鄭宇民

為創(chuàng)作大型歷史題材水墨人物畫《遵義之春》，吳山明整整“閉關(guān)”了兩年。6米長的《遵義之春》平平展展地在地面上鋪開，乍一看，如高巖壁立，既厚重又純凈；登上腳梯俯身再看，如重巒疊嶂，既綿長又雄偉。一個(gè)個(gè)歷史人物，栩栩如生，或凝重，或開朗，或戚戚，或坦蕩，或豐采滿志，或睿智襲人。徜徉在水墨的世界，觸摸到水墨人物的心靈，我的眼睛，逐漸透析出這幅畫的真正底蘊(yùn)。

從吳山明的藝術(shù)創(chuàng)新實(shí)踐看，水墨人物畫主要是兩條路徑，一是如何在人物畫上灌注精神內(nèi)涵，二是如何運(yùn)用筆墨在狀物寫心中找到統(tǒng)一。瞬間的真實(shí)當(dāng)然要狀物，永恒的特征自然要寫心，知覺的情緒無疑要抒美達(dá)意，不然，精神內(nèi)涵與知覺形象就是徒有其表?！蹲窳x之春》的藝術(shù)實(shí)踐闡釋了這樣一個(gè)理念，即：歷史真實(shí)與藝術(shù)永恒的統(tǒng)一，歷史客觀與作者主觀的統(tǒng)一，筆墨語言與以形寫神的統(tǒng)一。吳山明在這一作品中，較好地實(shí)現(xiàn)了“狀物與寫心”、“寫實(shí)與達(dá)意”、“刻畫與抒情”、“精微與豪放”的“共同作為”。吳山明以形寫神，以神賦形，以心達(dá)意，以意表心，讓意筆在寫形與寫意的同時(shí)得到充分的發(fā)揮，讓筆墨的形式美感和筆墨的達(dá)意功夫一道得到充分張揚(yáng)。他得先天之厚，積后天之學(xué)，借西方之鑒，繼中國之絕，把浙派人物畫推向了時(shí)代的前沿。

吳山明先生長期以來，孜孜以求的就是要把水墨隨性寫心與水墨精微刻畫統(tǒng)一起來，做的是“兼”字文章。吳山明的取向十分明晰，即：“有意與無意之間，自如與自然之間，控制與任意之間”。在借鑒西方繪畫理論的基礎(chǔ)上，他把中國畫的寫實(shí)與寫意的元素：線、水、墨進(jìn)行最大限度的集合與調(diào)度，并形成獨(dú)特性手段和專利性語言。

吳山明認(rèn)為，中國水墨人物畫，重點(diǎn)是要解決好“有筆無形，有形無墨，有墨無水，有水無洇”的問題。作為藝術(shù)大家，水墨意筆刻畫，也得意于他獨(dú)特的宿墨張力?！蹲窳x之春》呈現(xiàn)千萬景象，盡管是灰色調(diào)，但細(xì)看之下色彩紛呈，變化多端，水暈，水印，水漬，水痕，水洇，如萬水千山般的豐富，似風(fēng)雨如磐般的飽滿，充分展示了歲月如痕，風(fēng)雨洗塵的廣度與深度刻畫?！蹲窳x之春》中的人物栩栩如生，毛澤東的眼睛像明月一般，美目傳神，堅(jiān)定中透出智慧，鎮(zhèn)靜中顯示韜略，這種刻畫不是描寫出來的，是水墨入畫天衣無縫水到渠成的復(fù)合性刻畫，這種復(fù)合性使得確定性和隨機(jī)性共生共存。

吳山明 1941年11月出生于浙江浦江縣前吳村?，F(xiàn)任：中國美術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，教學(xué)督導(dǎo)，院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國國家畫院院委與國畫院副院長、研究員、中國畫學(xué)會(huì)顧問。文化部中國畫學(xué)會(huì)顧問，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，浙江省中國人物畫研究會(huì)會(huì)長，杭州市文聯(lián)名譽(yù)主席，杭州市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，西泠書畫院院長，浙江省政協(xié)詩書畫友社副理事長，任伯年藝術(shù)研究院院長，浙江開明畫院院長，文化部文化藝術(shù)品評估委員會(huì)委員，浙江省政府參事，杭州市政府文化顧問。

曾任：中國美術(shù)學(xué)院中國畫系主任，造型學(xué)部主任。八屆全國人大代表，九屆、十屆浙江省人大常務(wù)委員。原郵票總局國家郵票評審委員。

特聘：浙江大學(xué)教授，浙江師范大學(xué)終身榮譽(yù)教授，杭州師范大學(xué)教授，等等。