有一天，俄國作家果戈理聽到了官場里發(fā)生的一件逸聞：

一個很窮很窮的小官吏非常喜歡打鳥，但是他沒有獵槍。為了能夠買一支獵槍，他節(jié)衣縮食勤懇地勞動：每天除了本職的工作之外，還利用休息時間找些額外的工作來做，掙來的錢都積累起來。他終于積累到二百來個盧布，買了一支很好的獵槍，他高興極了?？墒堑谝淮嗡〈眠@支獵槍出去打獵，獵槍就被茂密的蘆葦帶到水里去了。于是他就跳下水去撈啊找啊，可是都沒有找到。到了晚上回到家，他躺在床上再也爬不起來了。后來，他的朋友們知道了，大家就湊錢又給他買了一支獵槍，他這才病體痊愈。但是一想起丟槍這件事，他的臉就蒼白得很，很像一個死人……

講述者饒有興趣地講，他只是因為故事新奇，容易聳人聽聞，才如此賣力地講。站在一旁聽講的人也只把它當笑話，不時發(fā)出陣陣笑聲。可是果戈理卻沉默地站在那里，若有所思地聽著。在哄然的笑聲中，他低下了頭，他想：那個小官吏多可憐啊！費了那么大的勁好容易買到了一支心愛的獵槍，不幸的事卻偏偏落在了他的頭上……這時，果戈理在彼得堡的衙門里服務(wù)時所看到的一些印象，一下子浮現(xiàn)在他的眼前。他心想：我也曾干過小官吏那種艱苦工作，同僚們的生活、自己的生活地位，和那個丟了獵槍的小官吏的生活有什么兩樣呢？把這些生活集中起來，不就是一篇很好的作品嗎？

“要寫下來！一定要寫下來！”他這樣下著決心的時候，可是又猶豫起來?！矮C槍”嘛，雖然是心愛的，但不是小官吏們生活的必需品；如果換成“外套”——這一小官吏生活的必需品，就更容易體現(xiàn)小官吏的艱苦生活和他們的辛酸遭遇了。想到這里，《外套》這個題目自然就產(chǎn)生了。

故事教會我

藝術(shù)反映生活并不是照搬生活，它需要像果戈理寫作《外套》那樣，改變生活的原型，對生活進行選擇、提煉、集中和概括，這也是我們在寫作時需要注意的。