shù)大師作品展金獎。榮譽帶來名利的雙收,他和弟子們的麥稈畫不斷升值,價格漲到過去的6倍,甚至十幾倍,仍擋不住慕名而來人群的熱情,多年庫存都被“一掃而光”。世界杰出華商協(xié)會也將他的作品指定為對外交往禮品,遠贈到亞非、歐美等國家和地區(qū)……

        “這是北京奧運會帶給我們的好運。”事實上,這更是一位年過甲子的老翁戰(zhàn)略性的“背水一戰(zhàn)”。他為制作《清明上河圖》和500多小件,東拼西湊了15萬元?!爱?dāng)時,我認定一個理:民間工藝只有與國內(nèi)外市場接軌,才能找到充分展示的平臺,北京奧運會就是一個絕好的展示機會?!彼A得了這場戰(zhàn)斗的勝利。他把這場人生巨變總結(jié)為一句話:“走出去,海闊天空;窩在家里,好比螺螄殼里做道場——難?!?/p>

        是家傳也有苦寒

        鄧友譜帶著我們參觀他的收藏室,其中有一幅《觀音大士》,是他的父親16~18歲時所作,在文革時期得以保全下來,收藏至今。雖然麥稈畫是祖?zhèn)魇炙?,因為種種原因,到他父親這一代差不多斷了。14歲那年,因為出身被迫輟學(xué)。他跟著母親學(xué)剪紙,跟著父親學(xué)皮影,有時也用麥稈編織一些小玩意。后來拜師書畫名家葉澤沛學(xué)習(xí)書法、繪畫,文革中期機緣巧合救下龔振洲教授,被收為入室弟子,打下了很好的美術(shù)功底。

        接觸民間工藝是1981年,32歲的鄧友譜被任命為三伏潭鎮(zhèn)文化站副站長,接觸了不少民間藝人。兩年后,他擔(dān)任工藝廠廠長,又接觸了棉花畫、貝雕畫、樹皮堆畫。這些,都為他后來制作麥稈畫打下堅實基礎(chǔ)。

        1990年,相鄰的毛嘴鎮(zhèn)來了一位外地師傅辦起了麥稈畫廠,請鄧友譜前去擔(dān)任技術(shù)指導(dǎo)。這時他才真正接觸到麥稈畫,才知道還有那么多講究。指導(dǎo)之余,他不忘偷師之技。

        五年后,鄧友譜辦起了麥稈工藝廠。他對麥稈畫進行了諸多改良,把平貼改為浮雕,把國畫中的工筆和寫意有機結(jié)合,把西洋畫中的透視和傳統(tǒng)線描融為一體,把抽象變寫實,同時大膽吸收本地剪紙、貝雕和樹皮畫、羽毛畫、國畫等諸多藝術(shù)元素,制作出既有傳統(tǒng)技藝,又有現(xiàn)代審美的淺浮雕麥稈畫。

        沒多久,一幅《國色天香》讓他在業(yè)內(nèi)一炮打響。他一鼓作氣,制作了《天女散花》、《桃李滿天下》、《錦繡長城》等大篇幅麥稈畫,盡管獲獎不少,但市場一直不好。2004年他與武漢企業(yè)家吳鎮(zhèn)昌合作辦了麥稈畫及麥稈制品生產(chǎn)基地,從家庭作坊走向產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn),但市場反響仍不盡如人意。

        說起這段歷史,鄧老樂呵呵道,“還好還好,也沒有多艱苦?!惫ぷ魇疑獠皇翘?,倒也能糊口,他便不太計較,仍積極參與展會,思考改良辦法,厚積薄發(fā),直到涅槃。

        老驥伏櫪獻余熱

        鄧友譜坐到工作臺前,為我們演示麥稈畫制作的全過程。他將畫好的草圖壓在麥稈紙上,用鉛筆描繪出所需圖畫的原樣,再根據(jù)圖樣或剪或雕出不同形狀的麥稈片,然后用熨燙筆在麥稈片上熨燙出深淺不同的色彩,產(chǎn)生立體效果。

        “熨燙是最具技巧的一個環(huán)節(jié),作品成敗皆在于此?!闭f罷,他拿起熨燙筆,筆過留痕,筆越快,顏色越深,反之則越淺。最后將所有熨燙好的麥稈片組裝在一起,制作出惟妙惟肖的人物、動物、花鳥、亭臺樓閣?!案鶕?jù)畫作的大小、難易程度,完成一幅作品少則十天半月,多則數(shù)年?!弊髌愤€涉及裁、印、編、雕等十幾道不同工序的技術(shù)處理,如此既完整保留麥稈的自然光澤,又使之古香古色、花樣繁多。

        藝無止境,此生卻有涯。大器晚成的鄧友譜在花甲之年才步入了創(chuàng)作的“井噴期”,對于技藝傳承,他更是用心。只要熱衷這門工藝,他就毫不吝嗇地傾囊相授?!霸疽彩遣煌鈧鞯?,后來也想開了。論地位,我已經(jīng)是麥稈畫唯一的中國工藝美術(shù)大師;論規(guī)模,我也在全國排名前幾位?!彼麌@息,“可我為什么就不高興呢?競爭對手少,只能說明做麥稈畫的人不多,后繼乏人。這樣下去,麥稈畫早晚滅絕?!?/p>

        為了傳承,他這些年在重慶豐都、湖北當(dāng)陽、黑龍江哈爾濱等地辦了麥稈畫培訓(xùn)班,傳授鄧氏麥稈畫技藝,加上工作室?guī)У耐降?,如今弟子已?jīng)超過200人,遍布全國各地。在他看來,傳承的關(guān)鍵是把產(chǎn)業(yè)做大?!爸挥性絹碓蕉嗟娜藦氖蔓湺挳?,才能把技藝傳承下去?!?/p>

        “一件作品有兩根線,一根是看得見的作品線,一根是看不見的生命線。”談及作品藝術(shù)性,他侃侃而談,“看得見的作品線就是造型上的直線、弧線,這個好掌握;看不見的生命線就是藝術(shù),這個就比較難掌握。人是有生命的,能走能跑,有各種動態(tài)美,動植物也是如此,書上的人物更是如此,不要局限麥稈的材質(zhì),就把它當(dāng)成畫筆,想象自己是一個畫家,賦予作品動感、力量、韻味,這些,就是生命線?!睂@兩根線,他更注重看不見的生命線。

        對于自己的麥稈畫創(chuàng)作,鄧老用一首詩來總結(jié)?!凹t滿川原綠滿畦,男兒斗膽越雷池;藝術(shù)鑄我倚天劍,誰言草根不大師!”誰說草根不是大師呢!

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