周海峰

【摘要】在文學(xué)作品里，一個物件看起來無足輕重，但它決不是可有可無的裝飾品。經(jīng)過作者從生活中加以精心擷取和巧妙安排，它既是再現(xiàn)生活的手段，又是衡量作品藝術(shù)水準(zhǔn)的一個重要因素。作品中一個好的物件就如同舞臺的一個好道具，它不僅能為人物提供活動的背景和場所，而且還可以推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，烘托氣氛。

【關(guān)鍵詞】文學(xué)；道具；安排

【中圖分類號】G633 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

魯迅先生曾說，好短篇“以一目盡傳精神”，這一“目”其實就是作品的“物”。

一、點染環(huán)境的“物”

《阿Q正傳》大家都很熟悉，其中在“革命”這一章的開頭出現(xiàn)了舉人老爺搖到莊頭的那只烏篷船。在這里，烏篷船不僅顯示出江南水鄉(xiāng)特有的地域風(fēng)光，更重要的是，隨著那只神秘夜船的來到，未莊立即傳開了革命的風(fēng)聲，人心浮動，各派勢力在慌亂之中匆忙勾結(jié)。一時之間革命風(fēng)聲如山雨欲來風(fēng)滿樓，這種氣氛就為阿Q“神往革命”提供了典型環(huán)境。作者巧妙安排烏篷船的出現(xiàn)，大大勝過了冗長的大段背景敘述，清新而有深意。王愿堅在小說《黨費》里，作者集中描寫了女共產(chǎn)黨員黃新為山上的游擊隊員準(zhǔn)備咸菜這件事，那一籃咸菜，有力地點染了革命根據(jù)地戰(zhàn)士在白色恐怖下進(jìn)行斗爭的艱苦環(huán)境。施耐庵寫武松景陽岡打虎時，沒有大肆渲染山林風(fēng)嘯的險惡形式，而是多次提到武松隨身攜帶的哨棒。哨棒是武松同老虎作戰(zhàn)的唯一武器，可是偏偏搏斗一開始那哨棒便被武松打在樹上斷成兩段，絲毫作用都未發(fā)揮出來，武松陷入赤手空拳的危機境地，令人驚急。正由于作者“小道具”點出了武松所處的危機境地，使得武松的神勇得以躍然呈現(xiàn)。

二、情節(jié)勾連的“物”

在立意構(gòu)思中作家往往將一個物件作為貫穿全篇的引線，作品中的人物都被這一物而牽動，故事情節(jié)也都因這一物而展開。法國作家莫泊桑有一篇著名的小說叫《項鏈》，小說情節(jié)的展現(xiàn)就是用這條項鏈為線索來進(jìn)行鋪陳，巧設(shè)懸疑，步步深入，以此來揭示主人公馬蒂爾德的全部性格。在《黨員登記表》中作家峻青寫年輕的女共產(chǎn)黨員黃淑英和她的母親在險惡的環(huán)境下，英勇機智地保全了全區(qū)的黨員登記表。小說圍繞著黨員登記表巧妙布局安排情節(jié)：黃淑英在炕洞中尋到了黨員登記表；將黨員登記表埋藏在了窗根下；在牢房里如何移交黨員登記表；犧牲時保護(hù)了黨員登記表；黃媽媽在松林深處獻(xiàn)上了黨員登記表；區(qū)委書記在大會上講述了黨員登記表的故事。前后照應(yīng)，十分精巧地安排了故事的結(jié)構(gòu)。

三、刻畫性格的“物”

高爾基曾說過，在契訶夫的筆下用一個詞就能塑造一個形象，并不是什么夸獎之言。還記得《變色龍》中奧楚蔑洛夫的軍大衣吧。這是作者用來表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的“道具”。小說開頭寫到“巡警奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣……”顯出一副耀武揚威的姿態(tài)。當(dāng)他要教訓(xùn)放出狗來到處亂跑的“混蛋”時，幾次三番的因為狗的主人是誰而穿脫大衣丑態(tài)百出。這里大衣的穿脫，活畫出奧楚蔑洛夫掩飾心虛膽怯的尷尬情狀和欺下媚上、凌弱畏強的丑態(tài)。在小說的結(jié)尾最后一次寫大衣，奧楚蔑洛夫向首飾匠訓(xùn)斥一番后，“裹緊大衣，接著穿過市場的廣場，徑自走了。”這里。暗示出這條變色龍在反復(fù)變了一陣后又恢復(fù)了他那耀武揚威的常態(tài)。小說反復(fù)四次寫那件大衣，把這條沙皇鷹犬的性格特征刻畫得淋漓盡致。

經(jīng)驗豐富的作家總是在情節(jié)的發(fā)展過程中很自然地引出某一物件，這些物件又是自然促成人物之間性格沖突的關(guān)鍵連接。巴爾扎克《守財奴》中那只梳妝匣形成的尖銳沖突也是一個典型的例子，父女之間的沖突加劇了葛朗臺太太的病情，葛朗臺的心事也為此加重。在巴爾扎克筆下，一只小小的梳妝匣使平靜得像一攤死水的家庭風(fēng)波驟起，各種人物的思想性格也像被一團火焰霎時照亮。司馬遷在《鴻門宴》的故事結(jié)尾，寫到張良代表劉邦向項羽贈白璧一對，向范增贈玉斗一雙，項羽收下，范增擲地。兩件禮物明顯地顯現(xiàn)了人物性格的差別，人物發(fā)展的趨勢方向也得以預(yù)示彰顯。又如魯迅先生在《風(fēng)波》里提到的趙七爺那件寶藍(lán)色的竹布長衫，其實就是當(dāng)時政治氣候的溫度計、社會變化發(fā)展的晴雨表。七斤嫂手里的一雙筷子，何嘗又不是有著妙用呢？忽而指著七斤的鼻子怒斥，忽而又指著八一嫂的鼻子辯解，忽而又扎六斤的頭來泄憤。從這里我們可以看出往往不被重視，甚至忽略的一些小道具在選擇上，作者也是獨具匠心，細(xì)密安排，讓它發(fā)揮出盡可能大的效能，收到良好的效果！

契訶夫曾說過，“如果第一幕里你在墻上掛了一管獵槍，那么在最后一幕里就得開槍。要不然就不必把它掛在那里?！背Ｑ缘溃阂坏嗡芊从吵鎏柕墓廨x，一片枯葉能顯現(xiàn)肅殺的清秋，窺一斑而見“全豹”，佛家說：“一花一世界，一葉一菩提”，鄭板橋說：“一枝一葉總關(guān)情”。擷取一物巧安排，將會使作品產(chǎn)生多種神異的藝術(shù)魅力。

（編輯：龍賢東）endprint