朱明秀

電影《哈利波特與死亡圣器(上)》劇照

在這個(gè)以視聽刺激為特征的視覺消費(fèi)時(shí)代，觀眾不只是在“看”電影和電視，更多的是在“感受”電影和電視。數(shù)字特效給電影和電視帶來的改變滿足了觀眾的需求，數(shù)字特效在電影中的大量運(yùn)用也成為了好萊塢電影稱霸全球電影市場的主要原因。可以說，電影和電視改變了人們的視聽經(jīng)驗(yàn)以及生活方式，而數(shù)字特效改變了影視的存在方式、甚至社會(huì)文化功能。

一、數(shù)字特效的發(fā)展

數(shù)字特效就是利用計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)實(shí)現(xiàn)的電影特效。1949年，麻省理工學(xué)院的“旋風(fēng)小組”首次在數(shù)字計(jì)算機(jī)的陰極射線管顯示器上進(jìn)行了以點(diǎn)描繪圖形的試驗(yàn)，并于1951年12月的“SeeItNow”節(jié)目中顯示了節(jié)目主持人的姓名，被認(rèn)為是電子計(jì)算機(jī)圖形的首次問世。1962－1963年，伊凡·撒瑟蘭論證了計(jì)算機(jī)繪圖的基本原理與技術(shù)，奠定了計(jì)算機(jī)圖形學(xué)技術(shù)發(fā)展的理論基礎(chǔ)。在影視制作領(lǐng)域，電子計(jì)算機(jī)圖形表現(xiàn)有兩大領(lǐng)域，即“動(dòng)作控制攝影”和“計(jì)算機(jī)生成影像”。斯坦利·庫布里克首次利用計(jì)算機(jī)動(dòng)作控制法拍攝了《2001太空漫游》。自此，數(shù)字特效開始在影視快速發(fā)展。

1982年迪斯尼公司完成了第一部以電子計(jì)算機(jī)圖形作為特技的影片《特朗》，在此之后，大量的二維、三維圖形軟件進(jìn)入影視制作領(lǐng)域。至今，計(jì)算機(jī)在影視制作中，不僅用于處理影像，而且用于創(chuàng)造新的影像。計(jì)算機(jī)生成影像系統(tǒng)幾乎能創(chuàng)造出世界上所有可見和不可見的人物、物體和環(huán)境，并將它們與其他形象和動(dòng)作有機(jī)結(jié)合起來。在《侏羅紀(jì)公園》中，數(shù)字化的古生物模型達(dá)到了特技效果的新高度。在數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)下，影視正在展示著越來越多的“新”的視覺形象。這些形象對(duì)觀眾來說是如此新奇，以至于我們只能用“神話”表述它們。進(jìn)入21世紀(jì)后，電影特效迅速進(jìn)入革命性的數(shù)字時(shí)代。

二、數(shù)字特效在影視中的應(yīng)用

數(shù)字特效不僅是將前期拍攝的一些不理想的鏡頭加以修補(bǔ)，生成一些有趣的畫面，也不僅是影片追求時(shí)髦，在畫面中填補(bǔ)一些特效鏡頭，使特效形式化。事實(shí)上，數(shù)字特效不僅僅是后期處理素材的工具，而且是貫穿電影生產(chǎn)每一道工序的重要手段，甚至是在策劃、編劇本時(shí)就要考慮到的因素。

(一)成為一種電影表現(xiàn)手法

通過數(shù)字特效，導(dǎo)演能夠創(chuàng)造出原本沒有的人、景、物，能復(fù)原龐大的古代建筑，能讓現(xiàn)代人和歷史人物對(duì)話，還能根據(jù)風(fēng)格和劇情的需要調(diào)整攝像機(jī)的視點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)軌跡。

數(shù)字特效和人景物、聲光色、鏡頭運(yùn)動(dòng)等一樣成為視聽語言的重要元素?？梢韵胂螅瑳]有數(shù)字特效就沒有《黑客帝國》，就沒有《黑客帝國》式的敘事結(jié)構(gòu)和哲學(xué)，也沒有被視為典范的靜止旋轉(zhuǎn)視角的影像。其導(dǎo)演在編寫劇本的時(shí)候就開始以數(shù)字特效的思維來敘述故事、渲染畫面了，他們不僅創(chuàng)造了許多新的拍攝制作技術(shù)，也創(chuàng)造了利用數(shù)字特效才能實(shí)現(xiàn)的畫面語言和敘事語言。

(二)改變電影制作方式

當(dāng)前的電影制作流程中，數(shù)字特效改變了原有傳統(tǒng)的電影制作的流程和方式。在傳統(tǒng)的劇本、分鏡頭劇本以外，數(shù)字特效還需要自己的特效劇本。數(shù)字特效讓創(chuàng)作者跳出了傳統(tǒng)的線性思維模式，完全打破了時(shí)空的限制，使得一些受限于拍攝技術(shù)的畫面得以實(shí)現(xiàn)，創(chuàng)作者能夠天馬行空地發(fā)揮想象力。

影片前期拍攝時(shí)，為滿足摳像的需要，演員被要求在藍(lán)幕的攝影棚內(nèi)拍攝，因?yàn)樵谒{(lán)幕棚內(nèi)沒有場景，全靠演員想像，還要求表演的情緒動(dòng)作與合成的畫面中的場景相吻合，無疑是對(duì)演員的表演功底的一個(gè)挑戰(zhàn)。

數(shù)字特效對(duì)照明、道具的要求與傳統(tǒng)的拍攝要求不一樣:燈光人員得結(jié)合將要合成的背景的光線、環(huán)境變化來設(shè)計(jì)攝影棚內(nèi)的燈光;對(duì)置景和道具人員的要求就不僅僅是做一些實(shí)物的模型了，而是要在計(jì)算機(jī)中畫出所需場景和道具，以便后期合成使用。

(三)不僅是形式，也成為內(nèi)容

從形式和內(nèi)容的關(guān)系角度講，數(shù)字特效既是內(nèi)容也是形式。在影片的內(nèi)容不足以支撐起數(shù)字特效的表現(xiàn)力時(shí)，它會(huì)成為有利于內(nèi)容以外的形式。如全數(shù)字制作的影片《最終幻想》，讓人們只注意了虛擬的畫面的逼真和優(yōu)美，貧乏的內(nèi)容讓觀眾覺得乏味。而影片的內(nèi)容非常吸引人時(shí)，數(shù)字特效就能很好地為內(nèi)容服務(wù)，觀眾會(huì)被影片《泰坦尼克號(hào)》中的凄美的愛情感動(dòng)，而不會(huì)想到船上的乘客都是虛擬合成的。

數(shù)字特效不應(yīng)為了影片的風(fēng)格化而存在，影視是藝術(shù)產(chǎn)品，數(shù)字特效要為影片的藝術(shù)性服務(wù)。

三、數(shù)字特效對(duì)影視發(fā)展的影響

經(jīng)過一百多年的發(fā)展，電影既承載并發(fā)揚(yáng)了戲劇藝術(shù)的敘事特征，同時(shí)又發(fā)展了電影藝術(shù)本身的特點(diǎn)——視覺奇觀。電影特效是用來創(chuàng)造視覺奇觀的，而數(shù)字特效更能產(chǎn)生令人吃驚的效果?，F(xiàn)在數(shù)字特效技術(shù)不僅獲得了全球的認(rèn)可，甚至還成為票房收入的基本保證。

(一)對(duì)影視技術(shù)的革新

數(shù)字技術(shù)提供了一種可能性:傳統(tǒng)電影特效能做到的，它可以做得更好、更完美;傳統(tǒng)電影特效不能做到的，它更可以出色完成。計(jì)算機(jī)在這方面發(fā)揮重要作用。計(jì)算機(jī)參與電影特效的制作表現(xiàn)為:一是起控制作用，控制著用來輔助產(chǎn)生畫面的裝置，用以拍攝特殊的畫面或進(jìn)行合成;二是直接參與電影特效畫面的創(chuàng)建，包括:

1.電腦成像技術(shù):利用計(jì)算機(jī)二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫軟件從建立數(shù)字模型開始指導(dǎo)生成影片所需要的動(dòng)態(tài)畫面，在整個(gè)過程中完全不需要攝影機(jī)的參與。

2.數(shù)字影像處理:利用軟件對(duì)攝影機(jī)實(shí)拍的畫面或軟件生成的畫面進(jìn)行加工處理，從而產(chǎn)生影片需要的新的圖像。包括對(duì)畫面的色彩處理(《辛德勒的名單》中的紅衣小女孩)，對(duì)合成畫面的質(zhì)感處理(《阿甘正傳》中對(duì)阿甘與肯尼迪總統(tǒng)握手畫面的膠片顆粒度處理)，對(duì)畫面的變形處理(《天使愛美麗》中的夸張變形鏡頭)等。

3.數(shù)字影像合成:早期的影視合成手段主要依靠膠片洗印和電子特技實(shí)現(xiàn)的，但其有很大的局限性，不能實(shí)現(xiàn)比較復(fù)雜的合成畫面。用傳統(tǒng)技術(shù)無法合成的電影畫面需要數(shù)字技術(shù)來完成。

《星球大戰(zhàn)》、《指環(huán)王》、《哈利波特》中的畫面一次次讓觀眾嘆為觀止，真正做到了想象力與創(chuàng)造力不再存在現(xiàn)實(shí)條件的制約，達(dá)到了一個(gè)“自由王國”。2009年是電影數(shù)字特效技術(shù)具有劃時(shí)代意義的一年，《阿凡達(dá)》帶來了各項(xiàng)技術(shù)的新突破和理念上的革新。其針對(duì)動(dòng)作捕捉技術(shù)開創(chuàng)了新的表情捕捉系統(tǒng)，這是具有歷史意義的一項(xiàng)技術(shù)革新，另外，針對(duì)拍攝時(shí)無法實(shí)時(shí)看到摳像后合成的效果，其團(tuán)隊(duì)革新了“能量”捕捉攝影棚、虛擬攝影棚、協(xié)調(diào)虛擬攝像機(jī)三項(xiàng)技術(shù)，從而成就了影史的一個(gè)神話。

(二)對(duì)現(xiàn)代影院的革新

數(shù)字技術(shù)在改變電影制作方式的同時(shí)，也改變著電影的放映方式。1995年美國哥倫比亞公司的電影院播放了運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作的電子拷貝，數(shù)碼影院應(yīng)運(yùn)而生，標(biāo)志著電影已經(jīng)可以不再依賴于膠片就能夠和觀眾見面。數(shù)碼影院與傳統(tǒng)影院不同的是數(shù)碼影院放映的是以數(shù)字技術(shù)制作的電子“拷貝”。與傳統(tǒng)電影相比，數(shù)字電影最大的區(qū)別是不再以膠片為載體，以拷貝為發(fā)行方式直接傳送到影院、家庭等終端客戶。

此外，數(shù)字技術(shù)還給觀眾帶來了觀賞上的全新形式。以數(shù)字放映機(jī)為主的數(shù)字電影院能提供更好的放映環(huán)境，聲光色影的質(zhì)量大大提高。互動(dòng)性、非線性敘事方式的影視作品改變了以往那種單向的觀影習(xí)慣，給人以全新的視覺感受。

(三)對(duì)電影藝術(shù)的影響

電影藝術(shù)是視覺藝術(shù)的延伸，圖像是其最主要的表現(xiàn)元素，在數(shù)字特效使用之前，電影攝像機(jī)是獲取畫面的唯一方式，很長時(shí)間里，即使是那些奇思妙想創(chuàng)造幻覺的影片，也只是通過模型特技、洗印合成或電子特技等手段來制作，所能實(shí)現(xiàn)的不過是真實(shí)世界的簡單變形或移位，還談不上脫胎換骨的變化。數(shù)字特效為電影藝術(shù)提供了新的創(chuàng)作空間。計(jì)算機(jī)攝影機(jī)的使用，使攝影機(jī)的功能超過了人的眼睛，它可以拍攝人眼無法看到的東西，從而可以為我們提供更多的視覺奇觀。電影相較于其它藝術(shù)形式，是唯一能給人以壯觀時(shí)空感受的藝術(shù)，這也是電影藝術(shù)的本質(zhì)特點(diǎn)之一。作為與技術(shù)手段關(guān)系最為密切的藝術(shù)形式，數(shù)字技術(shù)給電影帶來了生機(jī)，為多維時(shí)空的建立提供了強(qiáng)大的手段。

四、對(duì)數(shù)字特效的反思

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，使得數(shù)字特效得到迅猛發(fā)展，很多人認(rèn)為數(shù)字特效是無所不能的，一切傳統(tǒng)的造型手段都可以用數(shù)字特效來表現(xiàn)，前期的所有鏡頭都可以在后期中用計(jì)算機(jī)修補(bǔ)。事實(shí)上數(shù)字特效僅僅是影視特效的一部分，本身也有很多局限性，并不能完全取代傳統(tǒng)特效。

首先，數(shù)字技術(shù)遠(yuǎn)未達(dá)到“萬能”的境地，很多影視動(dòng)畫片因?yàn)橛辛巳S技術(shù)和各種越來越逼真的渲染效果，畫面幾乎和實(shí)拍電影一樣逼真，但虛擬的影像無論如何都達(dá)不到真實(shí)世界中物質(zhì)的微妙程度，如真實(shí)世界中的色彩的細(xì)微變化就是計(jì)算機(jī)無法模擬的。如國產(chǎn)片《沖天飛豹》和《緊急迫降》，前者花費(fèi)巨資做出的飛機(jī)模型單獨(dú)看不假，但是和背景放在一起就比較假，后者使用傳統(tǒng)模型就好得多。

其次，從制作成本考慮，傳統(tǒng)特效有極大的生存空間。影視制作的成本不僅局限于拍攝所花費(fèi)的場景、道具、設(shè)備等可見的實(shí)物消耗花費(fèi)上，還應(yīng)該考慮人力成本的因素。導(dǎo)演澤米基斯說過:“計(jì)算機(jī)代表緩慢和昂貴，絕不是效率高和容易的。計(jì)算機(jī)并非大家想像的那樣自動(dòng)化和簡單，搞特技是非常花時(shí)間的?！彼蛊柌衽臄z的《幸福終點(diǎn)站》，講一個(gè)人在機(jī)場滯留一年，當(dāng)時(shí)可以選擇搭建傳統(tǒng)場景和用數(shù)字動(dòng)畫做一個(gè)機(jī)場，然后用數(shù)字方式合成，前者花費(fèi)1400萬美元，而后者需要花費(fèi)高達(dá)3500萬美元。這種情況下，搭建一個(gè)典型的好萊塢電影場景是最經(jīng)濟(jì)的方法。

特效大師斯坦·溫斯頓把傳統(tǒng)模型特效推向極致，使得傳統(tǒng)模型特效從未過時(shí)。在他看來，真實(shí)存在的模型特效和虛擬的數(shù)字特效是互不可缺的。

總之，數(shù)字特效的目的從本質(zhì)上說只是一種技術(shù)手段，它到底能為影片增加多少藝術(shù)表現(xiàn)力，取決于導(dǎo)演的想象力和把想象力付諸實(shí)踐的能力。數(shù)字技術(shù)應(yīng)用在影視創(chuàng)作中，應(yīng)處理好數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)情感之間的關(guān)系，捕捉獨(dú)特的人性內(nèi)涵，表達(dá)深邃的人文情懷，給觀眾以情感上的震撼力。過分依賴數(shù)字技術(shù)制造出的視覺刺激，會(huì)使故事敘事游離于現(xiàn)實(shí)之外，更掩蓋了基本的人性，從而喪失了應(yīng)有的人文意義。只有把數(shù)字技術(shù)與創(chuàng)作內(nèi)容有機(jī)地聯(lián)系起來，讓數(shù)字技術(shù)為劇情與人物服務(wù)，使得數(shù)字技術(shù)滲透到藝術(shù)表現(xiàn)力中，才能真正展開人類文明的兩翼——科學(xué)與藝術(shù)。

結(jié)語

當(dāng)今影視以全新觀念和最新科技不斷出新，日益重視高新技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合的影視作品震撼人們的視聽。隨著現(xiàn)代影視作品科技含量越來越顯現(xiàn)，數(shù)字特效在影片中的作用大大提高，涉及的領(lǐng)域越來越廣，扮演著越來越重要的角色，對(duì)數(shù)字特效制作的研究與人才培養(yǎng)也為人所關(guān)注。

我國的數(shù)字特效的制作，近十年雖有一定發(fā)展，但與西方影視技術(shù)相比還有很大差距。中國影視要改變面貌，人文素質(zhì)與技術(shù)水平的提高是關(guān)鍵。影視作品的質(zhì)量取決于影視從業(yè)人員的綜合素質(zhì)。因此培養(yǎng)新一代既懂藝術(shù)又有技術(shù)的高層次復(fù)合型人才，成為發(fā)展我國影視業(yè)的當(dāng)務(wù)之急。