常倩

摘 要：本文對于電視新聞的故事化傾向進(jìn)行了綜合簡要分析，具體解析了電視新聞故事化的原因、敘事方式以及在發(fā)展中存在的問題，將側(cè)重點放在電視新聞故事的敘事方式上。對于敘事方式的具體分析，本文從敘事技巧如沖突、懸念設(shè)置等方面入手進(jìn)行研究分析。

關(guān)鍵詞：新聞故事化；敘事方式；敘事技巧

一、電視新聞故事化傾向成因

美國普利策新聞獎得主富蘭克林說：新聞故事化就是采用對話、描寫和場景設(shè)置等，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事。而電視新聞故事化，就是通過電視傳播媒介來“講故事”的新聞表現(xiàn)方法。電視新聞故事化傾向可以說是一種必然，它的出現(xiàn)和發(fā)展具有深刻的社會背景。

首先，隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人民生活水平的提高，受眾對于消費(fèi)品質(zhì)有了更高的要求，強(qiáng)調(diào)在接收信息的同時獲得審美享受和樂趣。對于信息產(chǎn)品市場來說，初級的物質(zhì)性需求即有信息及信息是否可靠，而更高層次的需求則是能否在獲得信息的同時達(dá)到某種共鳴，從而滿足審美需求和獲得樂趣。

其次，電視新聞故事化傾向，是電視新聞產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展的必然要求。媒體必須通過贏得受眾才能獲得更好的傳播效果和更大的利潤，媒體傳播策略開始關(guān)注受眾，以受眾為中心。新聞故事化，一方面必然要求記者進(jìn)行深入調(diào)查和現(xiàn)場的采訪，并準(zhǔn)備大量的相關(guān)資料，這樣可以將新聞事件的全貌比較全面地展現(xiàn)在受眾面前，是對受眾負(fù)責(zé)、以人為本的體現(xiàn)。另一方面“講故事”的形式更能夠打動受眾。

第三，電視新聞故事化傾向是媒介競爭的必然結(jié)果。一方面，媒體競爭中，在時效性上電視媒體明顯處于劣勢，電視新聞必須在節(jié)目形式等方面有所創(chuàng)新。電視新聞故事這種明顯更易得到大眾接受的電視節(jié)目形式，獲得電視媒體青睞也就在預(yù)料之中了。另一方面，而在電視新聞節(jié)目中使用“講故事”的方式，繞過了對于新聞源的競爭，避免了在及時性上與其他媒體相較時的相形見絀，變被動發(fā)布信息為主動加工信息。

二、電視新聞如何講故事

美國CBS《60分鐘》的制片人唐·休伊特強(qiáng)調(diào)要像好萊塢包裝小說一樣包裝事實，實際上是為我們提出了一個在明確選題后如何講述故事的問題，就是強(qiáng)化沖突，體現(xiàn)人物命運(yùn)和情感，構(gòu)筑引人入勝的懸念或未確定信息的提供等因素。①簡而言之，講故事的關(guān)鍵在于用沖突結(jié)構(gòu)故事，用人物填充故事，用懸念推動故事。

（一）用矛盾架構(gòu)故事

英國戲劇理論家阿契爾認(rèn)為“沖突乃是生活中最富裕戲劇性的成分之一，因而許多劇本事實上都以某一沖突作為對象”。②電視新聞故事也通常會以決斗的形式來構(gòu)筑基本框架，并在編排上從復(fù)雜的事件中找出兩個或以上的對立方作為決斗的實踐者，而這種決斗的基礎(chǔ)是大都是善與惡、強(qiáng)與弱的對抗。

（二）“以人為本”講故事

首先，以人為切入點解讀新聞。每一個新聞事件都有不同的解讀方式，然而，事件的主角是所涉及的人物，因此，從人物出發(fā)解讀新聞，不僅使新聞更加真實可感，貼近事物本質(zhì)，而且人物化的表達(dá)方式更具人情味，更能調(diào)動受眾情感。

其次，利用動作、表情表現(xiàn)人物性格。黑格爾曾說“人的最深刻方面只有通過動作才能見諸現(xiàn)實”，動作、表情是人的真實性格的外在表現(xiàn)，要達(dá)到把握人物本質(zhì)的目的，必須得從表象入手，人在不經(jīng)意間的一些表現(xiàn)最能反映真實態(tài)度和想法。所以，用畫面捕捉人物動作、神情是使受眾把握人物性格的重要手段。

第三，用語言反映人物情感。語言是人類最重要的交際工具，是人類思想、態(tài)度和想法的最直接表達(dá)媒介。人們常說的一句話“你不說我怎么知道”，很能反映語言的重要性，想要表達(dá)自己并讓人了解自己的想法，使用語言最為直接和清晰明了。

（三）懸念的設(shè)置要講究技巧

注意抓事件或人物的重要轉(zhuǎn)折點。人的一生是有很多轉(zhuǎn)折點的，不同的選擇會導(dǎo)致不同的結(jié)果，而一個故事的發(fā)展也是由一個個轉(zhuǎn)折點構(gòu)成的，這些轉(zhuǎn)折大都是生活的偶然，人不可能提前預(yù)測到，因此，在這些轉(zhuǎn)折點上下功夫制造懸念，能夠激起觀眾的好奇心和求知欲，使得觀眾對節(jié)目有更大的期待和興趣。

另外人們對不尋常不可知的事物更具好奇心，因此，抓住反常之處設(shè)懸念也是一個重要方面。

如果說沖突是結(jié)構(gòu)整個故事的基本框架，語言、動作及各種細(xì)節(jié)就是填充框架的最基本元素，而懸念則可以說是框架中聯(lián)結(jié)基本元素的一個個關(guān)鍵點，這些關(guān)鍵點的存在，使得故事以一種跌宕起伏、撲朔迷離的方式不斷向前發(fā)展。而正是這些關(guān)鍵點，在很大程度上引起觀眾的疑惑，并形成一定的預(yù)期，在這些疑惑被解決之前，觀眾多少會保持對事件的關(guān)注。

三、電視新聞故事化傾向中需注意的問題

故事化的新聞敘事方式是一把雙刃劍，它的優(yōu)勢同樣也帶來新聞報道的不利因素。所以要合理適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用這種敘事方式，在報道中爭取趨利避害。

首先，從選題上來看，過分注重娛樂化，媒介責(zé)任缺失。為故事而故事，使得一些不適合做成電視新聞故事的新聞事件，也被電視臺拿來配些無意義的畫面做成故事節(jié)目。這不僅削弱了原本新聞事件的新聞價值，使新聞信息在這種長篇贅述中不能得到有效傳達(dá)，造成信息流失，而且多而雜的無效信息使得簡單問題復(fù)雜化，容易造成受眾的審美疲勞。另外，選題過分追求趣味性和故事性，會使節(jié)目流于低俗化和導(dǎo)致新聞娛樂化。

第二，故事化敘事手法會導(dǎo)致真實性的流失甚至出現(xiàn)報道失實的問題。電視新聞故事，是用故事化的手法去講述新聞，其本質(zhì)是新聞，所以，一定要把握其客觀真實的原則。新聞故事追求情節(jié)的曲折和矛盾的突出，最好能有大起大落和復(fù)雜激烈的情感表現(xiàn)，為了追求這種效果，很容易引起在采編過程中的人為安排和主觀介入的問題。一些新聞事件本身素材不充分而導(dǎo)致缺乏情節(jié)，或者為了追求時效性記者并沒有進(jìn)行深入調(diào)查和充分的采集訪問，也會導(dǎo)致記者在報道過程中加入一些自己的想象和主觀觀點來“補(bǔ)全故事”。

第三，節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，容易造成受眾審美疲勞。由于故事化的電視新聞更受觀眾青睞，各家媒體競相模仿。前文提到過，我國從1998年到2009年，共有200多檔情感故事節(jié)目，且節(jié)目的定位、題材和形式都很類似。這樣會導(dǎo)致媒體市場的惡性競爭，出現(xiàn)利用虛構(gòu)情節(jié)、夸大新聞事實的手段來吸引受眾的現(xiàn)象。類似的節(jié)目形式、情節(jié)設(shè)置，完全激不起觀眾的好奇心和觀看欲望，在看開頭時已經(jīng)能夠猜到結(jié)局，而相同的題材也使得觀眾缺乏新鮮感和導(dǎo)致審美疲勞。

四、結(jié)語

從1993年講故事的新聞形式進(jìn)入大眾視野，至今已有20年的發(fā)展年頭。在發(fā)展中，電視新聞故事的主題更加廣泛、形式更加多樣、分類也更加細(xì)化。故事化的敘事手法在不斷的實踐中運(yùn)用也更加純熟、有技巧。但是，媒體必須認(rèn)識到，電視新聞故事化的敘事方式有利也有弊。媒體應(yīng)該充分利用電視這一媒介的報道優(yōu)勢，把握具體的敘事技巧，讓新聞故事更加精彩吸引人，但同時，要盡量避免故事化傾向中存在的問題，承擔(dān)應(yīng)有的媒介責(zé)任，才能在激烈的媒介競爭中脫穎而出，而不至淪為電視新聞故事類欄目中一個可有可無的復(fù)制品和有礙觀瞻的不雅俗物。（作者單位：四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）

注解：

① 劉宏宇：《電視新聞?wù){(diào)查性報道的敘事分析》，載《電視研究》2003年第9期

② [英]威廉·阿契爾：《劇作法》，中國戲劇出版社，1980年，第28頁

參考文獻(xiàn)：

[1] 王首程著，《電視新聞傳播》，中國廣播電視出版社，2010年9月版

[2] 楊新敏著，《電視劇敘事研究》，文化藝術(shù)出版社，2003年5月版

[3] 劉東華編著，《當(dāng)代電視報道理念和技巧》，新華出版社，2004年8月版

[4] 金丹元著，《電視與審美：電視審美文化新論》，學(xué)林出版社，2005年3月版

[5] 葉子著，《電視新聞：與事件同步》，北京師范大學(xué)出版社，2007年1月版