展覽時(shí)間

2014年5月10日-8月3日

展覽地點(diǎn)

上海外灘美術(shù)館

“以退為進(jìn)”不只是“對(duì)傳統(tǒng)的回望”，也是策展人楊天娜作為學(xué)者的姿態(tài)——與當(dāng)下轟轟烈烈的“新水墨”熱潮拉開(kāi)一段距離。從大都會(huì)的登高一呼到祖國(guó)大陸新水墨遍地開(kāi)花，基本遵循著“紫氣西來(lái)”的“沖擊-反應(yīng)”模式，那么楊作為東亞藝術(shù)長(zhǎng)期的研究者可能希望清本正源——提升簡(jiǎn)單的對(duì)于媒材的關(guān)注，改為對(duì)于“通用語(yǔ)匯”，對(duì)于并不完備的傳統(tǒng)體系的考量。歷史研究的敘事與現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作的“薩滿”感召共同作為藝術(shù)/呈現(xiàn)與思考的方法，而從康有為的書法到袁世凱照片的選用，都顯出抵抗與入世的矛盾心態(tài)。