□周育華

（無錫日報報業(yè)集團，江蘇 無錫 214002）

談新聞報紙中副刊文學的編輯定位

□周育華

（無錫日報報業(yè)集團，江蘇 無錫 214002）

日報中的文學副刊，其草根化、平民化的走向與特色，比起純粹的文學刊物來說，應(yīng)該更毋庸置疑。那么對新聞報紙中的副刊文學以“平民”定位之后，又如何將平民文學做好，以幫襯好新聞版面？在此從幾個角度談?wù)劸庉嬛械乃伎寂c收獲。

名人名家筆下的小人物或其本身的小人物情緣，二者必居其一。

平民即小人物，小人物的生命智慧與命運，最會牽動大眾讀者關(guān)注。一個刊物、一張報紙，提升其分量與影響力，往往會想盡辦法請來名人名家，一是作為被報道的主角，二是作為寫手請進版面。前者多為新聞版操作的方式，而作為報紙的“后花園”——“文學”等副刊版面，反倒這一二兩種方式都可靈活使用。無論作為“報道”的主角，還是作為寫手，文章都必備小人物情緣。也就是說，名人名家的筆下，有無展現(xiàn)對小人物命運的細微省察、悲憫情懷，有無對小人物智慧光芒的提示和傳播；以及作為主人公的名人名家，其本身有無從細小感性處傳達出小人物的情愫、善良與智慧——這才是文學版對文稿取舍的總標桿。

作者來源應(yīng)有豐富的“廣角度”

除了名人名家的約稿，我們絕大多數(shù)文稿采用的還是普通作者的來稿。前者的適度使用可以提升報紙的品質(zhì)與影響力，但也僅僅只是一劑調(diào)味品，要辦好大眾報紙，后者才是辦報的常備軍、主力軍。

每一期一篇文章或一張圖片的呈現(xiàn)，都是讀者與作者互動的過程。編者所起的作用，其實就是讓讀寫者最大程度地互動起來，互動得好，就像滾雪球一樣，讀寫兩旺，激發(fā)出更多的寫讀者；互動得不好則有可能走進死胡同，甚至你做得再好卻只能步入孤芳自賞的地步。所以一種風格的追求與固定，絕不等同于使用同一個作者的文稿或圖片。如果我們的讀者已經(jīng)很小眾，如果還不通過作者本身來帶動，則走進死胡同絕不是危言聳聽。

試想，一個本地作者第一次發(fā)表于黨報文章或圖片，他（她）會帶動多少讀者參與進來閱讀呢？平均每人有十個親朋好友吧（有的社會關(guān)系廣、或影響力大的可能可以帶動一個單位集團上百人來看），就一篇稿件或一個圖片的這一個陣地，全年爭取的讀者就很可觀了。所以見到一個首次來稿又是本地的寫手，本編輯會兩眼放光，往往對其作品可能會花其他老作者作品的兩三倍精力去修改。筆者覺得是值得的，因為這種良性帶動是非常有益報紙發(fā)展的。作者來源應(yīng)盡量地廣與雜，在此還要強調(diào)的是，其“廣度”以不超出本地為限（除了名人名家之外），地方報紙始終扎根于本土，才能獲得全面營養(yǎng)而得以健康發(fā)展。

“文學”與生活的取舍，恰當把持

挖掘本地文學寫手的潛力，當然始終要以“使看不見的東西被看見”來作為文稿的品質(zhì)把關(guān)和修改使用的底線。另外在文學版里，文稿的文學性與生活性應(yīng)該是兩者皆備的，它們應(yīng)該是可以調(diào)和的，如果只有“文學”沒有“生活”，或者說，在生活中不可能出現(xiàn)的現(xiàn)象，如為文學而文學，則不是真正的“文學”，那么這樣的“文學”不要也罷。筆者初期接任文學編輯時，本部門審核領(lǐng)導有次在對《一夜的梅園芳馨》一文刪節(jié)處理后，告訴了筆者這個道理。筆者深以為感，并用心貫徹于以后的編輯思想中——“文學”與“生活”不可調(diào)和時，寧愿放棄這樣的“偽文學”。

聽老師的還是聽老舍的

很多人寫作熱衷一種文法：駢文。它的體制特點是，工正對仗，煉詞熔典，講究一定聲律。但因為行文中過多被這種形式追求所約束，往往陷入成句套句的濫用，卻把原生態(tài)的智慧思想、生活化的人文發(fā)現(xiàn)無謂地舍棄了，其實這是真文學的大忌。記得余秋雨先生說過一個笑話：在少兒學齡時，常聽老師教導要熟記成語，文章中要多多運用成語。后來長大了他看到老舍勸導寫作者，要盡量少用和不用成語，習慣用自己的語言表達思想。關(guān)于寫作的要求，余先生聽到了與老師截然相反的表述，他有所猶豫，聽老師的還是聽老舍的？他說，他很快就作出決定，要聽老舍的。

讓我們都來聽老舍的吧！素樸的語言卻能托起宏大的思想，在編輯中，這樣的文章總會使筆者抓住不放過，比如近期文學版刊發(fā)的《鄉(xiāng)村哲學》。在筆者看來，文字上的“平民化”，理應(yīng)也是平民文學追求的一部分。